當社會的成長追趕上人的成長腳步時，婚外戀問題就從人的問題上升為社會問題，對婚外戀的理解和承認也就不再僅僅是個人意識的可能而不得不進入社會意識。人類教科書中關(guān)于生活的課程也就是這樣慢慢累積起來的?！稜渴帧返木帉冋窃诼男兄@樣一種社會職責?！稜渴帧肥且徊空暬橥鈶俚碾娨曔B續(xù)劇，“正視”并不意味著它為婚外戀找一個正當理由，也不意味著對婚外戀進行攻擊性的批判，而是在于通過片中人物的自我批判來教人學會生活。
劇中構(gòu)筑了一個大的沖突結(jié)構(gòu)來托承婚外戀的主題，即理想、情感與現(xiàn)實生活的沖突?；橥鈶僭谶@個沖突過程中順理成章地成型、發(fā)展。這其中任何的不得已都無所謂對錯：為追求理想與真實的情感而造成的不得已是錯誤嗎？屈服于生活而造成的不得已又是錯誤嗎？本片編導選擇這樣一個沖突結(jié)構(gòu)既避免了編造情節(jié)時主觀天平的傾斜，也促使觀眾在觀看時盡量公正地看待任何一個主人公。夏小雪是鐘銳的大學同學，為了愛情，她放棄了出國留學的機會，放棄了自己的專業(yè)，放棄了自我，可以說她是一個徹底的愛情理想主義者。而她的這種把愛情理想化使她在愛情中迷失了，生活的現(xiàn)實是丈夫不可能像她一樣放棄一切來對待愛情，相反，由于丈夫鐘銳在電腦公司工作，是一個電腦軟件開發(fā)者，對電腦的狂熱使他常常忽略妻子的感情需要，竟然把結(jié)婚7周年紀念日都忘記了，這在小雪看來是一個不可原諒的無視愛情的舉動。她絲毫不能理解，她的這種無法理解不得已于她對愛情脫離現(xiàn)實的認識；而當她認識到“男人不能沒有事業(yè)”而甘心在家做一個賢妻良母、不再無端吵架時，鐘銳的心已離她遠去。她更加不能理解，此時她的無法理解卻是不得已于對生活的屈服，她屈服地喊道：“我再也不同你吵架，我支持你的工作，我甚至容忍你的移情別戀，鐘銳，我們回家吧——”一切都已無濟于事，鐘銳告訴她：“我以前喜歡的是你的熱情、自信與清高?！倍F(xiàn)在的小雪已是一個被生活折磨得失去一切自我的小女人。鐘銳則是一個為了追隨理想而不顧一切的人物。從他和方總的爭執(zhí)可以看出，他為了開發(fā)新軟件，反對方總投資買地皮，毅然決然離開公司，甚至不管他這一舉動將引起他生活上許多無法應(yīng)付的困難。從這一事件可以折射出他對愛情同樣的態(tài)度，當生活中的小雪已不在是他理想中那個愛人時，他堅決要求分手，不管這種要求是多么不合人情，多么有違現(xiàn)實。鐘銳的可愛之處與可恨之處都恰恰在此。第三者王純的角色令編導們煞費苦心，他們運用毫不點染生活的手筆，創(chuàng)造出一個盡量客觀的視野提供給觀眾，將一個本該受人唾棄的人物演繹得入情入理甚至惹人憐愛。學會正視任何容易引起主觀偏差的人物是本片在教人學會生活課程中獨出心裁的一筆。片中的王純是一個剛出校門的大學畢業(yè)生，青春亮麗、意氣風發(fā)，放棄家鄉(xiāng)廈門舒適優(yōu)越的生活、工作條件，獨自留在北京希望闖出一片自己的天。整個人物背景都在提示觀眾，這是一個有追求有理想的聰明女孩。為她設(shè)計的一系列場面，從她提醒正為妻子失蹤而焦急萬分的鐘銳“這兩天是什么日子”，到她告訴憤然離開公司的鐘銳“大舍才能大取”，到她最終因為方總的卑鄙而離開公司，毫無疑問這是一個正直、熱情、善良的人物定位。即便是她對鐘銳的愛情也正如她所說的“真實的情感不應(yīng)受到外在的約束”，被作為一種真實和一種理想來引導觀眾的道德取舍，并及時地用“自責”的情節(jié)來彌補已逐漸占了上風的觀眾心目中的道德空缺。