孫成剛，字顥然，號(hào)熙齋主人。1960年生于山東日照。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)金融美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員，泰安市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，山東大學(xué)兼職教授，泰山學(xué)院客座教授。
孫成剛 秋實(shí)圖 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2014年
泰安有不少出色的畫家，孫成剛乃是其中的拔萃者。在這些畫家中，孫成剛并不以山水見長(zhǎng)，而是以花鳥為能，然而與其他畫家相比，孫成剛的花鳥似乎比較接近醇樸、寬博的文化品格和氣質(zhì)。這倒并不是說他是在有意尋求和把握這一點(diǎn)，而是講這一地區(qū)的傳統(tǒng)文化自然孵化使之不期而然地與其相合，并在他的筆墨情采中毫無矯飾地流露出來。
孫成剛 空谷幽蘭 68cm×68cm 紙本設(shè)色 2013年
從畫法淵源上看，孫成剛的花鳥可謂轉(zhuǎn)益多師，但齊白石、潘天壽和李苦禪顯然是他最為傾心的三位先師。不妨說，孫成剛的花鳥力求將這三位先師的畫風(fēng)在他的作品中重新組合起來，并發(fā)揮不同的建構(gòu)作用。從表面看，李苦禪的花鳥因素在他的作品中打上了最為鮮明的印記，其山石的形態(tài)和點(diǎn)苔、鷹、鷺、八哥等禽鳥形象的描繪都與李苦禪息息相關(guān)。孫成剛在師法李苦禪畫風(fēng)時(shí)很好地抓住了其“拙”的審美特點(diǎn)，其花鳥造型的奇拙、筆墨的遲拙，都在孫成剛花鳥的語言表現(xiàn)中得到了自覺的保留。但我們看到，孫成剛的不少作品顯然還襲帶了潘天壽的畫風(fēng)痕跡，其翹楚的荷瓣、挺峻的荷莖和荷葉的鋪蔓以及一些構(gòu)圖的取勢(shì)都與潘天壽不無關(guān)聯(lián)。但與李苦禪的影響相比，他對(duì)潘天壽的吸納似乎不是流溢于表的。不妨說，孫成剛很好地鑒取了潘氏畫風(fēng)中的“剛峻”的審美因素，并使之內(nèi)化于骨，從而為自己的花鳥形態(tài)構(gòu)筑了一個(gè)堅(jiān)實(shí)而剛健的體骼。正是這樣，所以孫成剛的花鳥決無促狹窄小柔靡之感，而往往現(xiàn)出一派剛而大、拙而健的藝術(shù)格局和氣象。進(jìn)而我們還看到，孫成剛在效法齊白石（包括吳昌碩）的畫風(fēng)上更是誠(chéng)心誠(chéng)意并深諳其旨。其瓜果蔬野的筆墨情趣與齊、吳的樣式乃是氣脈相通、心心相印，并很好地凸顯了齊、吳畫風(fēng)“樸厚”的審美特質(zhì)。我認(rèn)為，正是這種“樸厚”的特質(zhì)才與孫成剛的個(gè)性相符，或者說，才與由齊魯大地培育而成的寬博醇樸的文化品格相合。而且細(xì)究起來，齊白石與吳昌碩兩人的影響對(duì)孫成剛而言還是有差別的。孫成剛更多地吸納了齊氏畫風(fēng)溫潤(rùn)的性格，進(jìn)而又將吳氏那種霸悍的氣息轉(zhuǎn)化和消融為一種綿勁的筆調(diào)，他那“厚樸”的風(fēng)格特質(zhì)正是在齊、吳二人基礎(chǔ)上化合而成的。
孫成剛 玉簪花 68cm×68cm 紙本墨筆 2013年
雖然綜合諸家畫法，但我們看到，孫成剛對(duì)這些畫法的接受、調(diào)和和融化沒有絲毫勉為其難之感，仿佛自然嫁接在他的藝術(shù)天性之上，并且仿佛自然成為他藝術(shù)天性的一種延伸，進(jìn)而又提升為他性靈情趣的自由吐露。我相信每一個(gè)與孫成剛先生相識(shí)不久的人，都會(huì)由然感受到他那平易、沉穩(wěn)、寬厚的性格內(nèi)涵，繼而復(fù)觀其畫，你會(huì)由然深信其人與其畫的內(nèi)在一致和貫通。這都表明，這些先師的畫法非但未能成為他獨(dú)立創(chuàng)造的障礙，而恰恰成為他率性抒寫的很高的平臺(tái)。
孫成剛 枇杷小鳥 136cm×34cm 紙本設(shè)色 2014年
孫成剛 棲憩圖 136cm×34cm 紙本設(shè)色 2014年
【詳見《中國(guó)書畫》雜志2015年第3期】
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