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 梅花詩(shī)意圖  北宋  巖叟（待考） 長(zhǎng)卷  絹本水墨  美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

    圖中畫(huà)盛開(kāi)的梅花，樹(shù)干上墨書(shū)有“巖叟”二字。此圖運(yùn)筆道勁有力，構(gòu)圖疏密有致，枝條穿插，富有韻味，具揚(yáng)補(bǔ)之遺法，為補(bǔ)之傳派中上乘之作。

 雪中梅竹圖 北宋  徐禹功  卷  絹本水墨  遼寧省博物館藏

圖中野梅橫空而出，修竹兩竿，節(jié)葉紛披，虬枝疏梅半壓積雪，鐵干嶙峋，俱以水墨烘暈出凌雪傲霜之姿，用筆生動(dòng)老勁。

 雪梅寒雀圖  北宋  戴琓  絹本墨筆  美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

賞梅圖  宋  馬逵 設(shè)色絹本         利用南宋朝廷特制的雙拼細(xì)絹，繪一泓湖水，遠(yuǎn)景為用淡墨繪梅樹(shù)數(shù)株，枝條搖曳，梅花綻開(kāi)，湖水中倒影婆娑。近景運(yùn)用界尺加襯染的技法繪閣亭一角，類(lèi)似重檐懸亭，亭前繪一梅枝奇出，枝條瘦勁而俯仰多姿，亭上繪一長(zhǎng)者俯欄觀梅，甚是怡然自得。正如明代侍讀學(xué)士王達(dá)為該畫(huà)配詩(shī)所云：“西湖水涵冰色炯，眾鳥(niǎo)不喧人更靜；孤山堂下雪初銷(xiāo)，一泓冷浸梅花影。剛風(fēng)入座聲珊珊，逋仙半醉倚闌干；吹上東南一輪月，萬(wàn)里銀河鶴背寒。”

 臘梅山禽圖  宋  趙佶  絹本設(shè)色  縱82.8厘米橫52.8厘米  臺(tái)北故宮博物院藏     此圖寫(xiě)一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯(cuò)而有變化。枝頭幾點(diǎn)黃梅開(kāi)放，似乎有陣陣清香襲來(lái)。臘梅枝頭上的一對(duì)山雀相互依偎均向著左側(cè)畫(huà)面，將觀者視線引向畫(huà)外?？坍?huà)工整細(xì)致，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫(huà)出。筆墨的細(xì)粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。左下有畫(huà)家以瘦金書(shū)的題詩(shī)一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”

梅竹寒禽圖  宋  林椿  團(tuán)扇  絹本設(shè)色  上海博物館藏 此圖寫(xiě)紅梅翠竹，殘雪未消，寒雀刷羽枝頭，神態(tài)生動(dòng)。竹梅為雙鉤填彩，而雀則用細(xì)毫寫(xiě)羽毛，寫(xiě)實(shí)逼真。

 雪梅圖  宋  楊無(wú)咎  絹本墨筆  北京故宮博物院藏    揚(yáng)無(wú)咎(1097—1169)，字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人、清夷長(zhǎng)者，江西清江人。楊無(wú)咎創(chuàng)造了兩種畫(huà)梅方法：一是烘托法，用水墨在絹上烘染作為底色，托出點(diǎn)點(diǎn)潔白的花朵；一為圈花法，即用墨線勾出花瓣。此圖所繪雪梅，兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色，濃墨繪枝條，烘托出殘雪和竹葉；梅花勾圈成形，又依仗底色襯出其浩白。形象洗練，用筆勁逸，富文人畫(huà)韻致。

 四梅圖  宋  楊無(wú)咎  紙本墨筆  縱37.2厘米橫358.8厘米    《四梅圖》寫(xiě)梅花未開(kāi)、欲開(kāi)、盛開(kāi)、將殘四種狀態(tài)。后自書(shū)“柳梢青”詞四首，分詠四梅。又自題道；“范端伯要予畫(huà)梅四枝，一未開(kāi)，一欲開(kāi)，一盛開(kāi)，一將殘。仍各賦詞一首，畫(huà)可信筆，詞難命意，欲之不從，勉徇其請(qǐng)。予作有'柳梢青'十首，亦因梅所作，今再用此聲調(diào)，蓋近時(shí)喜唱此曲故也。”文中提到的“端伯”，名直筠，為范仲淹的曾孫。自題作與“乾道元年”，即公元1165年，揚(yáng)氏時(shí)年六十九歲。后福有元人柯九思至元十一月和詩(shī)，清人笪重光等人題記。