編導充分信任了這個人物的蘊涵力，經(jīng)由一個第三者之口道出一句許多女性都無法好好思考的話：“作為一個妻子，她究竟失敗在哪里？”對于這個第三者的形象，本片展示了非凡的包含與容忍，但終于沒有走得太遠超出觀眾的容忍度，而是適可而止了，在理想、情感和生活的沖突中，作為一個本性善良的人，王純無法不屈服于生活，這個自信的女孩說：“即便是愛，所能承載的也是有限度的。”她放棄了愛情的理想，也放棄了事業(yè)的理想，在所有的“反對勢力”都已無可奈何的時候，選擇了回家，這一筆將王純一開始就樹立起來的美好形象延續(xù)了下去。貼近生活是《牽手》成功的一大原因。在理想、情感與生活的沖突框架里，《牽手》在合情合理的難以取舍中仍然突出了“生活”。畢竟，“生活”才能真正教人學會生活。一開始，小雪因為丈夫工作忙碌而無法保持當年的激情于是憋悶賭氣，這時的她對生活的認知僅停留在戀愛階段；丈夫常常不回家使她感受到了壓力，開始認識到“男人不能沒有事業(yè)”，而此時她的彌補手段也僅僅在于：安心做一個家庭主婦，好好支持他的工作；最后鐘銳告訴她“我們的婚姻已經(jīng)死了”，要求和她分手，一切事態(tài)發(fā)展所引起的她的耿耿于懷與喋喋不休都只是那一句“我為你放棄了一切，我的青春、我的專業(yè)。我為你做家務(wù)，為你帶孩子，你還要什么？”她仍然迷信與執(zhí)著于她以往的生活方式，直到她下崗，雪上加霜的生活重擔和嚴峻的生活現(xiàn)實不及預料地出現(xiàn)在她面前，她不得已開始重新學習，重新拿出久違了的自信走出家門邁入社會。生活逼迫她選擇了另外一種新的生活方式，也是女性意識指引下提供給觀眾代表新女性思維的生活方式。對于一部女性視角關(guān)照下的婚外戀題材電視劇，男主人公的形象塑造尤需考量。盡管本劇把鐘銳描繪為一個理想主義的人物，暫且為他的移情別戀找了一個合適的理由，令觀眾一開始就折服于他為理想不顧一切的氣魄而不便對于他在愛情里同樣的為理想不顧一切表示過多的鄙棄，但又在即將矯枉過正的關(guān)頭制止了情感的繼續(xù)放縱，而操起生活教科書的課本，給鐘銳及觀眾上了一堂生活的課程：當鐘銳親自進入到小雪的生活——獨自一人帶孩子過日子，他才開始理解小雪一直以來的難處，這種理解的升華是《牽手》的終極目的——牽手。本劇為二人重新牽手提供的契機并無任何橫生的波瀾、突發(fā)的事件，也許有人會覺得是沈五一的追求刺激了鐘銳的妒忌，如果這一情節(jié)的安排將帶給觀眾如此認識的話，這或許是編導始料未及的結(jié)果，究其實，沈五一的出現(xiàn)所引發(fā)的恰恰不是鐘銳的醒悟而正是小雪對自我的醒悟，至少是給她提供了一個思考的發(fā)端。那么重新牽手的契機又在哪里呢？就是生活所帶來的理解與思考。所有的一切無一不在說明：生活教人學會生活。
當觀眾們對某些因生活的殘酷而造成的一些過于痛苦的選擇和遭遇產(chǎn)生不信任感時，《牽手》也注意增添了一些理想的亮色來保持生活更富魅力的延續(xù)。小冰與何濤的愛情用青春亮麗的色彩連貫全篇，在片中分分合合的斑斕之色的邊緣涂抹了一線曙光，以金色的池塘作為二人愛情的象征也是本片為純真愛情打好的底色，也許這就是本片對僅僅教人學會如何生活感到不滿足而增添的如何享受生活的范例。目睹小雪的痛不欲生，小冰緊緊抱住何濤說：“我們要永遠都好?！痹谧T馬拿出一套似是而非的愛情哲學大談“甭管多神圣的愛，也只存在于瞬間”時，小冰仍然有信心問出那與句：“如果有一天我變老了，變丑了，你還會愛我嗎？”純真得令人不得不信服的愛情祈禱。真正認識愛情并不等于徹底拆除愛情、以痛苦作為愛情的本質(zhì)。這一筆金色的填補正是愛情的理想主義者不服輸?shù)挠∮?，不也正是對劇里劇外人的一種鼓勵嗎？當然，小冰與何濤的未來在片中被鬼使神差般地以悲劇結(jié)束，但二人的愛情卻絕對不是悲劇的結(jié)束。
