早在很多年以前，人類就有了'鴿子為什么這么大'的疑問。
在韓國某論壇上，有樓主貼出了這張圖片，引起來眾多網(wǎng)友的回應：咦？為什么鴿子看起來這么大？
樓主熱心的解答：因為鴿子是站在墻上的。
眾人：原來是這樣，可是為什么鴿子看起來這么大？
之后樓主陸續(xù)給出了簡筆圖示、透視圖乃至3D圖，也依舊敵不過大家的'為什么鴿子看起來這么大？'
所以，鴿子為什么這么大呢？
這當然是個玩笑，而從這當中，卻不難看出'錯位'對于攝影的魔幻之處。錯位指的是借由物物之間位置或角度的不同，以一個固定點拍攝而產生的不合常理的奇幻效果。這并不罕見，事實上我們早在各種游客照里面見過---比如手捏埃菲爾鐵塔、腳踩地球等等。
對于另一些攝影師來說，錯位不僅是幽默，更是一種巧合的運用，這關系到攝影技術、創(chuàng)意與等待。
在中國，很少有人知道René Maltête，而很多人卻看過他的作品---那些不署名卻四處傳播的圖片，被用作各種凸顯幽默的配圖。
René Maltête出生于1930年的法國，少年時期他開始攝影，他晃蕩在法國街頭，如同當代'段子手'一般尋找著笑點。而遺憾的是，當時的法國人并GET不到他這些作品的笑點，再加上那個年代流行的是以'抗爭'為主題的作品，于是就更沒有人喜歡這些作品了。
隨著時間的流逝，人們的幽默感也在覺醒，René Maltête超前的幽默感在2000年后才隨著那些盜版圖片的傳播得到了認可，最為著名的則是上圖的'下棋'。遺憾的是，這名聲大噪來得太晚了點，René Maltête已經去世了，可謂生不逢時。
而如今人們意識到，他的作品是多么富有驚喜和創(chuàng)意，極力想要尋求人間的快樂，同時飽含著哲學的紋理。另一方面，從René Maltête的作品中，很容易發(fā)現(xiàn)它還運用了那個經典偉大的理論：'決定性瞬間'。
Michael Hughes和大家一樣，喜歡在旅游景點拍點裝逼照，還喜歡買點廉價紀念品。巧妙的是，他幾乎每次都能尋找到一個天衣無縫的點，將紀念品與景點完美結合在一起。
這實際上用了一些透視的技巧，不失為'朋友圈裝逼照'的優(yōu)良選項之一。
若說前兩位都頗有技巧與地點的難度的話，那么Denis Cherim的作品則完完全全來自于我們的日常生活中。
在過去的6年中，Denis Cherim每日都在關注生活細節(jié)中的小巧合，無論什么時候在生活在找到了有趣的元素組合，他都會用隨身攜帶的富士 X-T2 相機記錄下來，它有時是一個對稱的空間，有時也可能是一個二元世界。這個由各種各樣的視覺錯位和巧合組成的生活照片被命名為'Coincidence Project'。
在2012年'Coincidence Project'開啟之前，他已經拍攝了很多年，而這次巧合的嘗試，使得他發(fā)現(xiàn)了眼睛的另一種玩法：你可能只用眼睛看些普通的東西，而錯過了很多有意思的東西。用同一雙眼睛，結合大腦的運轉，按照諸如對稱、平衡、光暗分界等規(guī)律重新看待同一個場景，你都會發(fā)現(xiàn)新的空間。
在日常的環(huán)境中，我們每個人都有能力去逃脫平凡與重建現(xiàn)實。
除此之外，還有許多攝影師都善于用這樣的手段（錯位、借位）來拍攝有趣的照片，并被大家所喜愛。這些關于'錯位'的佳作固然經典，卻不是那么容易拍攝的，耐心和時機都很重要，而成千上萬的'手指捏地標建筑'又是那么的千篇一律。
因此，我們總結了拍好'錯位攝影'的關鍵幾點，從而能讓大家在控制難度的前提下，輕而易舉的獲得一張有趣之作。
我們再看一遍錯位攝影的概念--即是將不同位置的物體制造出'同一平面'的既視感。對于新手來說，物體數(shù)量最好是2，否則你將非常容易露餡。
簡單來說，請腦補那些捏住地標建筑的游客照片，你可曾覺得它奇幻？那是由于這類照片的背景一般會出現(xiàn)雜亂人群，打亂了物與物的平面感。
盡量只在畫面中保留你想設為同一平面的兩個物體，把其他的干擾項去掉后，效果便會有明顯提升。
于是，我們可以得到第一個技巧：錯位拍攝的重點前提是，需要有盡量干凈的背景，比如天空。
因此，云朵不失為一個好用且變幻莫測的對比物---它自帶干凈的背景，當然，前提是你善于觀察與運用。
一致性原則指的是盡量保持兩個物及攜帶背景的光線、分辨率一致。
上圖很容易看出破綻，是由于1物與2物的清晰度、明暗程度有明顯不同，從而減弱了同一平面感。
這是之前很流行的一種玩法，就角度來說，這兩張圖片沒有太大問題，問題出在1物（手機屏幕）與2物（電腦屏幕）的清晰度上，可以明顯的看到兩者有虛化與聚焦的明顯分別，色差也比較嚴重。
正確的操作應該是這樣的：
我們再一次'重申'，制造錯位的關鍵在于把兩個不同位置的物體'拉'到同一平面，這時，長焦頭+小光圈的配置便發(fā)揮了其效用。
這個問題等同于：如何將遠處的事物拍出很近的感覺。
一個更為簡單粗暴的方法是，拍攝剪影式或黑白的照片有助于幫助加深錯位感。
這個方法適用于：如果你實在沒辦法把兩個物體制造成同一平面感。剪影與黑白的效用就在于它們同時加強了對比度，弱化了細節(jié)，也便順其自然拉近了視覺距離。
巧合與錯位的攝影，乃至更多形式的創(chuàng)意攝影，除了關系到我們對攝影技術的運用，本質上更與一個意念相對應著，那便是：從心底里相信，每秒我們的生活都是獨一無二且不可重復的，而記錄這些獨一無二不可重復，又是至關重要的。