    墨梅圖頁(yè)  宋  楊無(wú)咎  絹本墨筆尺寸：畫(huà)芯23×24厘米，外圍41×33.5厘米  天津博物館藏

 梅鵲圖軸  南宋  沈子蕃  緙絲  縱104cm寬36cm 故宮博物院藏       此圖軸絲質(zhì)，依畫(huà)稿緙織。以十五六種色絲裝的小梭代筆，巧妙搭配，畫(huà)面色澤和諧。以“通經(jīng)斷緯”的手法緙織，并嫻熟地運(yùn)用了多種緙絲技法。所用絲線之經(jīng)密度20根/cm，緯密度44-46根/cm，精工細(xì)密。      此緙絲圖很好地體現(xiàn)了原畫(huà)稿疏朗古樸的意趣，畫(huà)面生動(dòng)，清麗，典雅，是沈子蕃為數(shù)不多的存世作品之一，也是南宋時(shí)期緙絲工藝杰出的代表作。      圖下方緙有“子蕃制”、“沈氏”方印，玉池有“蕉林梁氏書(shū)畫(huà)之印”、“果親王府圖書(shū)記”、乾隆帝御筆“樂(lè)意生香”，并鈐有“乾隆宸翰”、“乾隆御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”、“石渠定鑒”、“寶笈重編”、“石渠寶笈”、“乾隆鑒賞”、“嘉慶御覽之寶”、“宜子孫”、“重華宮鑒藏寶”等印記，可見(jiàn)這幅作品在清皇室藏品中占有重要位置。

梅石溪鳧圖  宋  馬遠(yuǎn)  絹本設(shè)色  縱27厘米橫28厘米  北京故宮博物院藏     此畫(huà)繪梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構(gòu)圖新巧。有款“馬遠(yuǎn)”二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹(shù)干，顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴，堅(jiān)實(shí)、爽朗而有力。水波繪制出動(dòng)意，表現(xiàn)迂回、盤(pán)旋以及由微風(fēng)吹起的微波，畫(huà)得十分動(dòng)人。此圖屬于所謂“江湖小景”的小景畫(huà)范圍。

 此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》（見(jiàn)《虛齋名畫(huà)錄》）。簽題馬麟作。細(xì)審畫(huà)上題名，與馬麟的風(fēng)格十分迥異，其作風(fēng)亦不相似。馬下一字模糊不清，不宜誤認(rèn)為麟作。所以只好以無(wú)名氏收錄于此?；蛟S是馬氏一家之作，但作品的年代似乎比馬麟早。

  梅竹雙雀圖  宋  佚名     此圖原載《宋人集繪冊(cè)》（見(jiàn)《石渠寶笈三編》）。無(wú)作者姓氏。此種風(fēng)格的花鳥(niǎo)畫(huà)，雖無(wú)姓名，但一望可知其為南宋中晚期（約1195一1279）的畫(huà)院中人所作，體狀物態(tài)均甚精工而有生意。

  墨梅圖  元代  王冕  紙本墨筆  縱31.9厘米橫50.9厘米  北京故宮博物院藏     王冕（1287—1359），字元章，號(hào)煮石山農(nóng)、梅花屋主等，浙江諸暨人。出生農(nóng)家，幼時(shí)好學(xué)。年輕時(shí)熱衷功名，屢應(yīng)舉不中，便絕意仕途，浪跡天涯。王冕存世代表作有《墨梅圖》，畫(huà)倒垂老梅一枝，繁枝參差，密蕊交疊，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染。

