學(xué)法指導(dǎo)：如何鑒賞文學(xué)作品中的白描技法
【說明】本文刊發(fā)于2013年6月9日《汕尾日?qǐng)?bào)》（教研）“教育問與答”欄目
有部分高中學(xué)生問：我們知道，文學(xué)作品的描寫技法有動(dòng)靜結(jié)合、以動(dòng)襯靜、虛實(shí)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、明暗結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、聲色結(jié)合和白描、細(xì)描等。白描技法在文學(xué)作品中是如何體現(xiàn)的？我們?cè)撊绾舞b賞它？
啟恩中學(xué)老師
鄭旺吉答：
白描，原來是中國(guó)畫的一種技法，大致接近西洋畫法中的速寫或素描，是指畫家在繪畫時(shí)純用墨線勾描物象，線條簡(jiǎn)練而傳神逼真，不用顏色渲染，只是略施淡墨。采用此種技法，能達(dá)到遺貌取神的藝術(shù)效果。作為文學(xué)創(chuàng)作的一種表現(xiàn)手法，就是用簡(jiǎn)括、精練、質(zhì)樸的筆墨，抓住人物、事物或景物的主要特征進(jìn)行描寫。它不求細(xì)致與文飾，只求神似和形象，寥寥幾筆，就能寫出典型的輪廓和氣質(zhì)。它沒有濃墨重彩的鋪陳，沒有任何形容和烘托，更沒有夸張，卻準(zhǔn)確而又傳神地寫出了人物、事物或景物的形象。
下面分別以白描在小說、散文和詩歌中的運(yùn)用舉例說明其妙處。
小說中的白描常通過對(duì)人物肖像、語言、行動(dòng)以及環(huán)境的描寫等來表現(xiàn)人物的個(gè)性品行，在樸素的描述之中表現(xiàn)小說的主旨。要求作家準(zhǔn)確的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、鋪陳，而用傳神之筆加以點(diǎn)化，用最精練、最節(jié)省的文字粗線條地勾勒出人物的精神面貌。我國(guó)四大古典名著是運(yùn)用白描技法的典范作品。如《三國(guó)演義》中，對(duì)趙子龍肖像的勾勒：“忽馬草坡左側(cè)轉(zhuǎn)出一個(gè)少年將軍，飛馬挺槍，直取文丑。公孫瓚扒上坡去，看那少年：生得身長(zhǎng)八尺，濃眉大眼，闊面重頤，威風(fēng)凜凜，與文丑大戰(zhàn)五六十合，勝負(fù)未分?！眱H用“身長(zhǎng)八尺……”寥寥十二個(gè)字，就將趙子龍這位“威風(fēng)凜凜”、英俊勇武的少年將軍的神態(tài)突現(xiàn)了出來。
白描手法運(yùn)用于散文創(chuàng)作中，要求作者緊緊抓住人物所處的特定環(huán)境及人物的個(gè)性、經(jīng)歷、言行的突出之點(diǎn)，用簡(jiǎn)潔的語言進(jìn)行描寫，以表現(xiàn)人物的個(gè)性特征。選入中學(xué)教材的朱自清的《背影》中描寫父親“背影”的文字便是運(yùn)用白描技法的最典范的例子：
“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不太難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”
這段文字，作者抓住幾個(gè)細(xì)節(jié)，將父親爬鐵道買橘子的艱難動(dòng)作真切地展現(xiàn)在我們面前，寫得平靜自然，沒有任何修飾，平平道來,簡(jiǎn)潔勾勒，但情景細(xì)致，情感含蓄,人物神態(tài)栩栩如生。
白描引入到詩歌創(chuàng)作中，那就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸、明快簡(jiǎn)潔的語言和樸素平易的文字，干凈利索地勾畫出事物的形狀、光色、明暗、聲響等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。如北朝民歌《敕勒歌》中“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊”幾句，即是對(duì)草原景象進(jìn)行白描，顯得簡(jiǎn)潔有風(fēng)骨，寫出了草原的壯美，點(diǎn)染出牧民的生活。再如李益《喜見外弟又言別》：“十年離亂后，長(zhǎng)大一相逢。問姓驚初見，稱名憶舊容。別來滄海事，語罷暮天鐘。明日巴陵道，秋山又幾重?！边@是一首寫表兄弟因亂離闊別之后，忽然相逢又匆匆別離之詩。初問姓氏，心已驚疑，待知姓名，即憶起舊容，于是化驚為喜。敘談傷亂感慨之情，寓之意中。全詩采用白描手法，以凝煉的語言和生動(dòng)的描寫，再現(xiàn)了亂離中人生聚散的典型場(chǎng)面，抒發(fā)了真摯的至親情誼，讀來親切感人。
總之，白描手法就是不用濃麗的形容詞和繁復(fù)的修飾語，也不精雕細(xì)刻、大加渲染，而是抓住描寫對(duì)象的特征，用準(zhǔn)確有力的筆觸，簡(jiǎn)煉的語言，寥寥數(shù)筆就寫出活生生的形象來，表現(xiàn)出作者對(duì)事物的感受。魯迅先生曾把這種手法概括成十二個(gè)字，即“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。
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