本片從編劇到導演都是女性。女性意識的介入造就了整劇細膩精致的風格和舒緩有致的節(jié)奏，也使本片更多的是從人性和心理的角度來審視生活。這里塑造出的女性角色，雖然不能概括現(xiàn)實中的形形色色，也無意于創(chuàng)造出一個現(xiàn)代新女性的典型范例以供大眾瞻仰追隨，卻分別代表了一種情感類型，其各自展示的私生活意識與人生態(tài)度在整劇的綴合中相得益彰。女主人公小雪是一個供人進行自我審視的缺陷美的杰作，她的性格形象在片中雖然經(jīng)歷了一系列的打破與重建，卻不是零散得找不到前因后果，而是有她一致的性格走勢，細膩的女性化筆觸使得這一性格走勢并不會限制觀眾審視他人和審視自我的思考軌跡，同時也令人信服地用細致的生活氣息避免了這一人物形象可能的概念化因素。從她最初迷信于單一情感時的無理取鬧，到無法挽回情感時的無可奈何、拋棄自尊的苦苦哀求、終于撕破臉皮的竭斯底里、以及解脫后落寞的釋然、下崗后被迫拿出自信走向社會，最終在又一次情感的抉擇中明白了自我，其折射出的雖然是大多數(shù)女性在經(jīng)歷婚姻生活與社會生活時所能表現(xiàn)出的情感障礙，而這種看似綜合的性格設(shè)置卻被女性特有的審慎視角所規(guī)范與處理，其發(fā)展軌跡清晰而自然，使大多數(shù)人都能在其中發(fā)現(xiàn)自己生活的痕跡，從而引起公眾的認識與思考。王純作為一個第三者而能令人認同其人性，除卻她的特殊身份，這原本是一個比較完美而有魅力的女性角色，在這里，女性意識并沒有導致過于情感化的認識，而是運用更理智與客觀的解析來評判人性與生活，美好的人性在現(xiàn)實生活中卻帶來了痛苦，那么，人應(yīng)該怎樣處理與他人、與生活以及與自己的關(guān)系，這是王純這個人物引發(fā)的思考，也是本片的一個“教導”主題：不要怨恨指責別人在怎么做，關(guān)注的應(yīng)該是自己要怎樣做。小雪的母親是本片中較為權(quán)威的一個女性角色，這不僅是因為她身份的權(quán)威，而在于她已隱約成為本片編導將要“教”給所有女性觀眾的一個隱寓主題——“自我”。這位母親是一個自我得非常徹底的女人，這種“自我”帶給她的雖然是一種大多數(shù)女性都不愿接受的結(jié)果，但她甘之如飴。和丈夫離婚后，她選擇了一輩子獨身：“我不知道我能不能習慣生活中出現(xiàn)另一個人。”不能習慣，于是獨自一人，這在很多人看來都是一種怪誕而且無法堅持的事。大多數(shù)人也無法習慣，但他們勉強、妥協(xié)，以至于痛苦，而他們恰恰認為不這樣會更痛苦，于是他們?nèi)淌芡纯唷＿@種誤解來源于他們對生活、對自我的不明不白。選擇自己要走的路，并且毫不后悔地走下去，這是這位母親展現(xiàn)出來的真正的“自我”。當然這并不是編導用以“教育”大眾的生活方式，事實上，母親這種類型女性在現(xiàn)實生活中也寥寥無幾，片中的她并不是一個單純描述的對象，而是作為一個隱喻存在于觀眾的期待當中。當女兒們甚至是王純的生活出現(xiàn)問題，母親就如同大家期待的那樣出現(xiàn)在現(xiàn)實生活的“講壇”上。