電影《花樣年華》由王家衛(wèi)導(dǎo)演，梁朝偉和張曼玉主演，2000年公映。影片先后斬獲或提名五個國家(法、德、英、意、澳)電影界最高獎的最佳外語片，是迄今歐美影評界綜合評價最高的華語電影之一。
《花樣年華》展現(xiàn)的是1962年時的香港，是一個關(guān)于遷徙的愛情的故事。這部電影的拍攝地點是張愛玲最重要最喜歡的居所——愛丁頓公寓。
張曼玉、梁朝偉合拍的電影《花樣年華》從愛丁頓那斑駁而懷舊的環(huán)境中產(chǎn)生出了唯美的效果。穿過時光的河流，我仿佛能清晰地看見半個多世紀前張愛玲穿著玲瓏小巧的繡花鞋向靜安寺方向款款走來。
民國時期的張愛玲，她是迷迭香，穿越百年光陰仍香氣縈繞、光照天宇。風(fēng)華絕代、才情傲視的她把新舊交替、中西碰撞、跌宕起伏的民國裝點得風(fēng)情萬種，她的文字細膩、感情飽滿、愛情柔弱······
影片《花樣年華》中經(jīng)典片段，男主角說：“如果我多一張船票，你會不會跟我一起走？”可最后，男女主角最終沒有走到一起。
影片雖然不是張愛玲的完美寫實，但是，在她的舊居拍攝，依舊有著張愛玲的影子，她的一顰一笑總能讓人久久不能忘懷且想起她。
這部《花樣年華》，單聽聽里面的音樂，看看畫面，都非常有治愈性。
有人說，王家衛(wèi)如果是個女的，那就是第二個張愛玲。
似乎有些道理，他的電影鏡頭里滿滿都是美學(xué)欲望，那股騷情氣質(zhì)，濃度正好，多一點就矯情了，少一點就不那么風(fēng)情。
一場完美的美學(xué)欲望是這么勾起的：顏值高是標配，而美學(xué)也是有功能性的，你可以好好地感知，感觸，可以撩動起你的心潮澎湃，這是頂配。
張曼玉全場20多套華麗旗袍，配合不同的場景，那叫一個相得益彰。不同款式的旗袍營造出不同濃度的情感，或明艷，或孤寂。
看房時的明艷亮麗。
搬家時的一絲冷艷。
去機場接老公時的嫵媚溫柔。
打場麻將，還要拿出時裝周走秀的婀娜腰身，鄰里之間的女人小心機揮灑得星光四射。
陳太太的旗袍，周太太的西式禮服，這在男人眼里都是不可多得的尤物標簽。
也正是墨鏡王這種欲說還休的鏡頭語言，讓社交美學(xué)體現(xiàn)得格外生動。
高顏值的畫面，美輪美奐，而故事線索和鏡頭的完美融合，又能勾起你滄海桑田的若干回憶。能帶動你的情緒，這場美學(xué)欲望才能完美落地。
陳太太與先生上班告別前的小膩歪，在高領(lǐng)深色波濤條紋旗袍的映襯下，剛?cè)岵?/p>
那一抹妖嬈的眼神，側(cè)面鏡頭，光線由明到暗，卻驚艷了整個弄堂。
劇中張曼玉還兼職做代購，幫房東太太代購日本電飯煲，幫老板代購給老婆和情人的皮包。
畫面美如仙境，劇情卻生動得毫無距離。其實美學(xué)色彩也可以很實用，很多質(zhì)樸的生活場景往往能讓這份情感細水長流。
張曼玉和梁朝偉于是約談，挑明彼此的另一半出軌的事實。兩位先生的領(lǐng)帶撞款，兩位太太的皮包也撞款，還都是海外代購的。
這里的鏡頭加入了急速平移，配合了捉奸婚外情的懸疑效果。
此刻的矛盾沖擊力很強，內(nèi)心戲飆漲到最高，表面卻十分隱忍，所以鏡頭也要恰如其分地給道具一些美學(xué)曝光，比如這十分有格調(diào)的咖啡杯。
張曼玉第一次去隔壁捉奸的時候，情緒把控力也是絕了。
內(nèi)心其實是澎湃的，外表壓抑著怒火。
眼神有些無助，表情有些僵硬，也正是這種「僵」，才把內(nèi)心的矛盾刻畫地驚為天人。
最后門一關(guān)，我們看到了她身體在顫動。
這場美學(xué)的欲望有張有弛，有緩有急，表面平靜，內(nèi)心其實有超強的爆發(fā)力，因為要駕馭這一場欲望，需要有強大的能量。
不得不佩服張曼玉和梁朝偉這如火純情的演技。
于是兩個人又陷入了一段「戲中戲」，cosplay起彼此另一半的出軌場景。
如果是男的主動，張曼玉覺得不可接受。
而如果是女的主動，又陷入了極致的精神分裂中，張曼玉的「變臉」此刻相當明媚。
之后，兩人深陷「戲中戲」，不能自拔。
也就玩火自焚
最后黯然悲傷
音樂響起就仿佛看到了周先生的紳士風(fēng)度與陳太太穿著旗袍的雍容華貴，看到了老上海下著蒙蒙小雨的老巷子！
《花樣年華》將美學(xué)升華到最濃，每一個道具，每一個眼神，每一幀畫面，連一場欲望都舍不得逃避。
我們都喜歡美的東西，會慢慢去感觸它，欣賞它，甚至想占據(jù)它。
