就印章、題跋來(lái)說(shuō)，《鵲華秋色圖》在中國(guó)畫史上可說(shuō)是裝磺得最豐富的了就現(xiàn)存的畫跡來(lái)看，除了題款的部分和拖尾的跋外，最主要的空白地方布滿了豐富的印章。
As for seals and inscriptions and postscripts, the painting of Que hua qiu se is the most abundant in the history of Chinese painting. As far as the extant paintings are concerned, except for the part of the inscriptions and the postscript, the most important blank space is filled with the imperial seal.
對(duì)于注重畫中質(zhì)素的美學(xué)家，這種遍蓋印章和滿題畫跋的趣味頗為掩蓋了這件作品本身的精粹然，而美術(shù)史家則只注重與這幅畫有關(guān)的各種資料，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這些印章和序跋，在提供歷史方面，大有作用。我們?cè)谶@些資料中，可知悉《鵲華秋色圖》自趙孟頫畫成之日至今的來(lái)縱去跡。藝品小編將帶大家閱其一二，一睹古風(fēng)。
公謹(jǐn)父齊人也，余通守齊州。罷官歸來(lái)，為公謹(jǐn)說(shuō)齊之山川。獨(dú)華不注最知名，見于《左傳》。而其狀又峻峭特立，有足奇者。乃為作此圖。其東則鵲山也。命之為《鵲華秋色圖》。
元貞元年十有二月，吳興趙孟頫制（欽“趙子昂”）
羲之摩詰，千載書畫之絕，獨(dú)蘭亭敘輞川圖尤得意之筆。吳興趙承旨，以書畫名當(dāng)代。評(píng)者謂能兼美乎二公。茲觀鵲華秋色一圖，自識(shí)其上，種種臻妙，清思可人，一洗工氣，謂非得意之筆可乎。誠(chéng)羲之之蘭亭，摩詰之輞川也。君錫寶之哉。他必有識(shí)者，謂語(yǔ)語(yǔ)也。
大德丁酉孟春望后三日
浦城楊載題于君錫之崇古齋
誠(chéng)然，繼畫面之后，緊接著是董其昌寫在左側(cè)那段隔水上的題跋，但時(shí)代較其尤早的跋語(yǔ)則悉書于另一張裱附于這段織綿之后的紙上。這些跋中，以楊載所題的為最早，因此小編以此為開篇。
楊載(1271—1323)是趙孟頫的摯友，其聲名地位亦是趙孟頫一手提拔而致。他學(xué)問淵博，著作亦多。延拓間(1314—3l20)，楊載擢為進(jìn)士，受命為朝廷史官，或許由于這段交情，故1322年趙孟頫卒后，元帝命楊載為趙孟頫作行狀。畫成后二年，時(shí)楊載仍未赴京，始作跋，從字里行間已可見出他對(duì)趙孟頰的畫藝認(rèn)識(shí)之深。
余二十年前，見此圖于嘉興項(xiàng)氏，以為文敏一生得意筆，不減伯時(shí)蓮社圖。每往來(lái)于懷。今年長(zhǎng)至日，項(xiàng)晦伯以扁舟訪余，攜此卷示余。則蓮社圖已先在案上，互相展視，咄咄嘆賞?；薏唬翰豢墒寡咏蛑畡门写菩?。遂屬余藏之戲鴻閣。
其昌記，壬寅除夕
趙公子昂，書法晉，畫師唐，為一代之冠，榮際于五朝。人得其片楮，亦夸以為榮者。非貴其名，而以其實(shí)也。今觀此卷，殊勝于別作，仲弘所謂公之得意者信矣。
致和二年四月一日
臨江范梈德機(jī)題
吳興此圖，兼右丞、北苑二家。畫法有唐人之致，去其纖；有北宋之雄，去其獷。故曰師法舍短，亦如書家，以肖似古人不能變體為書奴也。
萬(wàn)歷三十三年（日煞）畫武昌公廨題
其昌
吳興公蚤歲戲墨，深得物外山水筆意，雖一木一石，種種異于人者，且風(fēng)尚古俊，脫去凡近。政如王謝子弟，倒冠岸幘，與天下公子斗舉止也。百世后，可為一代規(guī)式，士大夫當(dāng)共寶秘之。
至正甲申十有二月朔
虞集謹(jǐn)識(shí)
昔虞文靖公題松雪翁畫圖，簡(jiǎn)約精妙，可謂兩絕。友人徐尚賓見而愛之，求余錄入鵲華秋色圖內(nèi)，以足其美。噫尚賓其好古君子乎。
正統(tǒng)十一年丙寅八月望
翰林錢溥謹(jǐn)題
鵲華秋色圖詩(shī)
弁陽(yáng)老人公謹(jǐn)父，周之孫子猶懷土。
南來(lái)寄食弁山陽(yáng)，夢(mèng)作齊東野人語(yǔ)。
濟(jì)南別駕平原君，為貌家山入襄楮。
鵲華秋色翠可食，耕稼陶漁在其下。
吳儂白頭不歸去，不如掩卷聽春雨。
右張伯雨詩(shī)集所載，惠生屬予再錄，以續(xù)楊范二詩(shī)人之筆。
歲在庚午夏五十三日
董其昌識(shí)
弁陽(yáng)老人，在晚宋時(shí)，以博雅名，其《煙云過眼錄》，皆在賈秋壑收藏諸珍圖名畫中鑒定。入勝國(guó)初，子昂從之，得見聞唐宋風(fēng)流，與錢舜舉同稱耆舊，蓋書畫學(xué)必有師友淵源，湖州一派，真畫學(xué)所宗也。
董其昌重題
向見董宗伯臨文敏公鵲華秋色圖，已嘆賞不置。今獲觀此卷，更覺一辭莫贊。乃知書畫一致，知之而不能為之，為之而不能名之也。
壬寅秋八月謹(jǐn)識(shí)于南山閣
荊溪吳景運(yùn)
世人解重元末四家，不解推尊松雪，絕不足怪，不過胸中無(wú)書耳。余見松雪畫至夥，絢爛天真，各極其致。此為公謹(jǐn)作圖，用筆尤遒古，殆以公謹(jǐn)精鑒別，有意分煙云過眼中一位耶。卷藏金沙舊家，今歸膠州張先三。鵲華兩山有靈，故使主人涉江數(shù)千里，攫取此卷，還其鄉(xiāng)也。
曹溶題于雙溪舟中
通過畫面中的題跋，我們大致可以很完整地追溯到這幅畫跡自趙孟頫題識(shí)，一直到今日珍藏于臺(tái)北故宮博物院其間的歷史。且這幅畫不但與元代有名學(xué)者如虞集、楊載、張雨和歐陽(yáng)玄等有關(guān)，亦與后來(lái)著名的收藏家如錢溥、文微明、項(xiàng)元汴、董其昌、梁清標(biāo)及納蘭性德等有牽連?！儿o華秋色圖》所享的聲譽(yù)顯而易見，很少中國(guó)畫跡象它一樣有完整的記錄叮考。
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