有一部電影，大家已經(jīng)等得太久了。
男神，大尺度，黑色犯罪片。
沒(méi)錯(cuò)，就是《南方車(chē)站的聚會(huì)》。
這部電影，從戛納首映就一直非常神秘。
略顯模糊的片名，只言片語(yǔ)的預(yù)告片，很容易讓觀(guān)眾認(rèn)為，這是一部高冷范兒的文藝片。
但是十點(diǎn)君細(xì)看海報(bào)，發(fā)現(xiàn)不少秘密。
海報(bào)是胡歌的側(cè)臉，臉上有一道鮮明的傷口。
背景對(duì)比鮮明，一半紅得像血，一半冷硬如鐵。
在看片之前，十點(diǎn)君就大膽猜測(cè)，《南方車(chē)站的聚會(huì)》會(huì)是一部沖突激烈的黑色犯罪類(lèi)型片。
果不其然，影片在戛納上映之時(shí)，就已經(jīng)有嘗鮮的觀(guān)眾，先給出了評(píng)論。
最兇狠的國(guó)產(chǎn)片，或許要加上“之一”。但力道絕對(duì)是夠的。
影片講述的故事，非常本土。
因?yàn)橐粡埲f(wàn)賞金的通緝令和一條人命，四位主角，被卷入一場(chǎng)漫長(zhǎng)的追擊和逃亡。
飛車(chē)黨罪犯周澤農(nóng)（胡歌 飾），當(dāng)?shù)氐呐阌九畡?ài)愛(ài)（桂綸鎂 飾），重案隊(duì)長(zhǎng)劉隊(duì)（廖凡 飾），還有周澤農(nóng)五年未見(jiàn)的妻子楊淑俊（萬(wàn)茜 飾）。
匪徒，妓女，警察，和普通人。
金錢(qián)和命案，都由周澤農(nóng)而起。
他曾是當(dāng)?shù)仉娖寇?chē)盜竊團(tuán)伙的小頭目，剛從監(jiān)獄里放出來(lái)，就趕上團(tuán)伙開(kāi)會(huì)，劃分地盤(pán)。
有人的地方就有利益。沖突之下，周澤農(nóng)被卷入漩渦中心。
長(zhǎng)久沉浸在暴力、犯罪、黑暗的人，習(xí)慣用拳頭說(shuō)話(huà)。
一記直拳打倒一個(gè)，轉(zhuǎn)身，隨手抄起電瓶車(chē)鎖頭，直接砸在臉上。
人足夠狠，就不需要話(huà)多，交流的方式，只有暴力。
但也因?yàn)檫@一點(diǎn)，周澤農(nóng)栽了跟頭。在幫派內(nèi)部火拼之后，他認(rèn)為警察是要?dú)⑺膶?duì)頭，一槍釀成大錯(cuò)。
說(shuō)不出真相的他只有一個(gè)辦法：逃。
警方懸賞三十萬(wàn)元后，各路勢(shì)力開(kāi)始出現(xiàn)在他的身后，沿著他的血跡，一路追來(lái)。
有些人是主動(dòng)的追尋者。例如重案隊(duì)長(zhǎng)劉隊(duì)，一心要逮捕周澤農(nóng)。
而有些人則是被動(dòng)的，比如周澤農(nóng)的妻子楊淑俊，她五年沒(méi)有見(jiàn)到自己的丈夫，卻得知自己的丈夫，有一筆三十萬(wàn)的舉報(bào)款，準(zhǔn)備留給她。
更有身份不明的人，比如桂綸鎂飾演的陪泳女。
陪泳女是什么身份？預(yù)告片中的臺(tái)詞給了我們不少暗示。
“你讓我搞什么都可以，包你滿(mǎn)意?！?/span>
尺度不言自明，也明示了陪泳女的位置。
她們是比扒手還低下的存在，甚至要在暴力的蹂躪下，勉強(qiáng)活命，更無(wú)法拒絕金錢(qián)的誘惑。
走投無(wú)路的亡命徒，和依附別人活著的賣(mài)笑女，面對(duì)法網(wǎng)和追殺，暴力自然少不了。
影片在戛納首映時(shí)，連出了名熱愛(ài)暴力血腥場(chǎng)面的大導(dǎo)昆汀，都看嗨了。
大尺度的血腥場(chǎng)面，在院線(xiàn)片里本就少見(jiàn)。更難得的是，《南方車(chē)站的聚會(huì)》拍出了想象力和美感。
在劇照中，就有許多謎題，可以猜一猜。
比如這張，胡歌飾演的周澤農(nóng)，盯著這支又長(zhǎng)又尖的鐵器。
仔細(xì)一瞧，上面還有不少暗紅的痕跡。
這支鐵器究竟有什么故事？
再比如，劉愛(ài)愛(ài)在雨中現(xiàn)身時(shí)，舉著一把白色雨傘。
影影綽綽，只有她身上的毛衣，在昏暗的雨夜中，露出一點(diǎn)紅。