 《南枝春早圖》絹本水墨，縱151.4厘米，橫52.2厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。        王冕愛(ài)梅，也善畫(huà)梅，他畫(huà)梅干，用筆遒勁，頓挫得宜。繪花瓣，或用濃淡水墨點(diǎn)燃的點(diǎn)花法，或用雙線勾勒的圈花法，或點(diǎn)、圈合用，變化多端，均能生動(dòng)地表現(xiàn)出梅花的特有形態(tài)，并通過(guò)對(duì)梅花的刻畫(huà)，寄寓或抒發(fā)自身的情懷、理想和抱負(fù)。       《南枝早春圖》畫(huà)一折枝梅，枝干勁建，用濃墨填涂，顯得氣勢(shì)雄勁。枝上梅花報(bào)春，迎春怒放，生機(jī)盎然而清新純凈。是一幅設(shè)色清麗、筆墨嚴(yán)禁的花鳥(niǎo)精品。     此幅墨梅老干新枝，昂揚(yáng)向上，豪放不羈，盡顯梅花的勁峭冷香、豐韻傲骨。畫(huà)中以“飛白法”畫(huà)枝干，兼有書(shū)法筆意，運(yùn)筆風(fēng)神峭拔，挺勁瀟灑，自上而下,一氣呵成.畫(huà)細(xì)梢或如鐵鞭鶴膝,或如弓梢釣竿,俱氣足力滿、頓挫有韻。王冕一改揚(yáng)咎之等畫(huà)梅舊法，以枝多花繁為一大特色。此畫(huà)中畫(huà)蘩葉茂，但繁而不亂，疏密有緒，圈花點(diǎn)蕊，別出新意，顯示了枝干勁俊、千花萬(wàn)蕊，天真爛漫、生機(jī)盎然的藝術(shù)效果。

 墨梅圖  元代  王冕  卷  紙本墨筆   縱30．8厘米橫92．2厘米  上海博物館藏      此圖梅枝橫斜而出，枝條簡(jiǎn)疏。枝節(jié)交叉處梅花競(jìng)相吐蕊開(kāi)放，表現(xiàn)了王冕野梅的清絕韻致。筆墨精練蘊(yùn)藉，主干以淡墨揮灑，濃墨點(diǎn)苔，蒼古老拙。分枝以中鋒勾撇，挺拔堅(jiān)韌。

 梅花圖  元代  王冕  紙本水墨  北京故宮博物院藏    王冕工詩(shī)善畫(huà)，亦能治印，尤以墨梅知名。畫(huà)梅師法宋仲仁和尚和揚(yáng)無(wú)咎，并有所創(chuàng)新，對(duì)后世影響甚大。所作梅花，有疏有密，或疏密得當(dāng)，以繁密見(jiàn)勝。枝干交錯(cuò)、蕊萼分枝，主次分明，層次清晰，往往密中有疏，多而不繁。此幅《梅花圖》與王冕以往的畫(huà)梅圖都有所不同,不是以繁密取勝,而是以疏秀簡(jiǎn)潔見(jiàn)長(zhǎng)。畫(huà)家僅選取梅花半枝,梅影清風(fēng)便撲面而來(lái)。

  墨梅圖  元  吳鎮(zhèn)  紙本水墨   縱29.6厘米橫335厘米  遼寧省博物館藏     吳鎮(zhèn)性愛(ài)梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰“梅花庵”。此圖畫(huà)法簡(jiǎn)單中透著靈氣和飄逸,雖只畫(huà)梅一枝,竹葉幾片,卻絲毫不影響整個(gè)畫(huà)面的整體感和生機(jī)昂然。筆意簡(jiǎn)潔率稚,梅花一筆畫(huà)出,頓挫轉(zhuǎn)折,花開(kāi)數(shù)朵,新條一揮到頂,與老枝成鮮明的對(duì)比。雖為游戲筆墨,卻能見(jiàn)出畫(huà)家的深厚功底和蒼勁堅(jiān)挺的筆力。

