作者|多抓貓
在國產(chǎn)劇中，“京味兒劇”已經(jīng)成為獨(dú)樹一幟的存在。其濃郁的地方特色、深入人心的劇情以及扎實(shí)優(yōu)秀的表演，在觀眾中有口皆碑，屢獲好評(píng)。從早期的《貧嘴張大民的幸福生活》《大宅門》，再到近兩年熱播的《情滿四合院》《正陽門下小女人》等，京味兒劇經(jīng)久不衰，已然經(jīng)受住了市場和觀眾的檢驗(yàn)。
本周五（2月22日），又一部京味兒劇《芝麻胡同》即將開播，該劇由編劇劉雁執(zhí)筆，“京味兒劇”金牌導(dǎo)演劉家成執(zhí)導(dǎo)，何冰、王鷗、劉蓓領(lǐng)銜主演，故事以1947年的北京為背景，講述了在北京沁芳居醬菜鋪中，老板嚴(yán)振聲（何冰飾）與牧春花（王鷗飾）、林翠卿（劉蓓飾）三人之間的情感故事。
京味兒劇為何屢戰(zhàn)屢勝，《芝麻胡同》又能否延續(xù)這一類型的口碑佳績呢？
《芝麻胡同》詮釋老北京“精氣神兒”
不得不承認(rèn)的是，像北上廣深等大城市，在愈加國際化同時(shí)，其地域特色也在快節(jié)奏的生活下逐漸淡去。地道的北京味兒也成了深埋在人們記憶深處的溫暖回憶。主演之一的劉蓓也在采訪中提到她的北京記憶：“雖然不是胡同，但我小的時(shí)候也是在雜院里，所以在看劇本的時(shí)候那種親切感撲面而來。可能劇情都已經(jīng)忘了，但那種熟悉的語言，那種含蓄的默契，特別有意思。這個(gè)戲讓我想到記憶里面煤球的味道，在特別安靜的胡同里面，我小的時(shí)候穿了一件燈芯絨的褲子，呲啦呲啦響的聲音?！?/p>
《芝麻胡同》聚齊了一批演技扎實(shí)且土生土長的北京演員，何冰、劉蓓、方子哥、海一天等等。其中，何冰曾憑借《情滿四合院》的“傻柱”一角獲得上海電視節(jié)“白玉蘭獎(jiǎng)”最佳男主角。在《芝麻胡同》中，何冰飾演的嚴(yán)振聲是京城老字號(hào)醬菜鋪“沁芳居”的老板，吃穿用度是“一爺”，買賣上又事必躬親。
在何冰看來，“嚴(yán)振聲是個(gè)丈夫，是個(gè)父親，是個(gè)買賣人，也是個(gè)好兄弟。”因?yàn)榻巧膹?fù)雜性，在最初準(zhǔn)備角色時(shí)，何冰也并不知道對(duì)的方向在哪，但他明確了塑造嚴(yán)振聲的錯(cuò)誤方向，把錯(cuò)誤的問題規(guī)避成為他揣摩角色的第一步?！爱?dāng)我看到這個(gè)劇本時(shí)就知道有個(gè)錯(cuò)誤是一定不能犯的，那就是去扮演一個(gè)老爺。如果誰都去演他的社會(huì)身份，那這個(gè)世界就太可怕了。他是個(gè)丈夫，是個(gè)兒子，在家里要像個(gè)正常人一樣生活，不在買賣鋪?zhàn)永锏臅r(shí)候他就不是個(gè)老爺了?！?/p>
既要與《情滿四合院》的傻柱有所區(qū)別，又要演出老北京人的“精氣神兒”，何冰認(rèn)為，必須要在一個(gè)輕松的狀態(tài)下，將人物的內(nèi)心情感帶出來，否則會(huì)被身份原因帶跑，得不償失。
“他（嚴(yán)振）的棱要更多一點(diǎn)。因?yàn)槭紫冗@兩部劇的歷史階段不一樣，《芝麻胡同》是在解放前的民國時(shí)期，他要面對(duì)的世界更加復(fù)雜，兵荒馬亂、時(shí)代變遷；其次他要面對(duì)的人物關(guān)系也要更豐富一些，上有老下有小還有倆媳婦，孫男娣女一大家子，當(dāng)這些都負(fù)荷在一個(gè)人身上時(shí)，就會(huì)更加飽滿。”
