來源：電影頭條（ID：movieiii）
北京時間2月25日上午，第91屆奧斯卡獎揭曉。
而今年的奧斯卡與往年相比，最讓國人激動的，就是多了不少華人面孔。
其中——
最終最佳紀錄片獎，由華裔導(dǎo)演金國威和妻子伊麗莎白·柴·瓦沙瑞莉攜手合作的《徒手攀巖》獲得。
最佳動畫短片獎，則有中國武漢太崆動漫打造的首部動畫《沖破天際》和皮克斯的華裔女導(dǎo)演石之予執(zhí)導(dǎo)的《包寶寶》兩部動畫入圍。
最終該獎項由《包寶寶》獲得。
兩部同時入圍奧斯卡的最佳動畫短片，其實都生根于中國，也都包含了不少中國元素。
其中《沖破天際》傳遞的是父女情和航天夢。
而《包寶寶》則講述了一個“空巢”媽媽與兒子之間的母子親情故事。
這個故事還要從加拿大唐人街的一個華人媽媽說起。
這位華人媽媽是個廚房好手，尤其擅長——做包子。
一雙豐滿的手靈巧地揉面、按記兒、搟皮兒、包包子。
沒過一會兒，一籠白白凈凈又饞人的包子就做得了。
如此熟悉的畫面，是否也讓你想起了家中廚房里，媽媽忙碌的身影呢？
她們?nèi)諒?fù)一日，年復(fù)一年的為家人準備可口的飯菜，等待著家人的歸來。
只不過，片中的媽媽因為孩子不在身邊，老公也忙于工作。
她的這份手藝，絕大多數(shù)的時刻，只能“孤芳自賞”。
女主人每日重復(fù)的買菜做飯，做家務(wù)，跳廣場舞。
但一回到家中，卻沒有一個人可以和她交流談心。
也許每一個，人到中年的普通女人，都會被這樣的“孤獨”死死鉗住。
而片中，媽媽的孤獨也在一直持續(xù)，直到有一天。
在她像往常一樣，拿起一個包子送進嘴里的時候，一個由她手工制作的包子突然獲得了生命。
一個小包子在被吃掉前的最后一刻，忽然跳脫開來，睜開眼睛，努力長出手腳，哇哇大哭起來。
看到這一幕的媽媽驚呆了。
她看著這個長成人形的包子寶寶，竟然發(fā)現(xiàn)，他就如同自己的第二個孩子！
一時間，再為人母的喜悅，和對包子寶寶成長的忐忑，同時涌上這位媽媽的心頭。
于是媽媽便把所有的愛傾注在包子身上，包子走到哪，她就跟到哪，生怕包子受到一丁點傷害。
之后，她更是把包寶寶當成了自己的兒子。
他們一起買菜、做飯、打太極。母子二人就這樣度過了許多歡樂的時光。
而在遇見了包寶寶之后，媽媽也仿佛一下子變得容光煥發(fā)，找回了年輕的心態(tài)。
但隨著包子的成長，它的自由意志也開始覺醒。
像所有親密關(guān)系一樣，當兩個人長時間地走得太近，一定有一方先感覺到窒息。
包寶寶也像很多逐漸長大的子女一樣，厭煩了媽媽的過度保護與束縛。
于是他想逃離這份束縛，但越逃，媽媽追得越緊。
終于有一天。
包寶寶帶回了一個白人姑娘，還把行李打包，想要徹底離開家。
這時，媽媽呆住了，她怎么可能接受“第二個兒子再次離家出走”。
于是在爭執(zhí)中，又氣又激動的媽媽為了阻止包寶寶的離去，竟然一口把他吞進了肚子里。
看到這里的我也受到了一絲驚嚇。
影片導(dǎo)演居然把華人社會里最隱形的親子關(guān)系問題，用如此簡單的故事和畫面表現(xiàn)了出來。
而母親吞噬孩子一幕的靈感則來自于，導(dǎo)演石之予非常喜歡的一幅，西班牙畫家戈雅的晚年作品——《農(nóng)神吞噬其子》。
《農(nóng)神吞噬其子》是該畫家“黑色繪畫”系列中最著名的一幅，畫中表現(xiàn)的正是羅馬神話里的農(nóng)神在吞噬自己的孩子。
在心理學(xué)上，母親吞噬兒子的行為象征著，兒子在喪失活力，真實的自我也在消融。
而吞噬的主題從包寶寶誕生開始就已經(jīng)出現(xiàn)，媽媽看到包寶寶踢球受傷，便立刻挺身而出保護起來，并嚴令禁止他再做這類危險運動。
過度的擔心、過度的保護，都使孩子喪失了探索世界的機會。
曾經(jīng)用愛養(yǎng)育子女的母親，也可能用愛把子女吞噬。
有時過度極致的保護，也能變成“暴力”。
你可能也曾見過這樣的場景——
媽媽抱著孩子說：“我真希望能把你變回小寶寶塞回我肚子里，這樣我就能隨時都知道你人在哪里了。”
這聽起來好像很甜蜜，但是否也有些毛骨悚然？
其實，《包寶寶》想要探討的主題核心就是過度保護孩子的父母和子女間的關(guān)系。
但石之予拍攝《包寶寶》的初衷，卻并不是為了控訴。
相反，她更在意的是和解。
其實石之予原本給短片寫的結(jié)局，也并不是之前描述的，媽媽一怒之下，把包寶寶吞噬的一版。
而是媽媽吃下包子后，從夢中驚醒。這時媽媽才發(fā)現(xiàn)這一切，竟都是一場夢。
醒來后，兒子也終于回到家中，來到了母親的床前。
兒子最終選擇了與母親和解。
最終畫面也定格在，兒子與兒媳一起向母親學(xué)習包包子，一家人其樂融融的場面。
據(jù)導(dǎo)演石之予說，之所以做這樣的設(shè)計，其實都源自于她自己的親身經(jīng)歷。
石之予作為皮克斯史上首位華裔女導(dǎo)演，出生于重慶，兩歲時隨父母移民加拿大多倫多，父親則是一位藝術(shù)家。
小時候，爸爸經(jīng)常在外工作，她和媽媽相依為命。
人在異鄉(xiāng)的媽媽也像短片里一樣，把她看緊緊的。
從吃飯到上班，再到旅游，曾經(jīng)的任何事幾乎都是她和媽媽一起做的。
所以即使她長大成人，媽媽也很難放手，對自己的呵護依然無微不至。
直到石之予離開家，原本就缺乏自己生活的母親瞬間心理失衡。
這時，石之予才發(fā)現(xiàn)那個被自己“遺棄”的空巢母親，仍然用無言的愛，守護著自己。
也許這就是親情的力量吧，無論曾經(jīng)有過多少的不解與矛盾，愛總能使雙方握手言和。
所以在石之予制作《包寶寶》的過程中，邀請了自己的媽媽擔當文化顧問，觀察和跟隨媽媽制作包子的流程。