 梅竹圖  元  吳瓘  紙本水墨  縱29.6厘米橫79.8厘米  遼寧省博物院藏    吳瓘為嘉興人,富收藏,精鑒賞,墨梅學(xué)揚(yáng)無(wú)咎,亦能畫(huà)窠石與寒雀,寫(xiě)意居多。此畫(huà)寥寥數(shù)筆,寫(xiě)出梅花兩枝,竹葉數(shù)片,署“竹莊人”款,也是游戲之作,筆力較吳鎮(zhèn)卻稍為遜色。畫(huà)家既畫(huà)之,又詠之,行書(shū)題七言詩(shī)一首,極為精彩地將詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合起來(lái)。此畫(huà)簡(jiǎn)單得只畫(huà)了幾近空梢的梅枝,矗立在曉風(fēng)中,只待消息傳來(lái)便破蕾而出。此畫(huà)雖無(wú)名款,但筆法勁健雄麗,與滿幅的題詩(shī)共同營(yíng)造了詩(shī)書(shū)畫(huà)完美結(jié)合的意境。

 梅盈枝圖   明代 王彀祥  美國(guó)明尼阿波利美術(shù)館

 局部1

 局部2

梅茶雉雀圖  明 呂紀(jì)  絹本設(shè)色  縱183.1厘米橫97.8厘米  浙江省博物館藏    此畫(huà)描繪的是著色雪景，寒意茫茫。坡石上，有白梅老干攲曲，雙雉棲息干上，一正一反，側(cè)首相互呼應(yīng)，形態(tài)生動(dòng)。樹(shù)根處，隱隱露出蘭葉叢草，梅枝虬曲凌空，花朵疏密散聚，氣勢(shì)飛動(dòng)，更添無(wú)限寒意。數(shù)雀聚集棲于上部梅枝之上，山茶紅映其間，正如《無(wú)聲詩(shī)史》所評(píng)“設(shè)色鮮麗，生氣奕弈”。遠(yuǎn)處崗阜覆雪，澗水曲流，冷壑荒寂。此畫(huà)屬于工筆重彩一體，色彩濃重妍麗，覆雪山石皴染結(jié)合，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，造成雪景冷寒之意境。

 墨梅圖軸  明  王謙  絹本墨筆  縱173.3厘米橫59.6厘米  故宮博物院藏     圖繪老梅一折，虬干挺拔，枝干挺枝，枝干交錯(cuò)，頗有氣勢(shì)。枝頭繁花怒放，一片生機(jī)。用筆雄健，墨色渾厚，粗細(xì)相間，疏密有致。有曹瑩、繆樸、王麟三人題詩(shī)，左側(cè)自識(shí)“錢(qián)塘王牧之為文敏指揮使寫(xiě)”，鈐“牧之”印，另一印模糊難辯。

 雪梅鴛鴦圖 明  王醴 立軸 紙本設(shè)色 北京故宮博物院     雪梅鴛鴦圖：圖繪雪景寒江，兩只鴛鴦?wù)景哆吺崂碛鹈?。一株老梅，枝條繁茂，花開(kāi)帶雪，分外妖嬈。雪竹挺立，小雀瑟棲于上。鴛鴦造型優(yōu)美，色墨交融；梅樹(shù)用筆老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整個(gè)背景以淡墨渲染，留白以表雪意。

《煙籠玉樹(shù)圖》 明代  陳錄 立軸  絹本墨筆  北京故宮博物院藏     此幅構(gòu)圖別致，布局豪縱奇崛，氣象崢嶸而清勁可愛(ài)。枝干縱橫，以墨筆皴寫(xiě)，濕筆中又呈飛白，枯健如蟠龍虬曲，再橫點(diǎn)重墨，更顯蒼老道勁。枝梢俏利，而嫩枝又筆直上伸，上下呼應(yīng)。繁花散于嫩枝之間，只用簡(jiǎn)潔的雙鉤，千斛萬(wàn)蕊，冷艷寒香便撲面而來(lái)。妙在一縷煙霧橫遮梅梢，更添雋撥清逸之致。

 

《萬(wàn)玉圖》 明代  陳錄 立軸絹本  墨筆  縱111．9厘米橫57．5厘米  臺(tái)北故宮博物院藏     此圖寫(xiě)倒垂梅一株，枝由右上角出，主干弧形彎曲，構(gòu)成梅枝總的動(dòng)勢(shì)。小枝則有穿插、變化，形成枝蕊參差交錯(cuò)、俯仰顧盼，梅花爛漫怒放的景象，圖中以沒(méi)骨寫(xiě)干，雙鉤圈花，淡墨渲染背景，突出千條萬(wàn)玉、花團(tuán)錦簇的視覺(jué)的效果。

