| 生活·藝術(shù)·家 |
極致生活方式的發(fā)現(xiàn)者
一個(gè)傳奇式的人物
阿爾貝托·賈科梅蒂
（Alberto Giacometti）
賈科梅蒂
阿爾貝托·賈科梅蒂
1901年10月10日生于博尼奧，
他是瑞士超現(xiàn)實(shí)與存在主義雕塑大師，
早年畫過素描和油畫，
但成就最大的是雕刻。
賈科梅蒂的第一件雕塑作品誕生于1914年，
1919年他在日內(nèi)瓦工藝美術(shù)學(xué)校讀書，
1920-1922年在意大利期間學(xué)習(xí)意大利繪畫，
也是在這個(gè)時(shí)候，
他開始對古代藝術(shù)的穩(wěn)固性發(fā)生興趣。
1922年他移居巴黎，
成為了雕塑家布德爾的學(xué)生，
在這個(gè)期間他有個(gè)最大的愛好，
就是在當(dāng)?shù)氐牟┪镳^
寫生波斯灣沿岸古國及埃及的雕塑
和臨摹中世紀(jì)的肖像畫。
1930年他參加超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，
成為此派代表性的雕塑家。
1934年在賈科梅蒂33歲的時(shí)候，
超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)家們將賈科梅蒂
創(chuàng)作理念的改變視為一種背棄，
并召開了一個(gè)會(huì)議，
指責(zé)他對超現(xiàn)實(shí)主張的不忠，
賈科梅蒂隨后走出會(huì)議室，
從此離開了布魯東所屬的超現(xiàn)實(shí)團(tuán)體。
1935年他脫離超現(xiàn)實(shí)主義派，
回到畫室重頭開始面對眼前實(shí)物寫生。
在此期間他專心畫人物頭像和蘋果，
且曾有人嘲笑他：
“一個(gè)頭像、一個(gè)蘋果，
誰不知道是什么？'
但賈科梅蒂根本不在乎，
他知道他畫的并非視覺上的東西，
而是一種知性、概念。
賈科梅蒂的雕塑、繪畫及素描，
都源于他對人物形象的獨(dú)特觀點(diǎn)，
反映出20世紀(jì)人類的軟弱與不堪一擊。
賈科梅蒂曾表示：
“人為什么要畫，要雕塑呢？
那是出于一種駕馭事物的需要，
而唯有經(jīng)由了解才能駕馭?！?/span>
他被譽(yù)為現(xiàn)代主義精神的化身，
其中他創(chuàng)作的《行走的人》等藝術(shù)形象，
因?qū)?zhàn)后人類心理
和20世紀(jì)人文精神的刻畫，
成為藝術(shù)史上的經(jīng)典不朽名作。
阿爾貝托·賈科梅蒂 行走的人 1960
余德耀美術(shù)館創(chuàng)辦人余德耀先生
曾在談及賈科梅蒂《行走的人》時(shí)說：
“他似乎在前行，對抗所有的不幸，
無所畏懼，邁向未知的領(lǐng)域……
賈科梅蒂《行走的人》傳達(dá)給我的
正是這行動(dòng)中廣闊的自由?！?/span>
阿爾貝托·賈科梅蒂 迭戈之頭 1954
曾有人說他的世界中只有瘦子，
他卻這樣回答：
“人的真實(shí)只能在其存在的空間中才能顯現(xiàn)。
任何東西只是一種顯現(xiàn)，
真實(shí)永遠(yuǎn)隱顯于實(shí)存與虛無之間；
對有限事物的真實(shí)、
絕對的追尋是無限的。
阿爾貝托·賈科梅蒂 高個(gè)女人 四 1960
“因此，真實(shí)的追尋并不在于求得精確，
而在于試著理解究竟看到了什么，
并把看到的如其所是地描繪下來?！?/span>
阿爾貝托·賈科梅蒂 黑色的安妮特 1962
1938年賈科梅蒂因一次偶然事故臥病醫(yī)院，
