花鳥設(shè)色（4）
各位學(xué)員好！上期課程守靜老師給我們介紹了工筆畫的發(fā)展史，本期，老師將給大家介紹工筆畫材的獨(dú)特性及染色的技法。一起來學(xué)習(xí)吧！
工筆畫材的獨(dú)特性
?筆
勾線筆：工筆畫多用中鋒勾勒細(xì)而勻的線條。一般選用狼毫類細(xì)而尖的筆。常用的有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。
染色筆：常用的有大白云、中白云、小白云和其它軟毫毛筆，要求既能含水分又有彈性。
板刷類：工筆畫經(jīng)常需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷、排筆、聯(lián)筆。
?熟宣或熟絹
工筆畫用的熟宣紙、熟絹，是生宣紙或生絹經(jīng)過一定比例的膠礬水刷制而成，其性能是不滲水。
熟宣紙當(dāng)前有不少品種，如清水、冰雪、蟬翼箋、云母等，有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來說，薄者適合畫淡彩，厚者適合畫重彩。以蟬翼最薄，冰雪最厚，另有灑金箋以及各種染色紙都可以用來畫工筆。
絹為純絲織制品，分圓絲、扁絲兩種。圓絲絹又稱“原絲絹”，在古代繪畫中常用。如今通用扁絲絹，是在絹織成之后加以捶砸，使絹絲呈扁形，以減少絹絲之間的空隙，使絹刷上膠礬水之后不易漏礬，這種絹有白色和仿舊色等。
?墨
工筆畫多用油煙墨，也可用松煙墨。根據(jù)自己的條件和習(xí)好，可選用墨碇。墨的選擇，多以質(zhì)地細(xì)膩潤滑、墨色足、不跑墨、手感好為標(biāo)準(zhǔn)。但是，宿墨帶有墨質(zhì)的沉淀，適合于寫意畫；工筆畫不能用宿墨，容易滲化。
工筆畫技法簡介
工筆畫的染法，也是根據(jù)題材、畫材有所區(qū)分和選擇。
十五、刷：以大筆或排筆涂大面積顏色，常用于畫背景。
傳統(tǒng)工筆畫追求用筆生動(dòng)、渲染層次豐富、形象細(xì)膩逼真。作為一門具有代表性的中國畫科目，需要不斷加以創(chuàng)新，這樣才會(huì)具有永恒的生命力。
上個(gè)世紀(jì)初，歐洲繪畫傳入我國，對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響。具體到工筆畫方面，主要是造型觀念的改變，借鑒了西畫的寫生方法，人物畫創(chuàng)作尤為突出。
當(dāng)代工筆畫也融匯了水彩畫的一些表現(xiàn)技巧，因?yàn)樗十嬇c工筆畫從材料和工具方面有很多相似的地方。
工筆畫最鮮明的特點(diǎn)是筆法細(xì)膩，表現(xiàn)生動(dòng)逼真的物象，西方古典油畫也具備這一特征，因此當(dāng)代工筆畫也表現(xiàn)出了這一特征，特別是通過細(xì)膩的渲染，表現(xiàn)出立體感油畫的效果。
在表現(xiàn)內(nèi)容方面，當(dāng)代工筆畫也突破了山水、花鳥和人物界限分明的做法，將三者恰到好處地融合在一起，使傳統(tǒng)的工筆畫在表現(xiàn)內(nèi)容上有了廣闊的空間。
所以，我們既要學(xué)習(xí)和掌握傳承的繪畫理論和技法，也要與時(shí)俱進(jìn)，不拘泥于傳統(tǒng)。
中國工筆畫還有淡彩、重彩之分
“淡彩”主要使用較透明的植物質(zhì)色（又叫水色）著染。淡彩著染的基本方法與重彩相同，但比重彩著染要簡便一些。因此，淡彩具有線條清晰，色彩明快，清新淡雅朦朧的效果。
“重彩”又叫重著色，多以礦物質(zhì)顏料如朱砂、石青、石綠等色著染。染色步驟較為復(fù)雜，經(jīng)多次疊染，色彩深沉厚重，富麗堂皇，精致工整，富于裝飾效果。
工筆重彩畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種形式，在我國有著悠久的歷史。古人常以“丹青”作為繪畫的代稱，“丹”，即朱砂，“青”，即石青、石綠，它們都是工筆重彩畫中常用的顏料。
迄今為止，已出土許多秦漢等時(shí)期墓室的壁畫、帛畫。
永樂宮壁畫
像元代的永樂宮壁畫、北京的明代法海寺壁畫以及敦煌大量的重彩壁畫等都是重彩畫的杰出例子。
法海寺壁畫-水月觀音
敦煌莫高窟壁畫
另外，湖南長沙馬王堆漢墓發(fā)現(xiàn)的帛畫，據(jù)稱是中國目前發(fā)現(xiàn)的最早的一幅工筆重彩宗教祭祀繪畫作品，構(gòu)圖巧妙，線描精細(xì)，設(shè)色絢麗，顯示了當(dāng)時(shí)工筆重彩畫技法到了十分成熟的階段。
長沙馬王堆漢墓帛畫
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