 

《梅花圖》 明代  陳錄  立軸   絹本墨筆    臺(tái)北故宮博物院藏      這幅梅花圖與畫(huà)家的《萬(wàn)玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢(shì)上更覺(jué)恢宏。此圖梅干自左出，倒垂而下，分為二枝，一枝彎曲直下，一直平伸出畫(huà)面，但細(xì)枝側(cè)條全取披垂之勢(shì)，與總的動(dòng)勢(shì)保持一致。畫(huà)面上繁花密蕊、瓔珞紛呈，千條萬(wàn)玉，撲面而來(lái)。構(gòu)圖上將主干分散從而強(qiáng)調(diào)密如萬(wàn)玉的花朵本身的美感，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現(xiàn)了畫(huà)家躬逢明王朝“盛世”，而“借花獻(xiàn)佛”，以寫(xiě)“梅花得意羨群芳”的心情，從而少了王冕畫(huà)梅之中的那種孤傲和清雅之氣。

 明 唐寅《梅花圖》 紙本水墨 縱95.9厘米 橫36.1厘米　現(xiàn)藏故官博物院     圖繪折枝墨梅，自題七言詩(shī)一首：“黃金布地梵王家，白壓成林臘后花，對(duì)酒不妨還弄墨，一枚清影寫(xiě)橫斜?！笔惆l(fā)了自己的清高逸氣。梅枝曲折向上，花朵隨枝點(diǎn)染，筆墨十分干凈筒練。畫(huà)幅以大面積的空白，用瀟灑飄逸的行書(shū)題詩(shī)，表現(xiàn)了文人畫(huà)在詩(shī)畫(huà)結(jié)合上的特點(diǎn)，也反映了唐寅在繪畫(huà)、書(shū)法、文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)方面的成就。

 冰姿倩影圖  明代  文徵明  立軸  紙本墨筆  縱76．9厘米橫24．5厘米  南京博物院藏      此圖寫(xiě)一株老梅盤(pán)折虬曲，蒼勁清凜，枝頭疏梅點(diǎn)點(diǎn)，似有暗香撲鼻之感。古來(lái)畫(huà)梅者眾多，各有特色。文徵明的這幅墨梅古樸質(zhì)拙，卻韻高神清。枝干以墨筆直寫(xiě)，濃墨點(diǎn)染。梅花圈筆成瓣，墨點(diǎn)花心。以朗朗清氣、疏影暗香，襯出梅的錚錚傲骨。

  梅花野雉圖  明  周之冕 紙本設(shè)色  縱134.5厘米橫33.6厘米    彩繪老干紅梅，野雉棲于其上，竹石映帶左右。作者周之冕江蘇蘇州人，善畫(huà)花鳥(niǎo)，能的其神態(tài)；設(shè)色清雅，在陳淳、陸治之間，鉤花點(diǎn)葉，間出新意。惟酒成癖，誠(chéng)是一病。此圖寫(xiě)生意味頗濃，構(gòu)圖勻稱(chēng)；工筆精細(xì)逼真，而無(wú)板滯痕跡，正是難能可貴之處。上有作者“丙申夏日汝南周之冕寫(xiě)”名款，下鈐“周之冕印”、“服卿”印章二方。

 陸復(fù)《梅花圖》  　　明 陸復(fù) 絹本墨筆 縱205.3厘米 橫108.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏  　　此圖繪老梅一枝,筆勢(shì)遒勁而老辣,古拙而生動(dòng)。從畫(huà)中畫(huà)家自題“大雪圍林僵葉木,老梅瀟灑正開(kāi)華”中可以看出,此畫(huà)是表現(xiàn)雪中傲梅不畏霜雪、不畏嚴(yán)寒的高貴品質(zhì) 。畫(huà)上有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章。