賈科梅蒂對藝術(shù)進(jìn)行了更深的思索。
二戰(zhàn)期間，
他留在日內(nèi)瓦開始根據(jù)記憶創(chuàng)作，
在其奧妙的人物和半身像中
發(fā)展一種獨(dú)具特征的風(fēng)格。
戰(zhàn)后他在巴黎繼續(xù)用這種風(fēng)格創(chuàng)作，
其具象的雕塑、繪畫中出現(xiàn)的形同鬼魅的、
拉伸延長的形體仿佛是
飽受戰(zhàn)爭折磨的新歐洲'人道主義'的象征。
賈科梅蒂曾對前法國文化部長馬爾羅說：
“在‘布滿歷盡劫難的創(chuàng)傷’般
瘦弱的雕塑外表下，
其實(shí)掩飾的是那種人類工業(yè)社會(huì)帶來的
深深的悲觀及焦慮感”。
阿爾貝托·賈科梅蒂 鼻子 1947
他那瘦弱的雕塑形象
正如著名劇作家、哲學(xué)家薩特所言：
“他們是飽受戰(zhàn)爭折磨的
新歐洲人民形象的塵沙縮影，
賈科梅蒂以寓言的方式
表達(dá)了深切的孤獨(dú)感、
現(xiàn)代人的焦慮和
被剝奪了的傳統(tǒng)的慰藉。”
阿爾貝托·賈科梅蒂 三個(gè)行走的男人 1948
雨中的賈科梅蒂
作為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的代言人之一，
賈科梅蒂深刻影響了戰(zhàn)后現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，
啟發(fā)過眾多東西方藝術(shù)家，
因此被公認(rèn)為“藝術(shù)家中的藝術(shù)家”。
賈科梅蒂不僅與他的作品
登上過100瑞士法郎正面。
還是近十年多次
世界拍賣最高紀(jì)錄的創(chuàng)造者。
2014年11月4日晚，在紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣會(huì)上，備受矚目的梵高油畫《靜物，插滿雛菊和罌粟花的花瓶》以6176.5萬美金（含傭金）被華誼兄弟董事長王中軍拍下，但同場，賈科梅蒂的青銅雕塑《雙輪戰(zhàn)車》以6.2億元天價(jià)落槌。
2010年，他的代表作《行走的人I》在蘇富比拍出1.04億美元。
2013年，佳士得與蘇富比兩大拍賣行為他打起了“賈科梅蒂大戰(zhàn)”，最終蘇富比以賈科梅蒂1954年雕塑作品《迭戈之頭》拍出逾5000萬美元取勝。
2015年，他的《指示者》在佳士得拍出1.41億美元，打破了2010年《行走的人I》所創(chuàng)下的世界紀(jì)錄。
阿爾貝托·賈科梅蒂 指示者 1947
阿爾貝托·賈科梅蒂 凝視的頭像 1929
阿爾貝托·賈科梅蒂 工作室的雕塑（九） 《無盡的巴黎》100號版 巴黎特里亞德出版社 1969
“在廣大而復(fù)雜的社會(huì)、
政治、建筑結(jié)構(gòu)中，
每個(gè)人都被同一化，
生存于心理孤絕的狀態(tài)中。
而我的使命就是將他純粹地展示出來。”
阿爾貝托·賈科梅蒂 桿子上的頭像 1947
阿爾貝托·賈科梅蒂 斜臥的做夢女人 1929
賈科梅蒂的雕塑孤瘦、單薄、高貴
及擁有顫動(dòng)的詩意氣質(zhì)，
處處可見他苦心與才情。
他無盡地去追尋有限的事物：
“奇遇，大的奇遇，在于每一天，
從同一張面孔上看到
某種不曾認(rèn)識的東西出現(xiàn)，
這比所有的環(huán)球旅行都要偉大”。
圖片源自Google，藝非凡編輯整理
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