楷書(shū)四大家指歐陽(yáng)詢(歐體)、顏真卿(顏體)、柳公權(quán)(柳體)、趙孟頫(趙體)。他們的書(shū)法為什么好，其他人為何難以超越他們，下面談?wù)勎业男牡茫?/p>
楷書(shū)是從三國(guó)末期開(kāi)始逐步出現(xiàn)，在這之前是流行于漢朝和三國(guó)時(shí)代的是隸書(shū)，字體寬而且橫畫(huà)長(zhǎng)，撇捺點(diǎn)都轉(zhuǎn)化為橫畫(huà)。橫畫(huà)是字的重心所在是秩序的標(biāo)桿，給人感覺(jué)字型很穩(wěn)定。初期的楷書(shū)仍殘留隸書(shū)的影子，字型偏略寬橫畫(huà)長(zhǎng)豎畫(huà)短，改進(jìn)了點(diǎn)畫(huà)和挑畫(huà)來(lái)提升字的靈動(dòng)性。
隸書(shū)《曹全碑》——字型扁長(zhǎng)舒張，彎曲的點(diǎn)畫(huà)體現(xiàn)流動(dòng)感
楷書(shū)祖師爺鐘繇《宣示表》——字型扁長(zhǎng)，點(diǎn)畫(huà)很有靈氣
王羲之《黃庭經(jīng)》——筆畫(huà)粗細(xì)分明，字與字之間的呼應(yīng)遠(yuǎn)不如他的行書(shū)草書(shū)
到了隋唐年間，楷書(shū)正式開(kāi)始成熟。最早出現(xiàn)的大家是歐陽(yáng)詢，他的結(jié)合二王（王羲之王獻(xiàn)之）、以及魏碑的風(fēng)格進(jìn)行了創(chuàng)新：一是中宮收緊剛勁挺拔，避免像魏碑那樣寬闊，給了字與字之間較多的空地；二是為避免字體太干瘦，加大某些筆畫(huà)用筆的份量，強(qiáng)化字的力量感，比如長(zhǎng)橫的右側(cè)、頭部的點(diǎn)畫(huà)、長(zhǎng)豎的下部、捺畫(huà)的加長(zhǎng)加粗；三是字的筆畫(huà)構(gòu)成打破常規(guī)，避免教條式的筆畫(huà)，重視前一筆和后一筆的銜接。歐體的字給人的印象就是干凈利落落落大方，寫(xiě)中楷小楷屬于上選。
歐陽(yáng)詢《九成宮》——字型瘦長(zhǎng)用筆險(xiǎn)峻，用筆粗細(xì)分明力量感很強(qiáng)
到了盛唐時(shí)期，顏真卿對(duì)楷書(shū)的寫(xiě)法進(jìn)行了重大變革：一是不再?gòu)?qiáng)調(diào)中宮收緊，而是返璞歸真回到隸書(shū)的的寬闊形態(tài)；二是在字變寬，字與字之間的縫隙減少后，對(duì)筆畫(huà)進(jìn)行較大變動(dòng)，橫畫(huà)兩頭粗中間細(xì)，撇畫(huà)更細(xì)，點(diǎn)畫(huà)和捺畫(huà)更收緊含蓄。造成字與字之間密不透風(fēng)、筆畫(huà)之間則寬闊地疏可走馬。這樣的字給人的印象就是雄渾，如同一個(gè)肌肉豐滿的壯漢站在你的面前。所以顏體寫(xiě)大字是很受人喜愛(ài)的。
顏真卿《勤禮碑》——疏可走馬密不透風(fēng)，感官雄壯豐腴
比顏真卿更晚的柳公權(quán)，則造就了楷書(shū)的頂峰，他寫(xiě)楷書(shū)的法度極為嚴(yán)明，綜合各大家的風(fēng)格進(jìn)行了融合創(chuàng)新：一是和歐陽(yáng)詢一樣中宮收緊，剛勁挺拔。字與字之間留有空隙；二是不固定地調(diào)整筆畫(huà)的輕重，既不像歐體按照一套模式來(lái)設(shè)定筆畫(huà)的輕重，也不像顏體采用橫細(xì)豎粗的態(tài)勢(shì)，而是通過(guò)嚴(yán)格的法度，保持筆畫(huà)之間的縫隙均衡。甚至不惜將筆畫(huà)少的字壓扁，以避免這些字的筆畫(huà)縫隙太寬，影響整體的勻稱感；三是用筆結(jié)合了切筆和圓筆，方中有圓，圓中有方，方圓之間也實(shí)現(xiàn)了較強(qiáng)的均衡感和整體感。柳體的字給人的印象就英俊勻稱，寫(xiě)柳體需要非常用心才行。
柳公權(quán)《玄秘塔碑》——英氣逼人，字型有長(zhǎng)有扁
筆畫(huà)間的間距用筆的輕重粗細(xì)非常均衡
在唐朝的高峰之后，后世發(fā)現(xiàn)楷書(shū)很難超越唐朝。其中有個(gè)很重要的原因是活版印刷術(shù)的發(fā)明，文化交流越來(lái)越多的是印刷體，寫(xiě)字也越來(lái)越注重規(guī)范、美觀、整潔、大方，而非寫(xiě)字人的個(gè)性。于是從宋元年間開(kāi)始，到明清時(shí)期，大部分人使用了眾人一致的館閣體。
館閣體——很有印刷體楷書(shū)的影子
元朝的趙孟頫本人是個(gè)全才，篆籀分隸真行草個(gè)個(gè)頂級(jí)。而且寫(xiě)字很快，能做到一日萬(wàn)字?？蹿w孟頫的字就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的字和二王很像，從唐朝的楷書(shū)風(fēng)格又回到晉朝的風(fēng)格，這一回歸的結(jié)果就是字更寬了，不用擔(dān)心字太干瘦的問(wèn)題。他的筆畫(huà)不再嚴(yán)格安排粗細(xì)，筆畫(huà)之間的均衡通過(guò)行書(shū)的筆法來(lái)解決。比如某個(gè)地方太密集了，那么就用圓潤(rùn)的筆法替代方正的筆法。某個(gè)地方太稀疏了，就將字壓扁來(lái)解決問(wèn)題。趙體的字給人的印象就是研美遒勁，和唐朝的陽(yáng)剛之氣不同，楷書(shū)如大家閨秀，行書(shū)如小家碧玉，用趙體寫(xiě)小楷寫(xiě)鋼筆字是非常棒的。相比其他字體，趙體的筆畫(huà)個(gè)性特征更少些，從某種程度上來(lái)說(shuō)趙體算是館閣體的前身。
趙孟頫《膽巴碑》——字型扁長(zhǎng)，用筆圓潤(rùn)，結(jié)體靈活
在唐朝以后，書(shū)法大家集中在行書(shū)草書(shū)等領(lǐng)域，也涌現(xiàn)了一大批成就極高的書(shū)法家，比如米芾、蘇軾、黃庭堅(jiān)、趙孟頫、王鐸、文征明等人。而作為楷書(shū)的高峰則永遠(yuǎn)聳立在了唐朝。
米芾行草書(shū)
蘇軾行書(shū)
黃庭堅(jiān)行草書(shū)
趙孟頫行書(shū)
文征明行書(shū)
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