 梅竹圖 明代  孫克弘  扇面  泥金紙本 設(shè)色  縱15.7厘米橫48.9厘米  臺(tái)北故宮博物院藏      此圖以較工整細(xì)致的筆法畫(huà)一枝梅花與一叢翠竹，從一角斜出，垂曳于清溪之上。構(gòu)圖疏秀有致，梅枝盤(pán)折曲伸，指向扇面款識(shí)，使整個(gè)畫(huà)面得到統(tǒng)一。

 

 　梅花圖 明  徐渭  紙本墨筆  縱37厘米橫149厘米  南京博物館藏      徐渭多才多藝，曾經(jīng)出入東南七省督帥胡宗憲的幕府，得到明世宗和一些名臣的賞識(shí)，他曾親自投身抗倭斗爭(zhēng)，很想為國(guó)效勞、有一番作為。正因?yàn)樾煳紝?duì)腐敗的封建統(tǒng)治和腐朽的封建科舉制度的不滿，他才力張革新。表現(xiàn)在文藝創(chuàng)作上就是提倡創(chuàng)新，反對(duì)摹古，提倡獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作個(gè)性，反對(duì)不講真話的偽道統(tǒng)。由此我們也可以得知為什么徐渭將寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)提高到一個(gè)嶄新的高度，并創(chuàng)立了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)一派。

 

 暗香疏影圖》明末清初  金俊明  冊(cè)頁(yè)紙本  墨筆  上海博物館藏     此圖冊(cè)共十二開(kāi)，題名為“暗香疏影”。梅姿各異，有出墻倒垂，有疏影橫斜，有老椿彎立，有嫩枝挺拔，有與墨竹相依，有以松針為伴，有雙鉤皴擦，有一筆為之，極刻畫(huà)之能事?；ǘ浣杂冒酌?，線條勁利熟練，再以濃墨數(shù)點(diǎn)作花蒂。此選二開(kāi)，一為兩枝梅枝斜伸，各取上下二勢(shì)，花開(kāi)錯(cuò)落，各有呼應(yīng)。用筆粗細(xì)隨類(lèi)，墨色濃淡相宜，相互輝映，清新靜逸。另一開(kāi)梅花，從右下角曲伸兩枝，一高一低，交叉左右，相互呼應(yīng)，得簡(jiǎn)逸冷雋之韻。

 

 梅花圖  清代  高簡(jiǎn)、張照 冊(cè)頁(yè)紙本  墨筆  縱26．3厘米橫32．3厘米   南京博物院藏       此梅花圖冊(cè)共十頁(yè)，尺寸略有不同，為張照與高簡(jiǎn)的墨梅合冊(cè)，高簡(jiǎn)作六幅，張照寫(xiě)四幅。這里二人各選一作。上圖可以看出張照之墨梅筆鋒豪縱，圈花點(diǎn)萼，用筆勁辣，盡顯梅花臨霜傲寒之姿。而下圖中高簡(jiǎn)的用筆婉轉(zhuǎn)圓潤(rùn)，以細(xì)筆鉤勒花瓣，纖秀嫵媚，更有疏影暗香之感。 

  梅花綬帶圖  清代  沈銓  立軸  絹本設(shè)色  南京博物院藏      此圖寫(xiě)寒梅怒放，一綬帶鳥(niǎo)棲于枝上，另有一小雀在其下方啾啾嗚叫。梅枝曲折，由墨筆勾出，淡墨皴染，梅花由鉛白點(diǎn)染，晶瑩剔透。綬帶鳥(niǎo)及小雀刻畫(huà)細(xì)致入微，一絲不茍，有北宋黃筌之意韻。

 梅竹圖卷  清代 石濤  紙本墨筆  34.2*194.4cm  北京故宮博物院藏     據(jù)作者款題而知，此圖使用的是宋代羅文紙，作者先在紙上題詩(shī)，而后再補(bǔ)繪梅竹與詩(shī)文相映襯。詩(shī)文與畫(huà)作的有機(jī)結(jié)合不僅增添了文人畫(huà)的書(shū)卷氣息，同時(shí)也展示了作者于畫(huà)藝之外的詩(shī)文功底和精湛的書(shū)法造詣。圖中所繪梅竹或細(xì)筆勾勒，或闊筆勾斫，線條于方圓結(jié)合中秀拙相生。其多樣的筆法與酣暢淋漓的施墨在半生半熟的紙質(zhì)上達(dá)到了濕潤(rùn)而不漫漶的筆墨效果，堪稱(chēng)石濤晚年的寫(xiě)意畫(huà)佳作。