另外，除了地道的北京演員，北京話對(duì)于不少南方人來說可謂是不小的挑戰(zhàn)。比如從小講粵語長大的王鷗，在《芝麻胡同》中飾演牧老爺?shù)呐畠耗链夯ǎ艘菀粋€(gè)十八歲孩子的母親、挑戰(zhàn)四十年年齡跨度之外，語言就是一大難關(guān)。“開機(jī)前一天晚上我就后悔了，我為什么要演這個(gè)戲，就突然覺得我做不到了，整個(gè)處于‘麻爪’的狀態(tài)，完全睡不著覺?！鼻笾本┡笥寻萃袔湍钆_(tái)詞，還請(qǐng)教組里的幾位“北京話老師”何冰、劉蓓、毛樂，演員們的北京話也成了改劇的一大看點(diǎn)。
現(xiàn)實(shí)題材從細(xì)節(jié)出發(fā)
京味兒劇不止看京味兒，更是要看老北京人豐富有趣的生活日常，看普通人酸甜苦辣的生活百態(tài)和他們的人生哲學(xué)。因此，京味兒劇的本質(zhì)也是一部部根植于生活的現(xiàn)實(shí)題材劇。
去年，以改革開放為背景的電視劇《大江大河》成為豆瓣年度評(píng)分最高的國產(chǎn)劇，成為現(xiàn)實(shí)題材的成功典范。其中，導(dǎo)演和主創(chuàng)對(duì)人物豐富立體的刻畫，對(duì)劇情、年代以及道具細(xì)致入微的把握，成為其成功的重要因素。
因此可以說，要拍好現(xiàn)實(shí)題材劇，細(xì)節(jié)是關(guān)鍵。而這也正是原本已經(jīng)決定不拍京味兒劇的劉家成導(dǎo)演，再度選擇回歸的原因。
“這個(gè)戲（《芝麻胡同》）與眾不同的恰恰是它小事也不虛。所有的人物表達(dá)、細(xì)節(jié)傳遞，都具有非常強(qiáng)烈的真實(shí)感。觀眾看的就是人物，是細(xì)節(jié)。所以我在細(xì)節(jié)的處理上會(huì)比大事件的處理花費(fèi)更多精力，盡可能地還原于真實(shí)?！?/p>
從《情滿四合院》到《正陽門下小女人》，地道的京味表達(dá)，濃郁鮮明的時(shí)代氣息，一直以來都是導(dǎo)演劉家成的創(chuàng)作標(biāo)簽。以塑造的人物為例，與《情滿四合院》相比，它們雖然講述得都是大背景下的小人物，但《芝麻胡同》別出心裁的地方在于，京味兒文化在人物身上的定位更加準(zhǔn)確?！吧抵鶎?shí)際上是北京人的個(gè)例，混不吝，像胡同串子似的。真正的北京人可能更多是嚴(yán)振聲這樣的人，他有一種隱忍，按北京人自己講話說就是比較惜命，真正遇到事兒時(shí)他不會(huì)輕易去拼命。反而是隱忍到極致，那一瞬間的爆發(fā)才體現(xiàn)了他男人的一面，這樣的人物是更真實(shí)細(xì)膩的?！?/p>
另外，作為劇情和表演的重要輔助，道具布景等硬件條件往往也不可忽視。尤其是對(duì)于年代性極強(qiáng)的國產(chǎn)劇來說，還原年代感永遠(yuǎn)是重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。而為真實(shí)還原老北京風(fēng)貌，《芝麻胡同》用將近130天，以大于1：1的比例實(shí)地置景，打造了劇中的芝麻胡同。同時(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)打磨京味兒醬菜制作流程、真實(shí)展現(xiàn)華麗京城與底層民間的反差特色等等，幫助演員快速入戲，從創(chuàng)作初端注入感情。
結(jié)語：
近段時(shí)間，北京衛(wèi)視播出的幾部京味兒劇都取得了喜人的佳績，深入這些劇的背后，其實(shí)都是創(chuàng)作者們根植于現(xiàn)實(shí)生活的扎實(shí)創(chuàng)作。從細(xì)節(jié)出發(fā)，圍繞“四合院”、“胡同”等標(biāo)志性“京味兒”文化載體，通過還原一家人幾十年的生活點(diǎn)滴，展現(xiàn)著有里有面兒有情義，有滋有味兒的豐富人生，溫暖的人文主義關(guān)懷，才是京味兒劇經(jīng)久不衰的秘訣。
