云水畫法云煙，在中國山水畫中屬于虛的東西，但它卻起著十分重要的作用。在山水畫中利用云的合理布局和巧妙安排,使畫面增加層次。萬里無云的山川，因能見度太清晰而沒有主次，若有云煙裊繞于山川秀林之間，則立見山川蒼翠聳天,山巒層層疊疊，若隱若現(xiàn),令人遐想萬千。中國畫很重視虛實相生，有形實,無形虛,在藝術中有時有形亦可虛，無形亦可實。云、水、煙、霞在畫中可不著墨，畫中空白亦可顯現(xiàn)出云、水、煙、霞。講究計白當黑，“虛”和“白”不是沒有東西。畫家常把“虛”和“白”暗示為云煙，它們掩藏著更多的自然景觀,云煙的變幻也產(chǎn)生了一種神秘感，云煙起了一個藏的作用。使人感到畫面豐富，靈動多變，奧妙無窮，并增強畫面的氣氛和氣勢。
①先勾出兩座峰，兩峰相隔云層。
②用重墨畫山腰與云接觸的部分，以襯出潔白的云層。
③云層的翻卷有一定的動感。
④進一步用淡墨按云的規(guī)律加以整理完成。
①空中云氣。先將紙打濕，趁未干時用濃淡墨按云的形態(tài)畫出。
②山中云氣。云在山與山之間托出山形，畫山時,須注意留出云層的位置。山與云的交換處用淡墨以虛接。
云煙的畫法:
淡墨渲染法。筆蘸淡墨，發(fā)揮筆的作用，側鋒用筆，將云煙層層畫出來，使人感到云氣生動，猶如蛟龍騰空。在用筆上不能全露筆跡，使之時隱時現(xiàn)。或先將應畫云煙的地方用清水打濕，然后用淡墨渲染，這種辦法需要掌握和控制好紙的濕度和用筆的含水量。
①先畫出近處的山峰。
②畫遠山并在山的根部用稍重的墨染出來。
③進一步用淡墨分出云層來。
④加以整理完善，渲染云層。
空白留云法步驟
①中側鋒相濟勾出山體，畫時山崖中要有云氣的位置，有意留出來，不著筆墨。
②用淡墨畫出云與山體交接的形態(tài)。
空白留云法。在應畫云煙的地方全留白紙，而在其空白周圍畫出山石、樹木等景物，將云煙留出來。云的安排要有主次，要能前后繚繞曲折，有大塊的云，也附帶小塊的云，大小虛實相間，互為呼應，有平靜如輕紗般薄霧的云，也有風起云涌如激浪翻滾的云。表現(xiàn)靜的云，要淡墨輕染，大小云層要疏密相間，大膽烘托，切忌瑣碎。表現(xiàn)動的云必須注意云翻滾涌動的氣勢。
③要在云處留白，不著筆墨，留云處雖虛，但要有云的動感。
④用淡墨渲染實景處，為實而虛之。留出白的地方，雖不著筆墨，為虛而實之。
勾云與留白混用法
①勾云法古有之，現(xiàn)代陸儼少先生用的最佳。
②勾云加黑塊留白的方法，為勾寫并用之法。
勾線畫云法。用粗細不同的線條，把云煙的結構畫出來，按照云煙的動勢,用輕盈的筆線畫出云煙虛無飄渺的姿態(tài),使云煙躍然紙上，工筆畫中多用此法。
水的畫法
關于水的畫法，歷代畫家多有研究。水的形態(tài)各異，變化莫測。有碧波萬傾，有峽江急下，有激流奔湍，有滄海驚濤，有瀑布飛瀉，也有小溪潺潺,甘泉噴涌，平湖如鏡和濁浪排空。畫水，首先要觀察水。水的涓涓細流和洪峰巨浪以及水霧如煙和浪花飛濺都需要我們認真的體會和觀察;其次要理解水，水的平靜和怒吼都表達了一種情懷。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”和“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”以及“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”，“大江東去浪淘盡”各是一種詩意，一種境界，一種情懷。
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