最后小雪在面臨抉擇時不知所措，就是母親的話凸現(xiàn)了女性生命的主題：“家庭婦女也罷，職業(yè)婦女也罷，就是不能失去自我。”小冰的形象似乎是片中較為漫不經(jīng)心的一筆，而恰恰是這個形象寄寓著對片中太多悲憫主題的釋放。天真、純潔、熱情、善良，其實片中的每一個女性原本不都是這樣嗎，而只有小冰的這種女性特質(zhì)被始終地保留了下來而沒有遭到生活過多的折磨以至于陷入痛苦的思索。盡管小冰的生活仍然有曲折，而自始至終給她設(shè)置的情感的抉擇都是那么單純：與何濤的單純熱烈的愛情毫無疑問成為本片中愛情的世外桃源，對于沈五一表現(xiàn)出來的愛慕也有作為她這一類型少女的獨特而簡單的處理而非常自然地并沒有引起太多的糾葛。小冰形象完全成為本片編導女性意識中浪漫與情感的單純累積，在她身上已不忍心再寄托過多理智的解析，而是讓她這個形象滿足了女性意識中對理想情感的向往。片中男性形象的刻畫表現(xiàn)出了女性編導對生活最為細致的體驗以及對男性最深刻的理解與最大限度的包容，當然這其中的典型就是鐘銳的形象。從某種程度上講，鐘銳形象已成為女性編導用以剖析女性人物的工具，對于工具的使用當然無所謂任何的愛憎，于是也就無所謂任何評判與任何的失之偏頗，從這個意義上講，視本片為一部純粹的女性題材電視劇毫不為過。如果說，鐘銳形象的編造是女性編導帶領(lǐng)女性觀眾以女性視角盡量公正客觀地遨游了男性心理世界，以人性的角度評判男性的過失，那么，女性直白與情感化的一面就表現(xiàn)在對姜醫(yī)生與沈五一的刻畫上。對于姜醫(yī)生，輕描淡寫的幾筆勾畫盡顯鄙薄之情，一個懦弱與毫無自我的男性角色，編造得痛快淋漓，觀看得同樣痛快淋漓。而沈五一形象就充分表現(xiàn)了在女性意識里對男性世界海市蜃樓般的幻想，將這樣的幻想付諸現(xiàn)實形象，似乎是女性情感化的盲目追求，而保存理想總比失落理想更有積極意義，整片都在要求女性要理解男性、理解自我以求得生命的完美，何不適當?shù)刂圃煲恍┩昝?，滿足一下女性享受生命的懶散！如果說沈五一形象在本片中對于女性心理的沖擊起了一定作用，也許就在于此吧！
初看《牽手》，也許會對其中一些情節(jié)的設(shè)置產(chǎn)生不理解。例如姜醫(yī)生的突然出現(xiàn)，何濤的意外之死，以及沈五一的無端示愛。這似乎都超越了觀眾看這一類電視劇的心理定勢，通常觀眾在收看電視劇時都會有一個自己的劇情預測，在心理有數(shù)的觀看中慢慢透支原有的期待，在這種預測心理下，任何情節(jié)的延續(xù)都成為一種滿足，大多數(shù)電視劇循規(guī)蹈矩地提供這種滿足，而
花落莫相離提出了異議：生活并不只是一場循規(guī)蹈矩的可模仿游戲，生活中本就充斥著太多的不可理解與不可理喻，任何的偶然、巧合與橫生枝節(jié)都是生活的可能樣態(tài)，而這些偶然與巧合卻往往在大多數(shù)文藝作品中所謂“主題”的規(guī)范與約束下被減至最低概率，日積月累提供出一套理性得可供預測的情節(jié)模式與范本。《牽手》編導的女性意識不自覺地拒斥這種過于理性的格式化編排，造就一些似乎隨心所欲得稍顯感性化的情節(jié)場面。而誰又能否認生活常常就是出人意料的呢？誰又能否認這種出人意料促成了觀眾的另外一種滿足呢？也許這就是女性意識給電視思維提供的又一契機吧！
