行書，介于楷書與草書之間，比起楷書的規(guī)整和草書的豪放，行書的行云流水、流暢爽利，博得了不少書法家的喜愛。
最為大家所熟知的，應(yīng)當(dāng)是書圣王羲之筆下的《蘭亭序》，此作號(hào)稱天下第一行書，其“飄若浮云矯若驚龍”的書法風(fēng)格，讓無數(shù)人為之癡迷。
《蘭亭序》之后，無數(shù)精美絕倫的行書作品，一一現(xiàn)世，就比如顏魯公的《祭侄文稿》、東坡先生的《黃州寒食帖》等等，全部都是傳世佳作。
那么到了清朝時(shí)期，書法開始走上了“館閣體”的路子，所謂的“館閣體”，乃是清朝時(shí)期的官方字體，這種書體呆板、無變化、限制了書寫者的私人感情，可是若不用這種書法答題，就無法在科舉考試中高中。
所以，當(dāng)時(shí)的學(xué)子們?yōu)榱饲笕」γ?，紛紛選擇練習(xí)“館閣體”，這就在一定程度上，限制了清朝書法的發(fā)展。
但也并非所有人都成了館閣體的“傀儡”，在乾隆年間，有一位風(fēng)流探花郎，就以行書名世，并且他筆下行書，號(hào)稱“清朝最美”，此人就是梁詩正。
梁詩正，是雍正八年的探花郎，后入清廷做了乾隆等皇子的老師，后來就成為了乾隆皇帝的貼身大臣，一個(gè)類似于“大秘”的存在，所以他也被后世人戲稱為清朝的“書協(xié)官員”。
梁詩正此人的書法，在當(dāng)時(shí)頗有名氣，乾隆皇帝每次出巡都會(huì)帶著他，讓他去記錄一些沿途的要聞，朝廷里的一些重要文獻(xiàn)資料也都是梁詩正在編撰。
就如：乾隆十五年主修《欽定葉韻匯輯》十卷。乾隆十六年，主修《西清古鑒》四十卷，附《錢錄》十六卷，后續(xù)《西清續(xù)鑒》二編，各二十卷。乾隆十七年，奉命修《西湖志纂》十五卷，還曾參與編撰《石渠寶籍》、《秘殿珠林》。
乾隆皇帝之所以如此賞識(shí)他，除了他工作能力強(qiáng)之外，一手精美的書法，也占了很大一部分原因。
據(jù)清人李元度，在《國朝先正事略》中提到：“公書初學(xué)柳成宮（柳公權(quán)），繼參文（征明）、趙（子昂），晚師顏（真卿）、李（北海）。”
從這里可以看出來，梁詩正的書法師法古人，博采眾長，然后融為己用，如此方能寫出一手好的書法。
尤其是他的行書，莊雅雍容，字體勁健，神形兼美，字形略顯規(guī)整，點(diǎn)畫纖細(xì)一些，結(jié)構(gòu)上非常嚴(yán)謹(jǐn)，布局亦是非常合理，從中我們還可以看到“二王”的影子。
就連后世的書法名家啟功先生，都受到過他的影響，真不愧是寫出“清朝最美行書”之人。
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