這白傘下的紅，也與后來(lái)的花式血腥場(chǎng)面，形成了對(duì)應(yīng)。
客觀(guān)來(lái)講，《南方車(chē)站的聚會(huì)》劇情很純粹：一場(chǎng)漫長(zhǎng)的逃亡。
但同時(shí)，也使影片的敘事空間變得狹窄。
疲于奔命的人，已經(jīng)沒(méi)有力氣來(lái)說(shuō)點(diǎn)什么，也沒(méi)有力氣試圖感動(dòng)誰(shuí)。
這也促成了胡歌所飾演的周澤農(nóng)這一角色：狠戾、警覺(jué)和悔意，都只表現(xiàn)在他的臉上。
種種情感，在千鈞一發(fā)的逃亡里被短暫地展露，更多的時(shí)候，是一種近乎于絕望的空白。
無(wú)處可逃，只有死路。
周澤農(nóng)是一只被逼到了墻角的動(dòng)物。
動(dòng)物不會(huì)說(shuō)話(huà)。
這樣的角色，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，是一個(gè)艱難的考驗(yàn)。
可以說(shuō)，胡歌完成得很好。在一舉手之間，就有瘋癲和暴戾的痕跡。
但這種個(gè)性，又被他全然壓制在冷靜和緊繃的表層之下。
桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛(ài)愛(ài)，和萬(wàn)茜飾演的妻子楊淑俊，同為女人，在影片中的位置互為對(duì)照。
劉愛(ài)愛(ài)在預(yù)告片中有句十分關(guān)鍵的臺(tái)詞：
“你老婆，來(lái)不了了。你要是愿意，我可以替她?！?/span>
一個(gè)是帶著孩子的母親，一個(gè)是飄若浮萍的陪泳女。
她們都貧窮，弱小，無(wú)力，是被暴力追逐和逼迫的人。
但在影片中，她們不只是黑暗里的陪襯，也是起起伏伏的命運(yùn)里的一點(diǎn)美和光。
影片導(dǎo)演刁亦男，是華語(yǔ)影壇中，最擅長(zhǎng)將黑色電影進(jìn)行本土化的導(dǎo)演之一。
黑色電影，產(chǎn)生于上個(gè)世紀(jì)四十年代的美國(guó)好萊塢，以犯罪偵探的題材為主。
大多數(shù)影片，關(guān)注社會(huì)腐敗，對(duì)人性的黑暗與絕望，進(jìn)行深刻的探討。
刁亦男此前的作品《白日焰火》，拿下了柏林電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)，男主角廖凡因此摘得柏林影帝。
《白日焰火》也被評(píng)價(jià)是第一部成功本土化的華語(yǔ)黑色電影。
而在《南方車(chē)站的聚會(huì)》里，有不少詭異而獨(dú)特的元素，令人印象深刻。
廣場(chǎng)上踩著夜光鞋跳舞的人，在瓶中唱起歌的女人……
各種極具時(shí)代感的元素，以強(qiáng)烈的存在感，被密集安排在影片的各個(gè)角落。
影片帶來(lái)了沉浸式的體驗(yàn)：在夜雨中，等待和逃亡，都被無(wú)限拉長(zhǎng)。
連觀(guān)眾似乎也被帶著一起，屏住呼吸，焦灼地等待；或是迷茫而瘋狂地奔跑。
憋悶，無(wú)望，漫長(zhǎng)，迷?！?/span>刁亦男試圖用自己的方式，將觀(guān)眾帶入周澤農(nóng)的極端感官體會(huì)中。
不是每個(gè)人都能接受這種煎熬。
而也是在這樣的體驗(yàn)下，我們才能無(wú)限接近在現(xiàn)實(shí)沼澤地、泥水坑里打滾的人們。
是的，人們。
影片的主要演員雖然很少，但配角及群演，卻是出乎意料的多。
地下盜竊團(tuán)伙的飛車(chē)黨們，動(dòng)輒群體出動(dòng)，如同某些夜行群居的獸類(lèi)。
而執(zhí)法者們?cè)谶M(jìn)入魚(yú)龍混雜的三不管地帶后，也隱藏在人群之中。
在紛亂的背景下，所有人都變得面目模糊。
合法與非法的暴力，真與假，善良與丑惡，都在大雨中被打碎，掩飾，混雜成一團(tuán)。
直到?jīng)]有人能分辨清楚，也無(wú)從尋找出路。
這正是現(xiàn)實(shí)泥淖中的真切寫(xiě)照。
而沒(méi)有出路的人，最后不僅失去了聲音，也失去了方向。
聯(lián)系客服