當然，女性視角的探測與鋪延難免也使本片具有了一定女權(quán)主義的色彩。片中小雪作為傳統(tǒng)賢妻良母的一面并沒有得到鐘銳的珍惜與留戀，她為丈夫和家庭作出的一切犧牲相反使自己陷于被動，作為一個簡單女性極為普遍的對愛情的向往對于她這樣一個婚后的家庭婦女而言簡直成了過分與奢侈的要求。正如小雪媽媽所說的：“家庭婦女也罷，職業(yè)婦女也罷，就是不能失去自我?！边@里開拓了一個更為廣泛開闊意義上的女權(quán)意識。小雪的最終省悟：“過去我總是在為他人而活，我應(yīng)該明白我要做一個怎樣的女人?！笔惯@一意識立體化了，帶給觀眾的是更深入的意識沖擊。盡管如此，下崗后的小雪走出家庭邁入社會引起鐘銳的重新認識與重萌愛意仍然在觀眾的耳聞目睹之間，鐘銳的那句“當初你吸引我的是你的熱情、自信與清高”也不能不使觀眾產(chǎn)生不絕的回味。本片未能解決的問題仍然在于——家庭婦女如何找尋自我？
運用女性視角審視并非純粹女性的生活也難免會造成一定程度上的偏執(zhí)。本片的偏執(zhí)之處在于，女性的自我批判淋漓盡致，婚姻的失敗導致的是對如何做一個“女人”的重新認定。而男性的自我批判似乎尚在無意識之間，鐘銳的最后認識也僅僅在于：“千萬不要不把妻子的感情和付出當回事。感情可以傷人，但不能傷心，傷透了心，想再修復就難了?！彪y道在婚姻生活中，男性的失誤僅僅是對待妻子方式上的失誤嗎？難道任何男性都已深諳做“男人”之道了嗎？
人們在看一部電影時，電影傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)品味、極富表現(xiàn)力與風格化的鏡頭語言，所有提醒人們不斷進行思考的電影元素都在引發(fā)人們對除卻情節(jié)之外的更深內(nèi)涵的挖掘。而電視傳統(tǒng)意義上的大眾文化定位使大多數(shù)電視劇僅僅滿足于對觀看、消遣功能的開發(fā)，忽略了電視作為藝術(shù)有更高層次的追求，直到界內(nèi)界外人士紛紛發(fā)出對“精品”電視劇的呼喚?！稜渴帧返膭?chuàng)作過程就表現(xiàn)了濃重的精品意識。全劇上下出現(xiàn)了不少深具寓意的片斷，令人在不知不覺之間啟發(fā)了思維，往往會有一些瞬間的領(lǐng)悟，而這些瞬間的領(lǐng)悟正是編導們的良苦用心所在。例如，對鐘銳這個人物的定位處理就富有寓意。第一集鐘銳在工作上理想化的追求與執(zhí)著以及破釜沉舟的勇氣等等個性特征的刻繪都不僅僅只是一個沖突噱頭，不僅僅是為了滿足觀眾在開篇就能進入沖突從而引發(fā)更深的看片興趣，而是一個影射的鋪墊，鐘銳的工作態(tài)度影射出了他的愛情態(tài)度，觀眾由此不難想象他將以同樣理想化的要求來看待愛情，并將以同樣不顧一切的勇氣作出情感上的選擇。這種影射式的情節(jié)設(shè)置不露痕跡地將鐘銳的形象在觀眾眼里迅速定位了，并同時開發(fā)了一個使觀眾迅速認同鐘銳而不是僅僅把他粗淺地看作一個喜新厭舊的負心郎的較好途徑。本片常常出人意料地設(shè)置一些看似簡單的對話，而當觀眾稍一留意，將這段對話放入當前的劇情，就會領(lǐng)悟到這些平凡生活絮語的妙處。例如，當小雪因不理解鐘銳而滿腹怨氣，弄得鐘銳在外工作吃苦受累，回家還要忍受她的冷言冷語，于是鐘銳開始對理解他的王純產(chǎn)生好感，這時，丁丁的一句話令觀眾認同了這一場婚外戀的因緣起始：“你知道在怎么樣屋里才沒有蒼蠅蚊子嗎？蒼蠅和蚊子最怕干凈了，把屋子打掃得干干凈凈的，就算把門窗都打開，它們也不敢進來了?！毙⊙]有把自己的“屋子”打掃干凈，所以就有“蒼蠅蚊子”進來了，這又能怪誰呢？又如，當小雪因為鐘銳只知忙于工作冷落了她的感情而生氣時，周艷的一句話概括了所有人的思維：“我要是不工作，也就沒有這個錯了?！