戲劇舞臺(tái)上，
莎翁劇一直都是演員、導(dǎo)演、編劇們，
最熟悉、最敬畏、最想要“掌控”的。
畢竟，厚厚的歷史沉淀感，
沒有人能夠拒絕莎士比亞特有的戲劇語言和沖突。
1955年，和費(fèi)雯麗主演英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)的《麥克白》
全世界有太多版本的莎翁劇。
無論是《仲夏夜之夢(mèng)》，還是《皆大歡喜》，
亦或是被搬上過舞臺(tái)無數(shù)次的
《威尼斯商人》、《李爾王》，
大家仿佛對(duì)莎士比亞永遠(yuǎn)不會(huì)厭倦。
因?yàn)?，總有人?huì)在歷史的塵埃之中找到閃光點(diǎn)，
加以改編成為全新的能夠震動(dòng)人心的作品。
《威尼斯商人》 英國(guó)莎士比亞環(huán)球劇院
同樣的，各個(gè)版本的《麥克白》在全球各地上演。
包括在上海熱度一直不減的《Sleep No More》，
上千萬次的“女巫預(yù)言”在舞臺(tái)上被呈現(xiàn)給觀眾，
麥克白夫人的心狠手辣總能引起看客們最真實(shí)的內(nèi)心反應(yīng)。
而這一次，
有著“簡(jiǎn)約劇場(chǎng)煉金術(shù)士”美譽(yù)的
著名香港導(dǎo)演鄧樹榮，
又會(huì)怎樣演繹他心中的《麥克白的悲劇》呢？
莎士比亞的悲劇英雄麥克白，
誤信三個(gè)巫師的預(yù)言，
為奪皇位進(jìn)行連番殺戮，先是皇帝，繼而戰(zhàn)友，
凡阻礙他攀登皇位的必遭殺身，
其夫人比他更有野心，
在夫人的推波助瀾下，麥克白逐漸步入滅亡。
一對(duì)現(xiàn)代夫婦回到遠(yuǎn)古時(shí)代的中國(guó)，
變成殘酷無道的麥克白伉儷，
劇終也會(huì)是個(gè)悲劇收?qǐng)鰡幔?/span>
你沒有看錯(cuò)，這是一部穿越版的麥克白。
中西結(jié)合。
鄧樹榮在作品中加入了很多中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲元素，
作品中的配樂也多由現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)完成。
劇中的男主角上半場(chǎng)飾演麥克白，
下半場(chǎng)飾演麥克白夫人，
女主角則是上半場(chǎng)飾演麥克白夫人，
下半場(chǎng)飾演麥克白。
不要懷疑自己的眼睛，
這是一部“性轉(zhuǎn)版”的“麥克白”。
劇中的”三位女巫“皆由男性演員出演。
另外，在某一特定情節(jié)之后，
男女主角互換了服裝，從而對(duì)調(diào)了出演的角色。
這一設(shè)計(jì)表達(dá)了“每個(gè)人心中都潛藏著陰暗面，
差別只在于有沒有合適機(jī)會(huì)向外展示” 的核心概念。
麥克白夫婦或許是一體兩面
（麥克白有女性不忍的一面，而麥夫人則有男性殘忍的一面）。
演出同時(shí)帶出一個(gè)重要議題：
雖然在一個(gè)男權(quán)社會(huì)里，
但權(quán)力有否性別之分？
足夠驚喜，足夠讓人感到意外，
沒有看過的朋友甚至?xí)闷妫?/span>
這樣的呈現(xiàn)形式，到底能不能被大家接受？
答案當(dāng)然是肯定的。
“這是我看過的最佳《麥克白》版本！”
——Dominic Dromgoole
莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)藝術(shù)總監(jiān)
“鄧樹榮導(dǎo)演的性別演繹極具原創(chuàng)性，必被寫入當(dāng)代演繹莎劇的歷史。”
——Mr. Octavian Saiu
國(guó)際演藝評(píng)論家協(xié)會(huì)總會(huì)兼任秘書長(zhǎng)
在這樣的《麥克白的悲劇》背后，
主導(dǎo)著這一切的，是導(dǎo)演鄧樹榮。
1982 年從香港大學(xué)法律系畢業(yè)，
最初學(xué)習(xí)法律的鄧樹榮，
赴巴黎新索邦大學(xué)研讀戲劇，
之后就開創(chuàng)了屬于自己的一段傳奇。
國(guó)際知名導(dǎo)演及戲劇教育家、
香港演藝學(xué)院戲劇學(xué)院前院長(zhǎng)......
鄧樹榮的作品超過50部，
媒體譽(yù)之為“簡(jiǎn)約劇場(chǎng)煉金術(shù)士”
“香港最具才華的劇場(chǎng)導(dǎo)演之一“。
深受形體劇場(chǎng)及舞蹈藝術(shù)影響。
導(dǎo)演作品如《打轉(zhuǎn)教室》、《泰特斯2.0》
及《舞．雷雨》等常獲邀于不同國(guó)際藝術(shù)節(jié)上演。
《舞·雷雨》
而對(duì)鄧樹榮導(dǎo)演來說，他最擅長(zhǎng)的，
就是用“肢體劇場(chǎng)”改編多部中西經(jīng)典劇作。
《麥克白的悲劇》就是這樣一部
帶有鮮明的個(gè)人特色的作品。
今年11月，《麥克白的悲劇》
即將于1862時(shí)尚藝術(shù)中心上演。
該劇此前在廣州上演時(shí)，
就曾引發(fā)觀眾熱議及業(yè)內(nèi)關(guān)注——
鄧樹榮道：“我不想將故事發(fā)生的背景設(shè)置在一個(gè)確實(shí)存在過的中國(guó)朝代，因?yàn)檫@樣會(huì)帶來一系列考證的問題，比如皇帝的駕崩時(shí)間，臣子間的關(guān)系，乃至吃穿規(guī)矩。”
一個(gè)不存在的中國(guó)古代，
一場(chǎng)神秘莫測(cè)的夢(mèng)境，
是鄧樹榮一番天馬行空的嘗試。
《麥克白的悲劇》大量留白的布景，
簡(jiǎn)單而用途多樣的道具，
都是沿用了“一桌二椅”的中國(guó)戲曲概念，
所謂“千里萬里，都一個(gè)圓場(chǎng)；
一桌兩椅，化一座廳堂”。
簡(jiǎn)潔凝練的設(shè)置極富象征意義，
留給觀眾最大的想象空間。
“東、西方劇場(chǎng)最大的不同就在于此，西方注重寫實(shí)，東方劇場(chǎng)演員縱使以程式化表演，非常寫意，然而戲劇張力也最強(qiáng)。”鄧樹榮如此解讀他偏愛“極簡(jiǎn)美學(xué)”東方劇場(chǎng)的原由。
偶爾嘗試一下不一樣的麥克白，
或許才能理解莎士比亞筆下
這個(gè)復(fù)雜而又簡(jiǎn)單的人物吧。
香港藝術(shù)月話劇《麥克白的悲劇》
演出時(shí)間：
2019年11月16日 周六 19:30
2019年11月17日 周日 14:00
演出票價(jià)：
380/280/180/80元
演出地點(diǎn)：
1862時(shí)尚藝術(shù)中心
（浦東新區(qū)濱江大道1777號(hào)）