 靈臺(tái)探梅圖  清 石濤  紙本墨筆  縱97.5厘米橫50.3厘米  南京博物館藏    原濟(jì)善畫(huà)山水，兼工蘭竹。畫(huà)上自題：或言竹葉有定法，否則不類(lèi)于是個(gè)“上”，枝上加以刻畫(huà)而生意盡矣?！虍?huà)竹不作節(jié)，尚有何法可拘……。點(diǎn)明了石濤畫(huà)竹的與眾不同和自有“法”可依而不必拘于陳法。

 《梅花圖》 清 弘仁 紙本墨筆   縱22厘米 橫13.8厘米 安徽省博物館藏

   弘仁(1610—1663)，俗姓江，名韜，字六奇，后改名舫，字鷗盟。新安(今安徽歙縣)人，明末諸生。明亡后清兵進(jìn)逼徽州時(shí)，曾參加反清復(fù)明斗爭(zhēng)，后于武夷山落發(fā)為僧，法名弘仁，字無(wú)智，號(hào)漸江，又號(hào)梅花古衲。數(shù)年后重返故里，一心研習(xí)畫(huà)學(xué)。此畫(huà)僅繪梅花一枝，梅花幾朵，老枝虬曲，卻絲毫不影響其表現(xiàn)。

 梅花圖   清  朱耷  紙本墨筆     畫(huà)上簽署的落款為“八大山人”，看起來(lái)卻像“笑之”。表明了畫(huà)家作為明代皇室后裔對(duì)清政府的一種不從和嘲諷心態(tài)。僅繪一枝梅，僅有四朵梅花在梅枝上很孤立地綻放，揭示了畫(huà)家的孤獨(dú)心理和落寞的心態(tài)。

 山雀愛(ài)梅圖  清 華喦  紙本設(shè)色     華喦（1682—1756），字秋岳，號(hào)新羅山人、東園生。福建臨汀人，后寓杭州，善書(shū)，工畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)，為清代杰出的花鳥(niǎo)畫(huà)大家。此畫(huà)繪一株梅樹(shù)上下兩只小雀嬉戲場(chǎng)景，既優(yōu)美雅致，又別致可愛(ài)，是極難得的意、趣雙全作品。畫(huà)面梅樹(shù)自右而起，向左上方延伸，樹(shù)干崎嶇，枝椏剛勁，樹(shù)上所生之淡淡花朵卻極盡柔媚妍麗之態(tài)，樹(shù)上棲一只小雀，神情稚嫩可愛(ài)，敷藍(lán)黑色，樹(shù)下亦有一只，昂首觀望，專(zhuān)注而若有所思，一上一下兩只小生命更添了畫(huà)的情調(diào)意趣，顯得生機(jī)盎然。   

 梅花圖 清代  汪士慎  立軸  紙本墨筆  上海博物館藏       此畫(huà)清淡秀雅，瘦勁姿媚，使我們看到了作者畫(huà)梅的獨(dú)特風(fēng)格。金農(nóng)曾評(píng)日：“巢林畫(huà)繁枝，千花萬(wàn)蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中?！钡覀兛吹阶髡哌z存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦見(jiàn)長(zhǎng)，給人一種疏影瀟灑、冷香四溢的感覺(jué)，這幅《梅花圖》便可作為佐證。

梅竹石圖  清代  汪士慎  紙本墨筆  天津市藝術(shù)博物館藏    這是畫(huà)家較早的作品，顯得秀氣脫俗，生氣勃勃，晚年的作品風(fēng)格有所變化，要粗壯一些。王士慎繪畫(huà)的題材多樣，各種花卉外尚有竹、石等，偏愛(ài)清雅，多繪蘭、梅等花。這也是當(dāng)時(shí)畫(huà)家極喜之題。此圖繪曲梅、修竹、怪石，畫(huà)家在自題中稱(chēng)梅為冷香、石兄、竹弟。