痹偃?，當小雪逐漸陷入感情和生活兩方面的困境時，觀眾正為她不知何去何從的茫然感到焦急，同樣是周艷的話提醒了此時同樣陷入茫然的觀眾的認識：“這年頭，靠誰也不如靠自個兒?！薄罢驗橐粋€人吃飯，自個兒不疼自個兒，誰疼？”找回自我才是真正解決問題的方法！對于在片中突然出現(xiàn)稍顯突兀而又較為重要的人物姜醫(yī)生的處理，仍然是運用了富含寓意的影射手法來幫助觀眾提前迅速有一個全貌的認識。小雪替一位病人家屬送禮物去感謝姜醫(yī)生時說了一句話：“你是一個注重個人形象，勝過對實惠追求的人。”這句話預言了姜醫(yī)生所能覆蓋的情節(jié)發(fā)展。姜醫(yī)生仍然屬于一個有理想有追求的人物，因為妻子的嬌縱懶惰，使他希望有一個像小雪一樣溫柔賢惠聰明能干的妻子，而最后，當妻子搬出父親的官帽和追究他手術(shù)責任的威脅時，他屈服了。果真是一個“注重個人形象，勝過對實惠追求的人?！碑斎唬@里的“實惠追求”指的是對他而言的一個真正的幸福家庭。
恰到好處地運用細節(jié)是使作品豐腴起來的并引導觀眾進入立體思維的重要因素，《牽手》貼近生活的基調(diào)決定了本片并不僅僅立足于前因后果式的敘述以及僅僅推動情節(jié)發(fā)展的元素，正是那些精心構(gòu)造的細節(jié)的看似隨意的捕捉，使演員有了充分揮灑演技的余地，也使觀眾有了充分揮灑想象及思考的余地。第一集中有一個找衛(wèi)生紙的細節(jié)，鐘銳領(lǐng)譚馬回到家里，家里空無一人，譚馬上廁所，鐘銳翻遍了所有可能的地方也找不到衛(wèi)生紙。小雪回家后，仍然因為鐘銳忘記了結(jié)婚紀念日而生氣，兩人爭吵了一番，鐘銳憤怒地準備離去，突然聽見丁丁喊：“媽媽，要手紙”，于是他悄悄返回，看見小雪從窗臺下的柜子里一個看似隱秘卻絕對合理的地方拿出了手紙，他恍然大悟地離開了。這個細節(jié)不僅暴露了鐘銳對家里一切情況毫無概念，而且令觀眾在出人意料的會心一笑同時放松了警惕，事態(tài)還沒那么嚴重，婚外戀也不是那么容易就發(fā)生的，避免了觀眾一開始就為了婚外戀的可能性而繃緊神經(jīng)。為了引導觀眾對婚外戀進行客觀的認識與思考，本片有意識地運用細節(jié)來鋪墊情節(jié)，令情節(jié)的發(fā)展更具合理性：鐘銳與小雪吵架后又是幾天沒回家，周末的晚上，王純問他：“明天你有事嗎？”電話鈴響了，小雪在電話里說：“對不起。”電話掛上了，鐘銳呼出一口氣說道：“該回家了?！边@個細節(jié)使原本順利發(fā)展著的一切可能性有了蕩漾起伏，鐘銳在這種蕩漾起伏中豐滿了形象，他并不是一個見異思遷的人。一些細節(jié)往往能提醒觀眾某些原本沒有注意到的事實和道理：因為公司收回了房子，鐘銳和小雪只得搬到一個小四合院里，由于房間過于擁擠，小雪惱火地把結(jié)婚照用塑料袋一裝塞到一個角落里。后來鐘銳為了補償小雪為她買了一套房子，布置新居的時候，小雪興高采烈地把結(jié)婚照又掛在了墻上。在這里，結(jié)婚照似乎作為一種象征，既說明了情感無法單一地存在，而在一收一掛之間也成為小雪失去自我日趨平庸的悲劇寫照；選擇適當?shù)募毠?jié)有時也是營造氣氛的有效手段：在鐘銳那里已經(jīng)起了翻天覆地的變化，小雪仍然在空曠的圖書資料室長長的書架之間的過道里走來走去，類似的鏡頭在不同的發(fā)展時段里反復出現(xiàn)，小雪的神情越來越落寞，此時的她早已有所發(fā)覺，卻一直無所作為，避免一切的聽聞與思索，觀眾不禁為這種愛之深切與無可奈何深深嘆息了。
