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張?jiān)ａ?、趙之謙、包弼臣雖為晚清的碑學(xué)代表書家，但他們前期都是學(xué)帖的，后來受到碑學(xué)思潮的影響才由帖學(xué)轉(zhuǎn)攻碑學(xué)，三人走的都是以帖入碑、碑帖融合的道路。雖然取法途徑各異，但是在魏碑書法的繼承和創(chuàng)造方面，三人在鄧石如研習(xí)魏碑楷書的基礎(chǔ)上繼續(xù)探索前進(jìn)，給后來者以很重要的啟迪。
一、張?jiān)ａ撚商氡乃囆g(shù)轉(zhuǎn)變
張?jiān)ａ摰奶麑W(xué)根基主要還是唐碑，取法歐陽詢、柳公權(quán)，其學(xué)魏碑楷體整齊劃一，缺少變化，更多是唐楷的問架，而且還有寫?zhàn)^閣體的影響。所以他帖學(xué)的底子受唐楷影響很大。他的用筆得力于《張猛龍》及齊碑。
其楷書《千字文》濟(jì)剛?cè)峥∫萦诤炼?，?chuàng)造出一種內(nèi)圓外方、疏密相間的獨(dú)特寫法。他的字落筆必折，折以成方。轉(zhuǎn)必提頓翻筆、外方內(nèi)圓、藏頭露尾，字欲張而內(nèi)斂；橫折鉤、橫折、斜鉤等筆法較多使用側(cè)鋒、轉(zhuǎn)毫等方法。其用筆程式化，但善斂鋒，具有高古渾穆、氣骨兼?zhèn)涞奶厣?/p>
張?jiān)ａ摰男袝⑹衷@然受到其碑體楷書的影響，字形偏長，倚正、鉤法用其楷法，橫折轉(zhuǎn)角內(nèi)圓外方。字與字不牽連，豎行根齊繩直，結(jié)構(gòu)密集規(guī)矩，字距緊行距松，館閣體味濃，嚴(yán)整有余，活脫不足，風(fēng)格也不如其楷書突出。
趙之謙手札雖也有其楷書味道，但結(jié)體凋疏跌宕，用筆酣暢淋漓，成就明顯超過張?jiān)ａ摗?/p>
二、趙之謙由帖入碑書風(fēng)的形成
在書法方面，趙之謙是清代繼鄧石如之后在正、行、篆、隸諸體兼擅的典范，這里主要談?wù)勊奈后w楷書和行書。趙之謙早年習(xí)過很多書家的碑帖，但其魏碑楷書風(fēng)格形成得力于鄧石如。
趙之謙手札
鄧“隸成，通之篆，篆成通之真書。”趙“因?qū)W篆始能隸，學(xué)隸始能為正書。但鄧在楷書的點(diǎn)畫形態(tài)上不太接近北碑，這也是趙在創(chuàng)作上可以超越鄧之處。趙的魏碑體行、楷書勝鄧的最大之處，便是在點(diǎn)畫形態(tài)上酷似北碑風(fēng)氣的確立。在趙之謙的魏碑體書風(fēng)形成過程中，線質(zhì)與點(diǎn)畫形態(tài)的變化是其中的兩大關(guān)鍵。趙的線質(zhì)是隨著其篆、隸水平的提高而改變，在點(diǎn)畫形態(tài)上則是摹仿其刻的印章魏體邊款的風(fēng)格以及受到鄧石如楷書啟發(fā)的結(jié)果。同治五年，38歲的趙之謙由京返浙之后確立了真正成熟的魏碑楷書風(fēng)格。
趙之謙手札
趙之謙的魏碑楷書冊《雜錄項(xiàng)峻徐整書》是趙氏的代表作。其書風(fēng)剛?cè)嵯酀?jì)，體態(tài)婀娜舒展?？梢钥吹奖北w斜畫緊結(jié)、左低左高、上緊下松、點(diǎn)畫方峻的特點(diǎn)。其過人處是用毛筆寫出，而非描畫。以“筆”摹“刀”，碑刻中鋒芒刮利的刀痕在趙之謙筆下化輕松流暢的韻致。
《雜錄項(xiàng)峻徐整書》局部
橫畫：筆尖朝左上，側(cè)鋒切入，平緩自左向右行筆，筆尖、筆肚兼用，筆毫鋪得很開，收筆時(shí)不作頓筆，稍作轉(zhuǎn)鋒順勢向右下提出，形成有如刀刻的斜切面較長的橫畫略帶弧形。
豎畫：與橫畫大同小異，側(cè)鋒起筆，尖筆收尾，只不過有順筆直下的懸針寫法和收筆時(shí)向右下出鋒像橫畫一樣形成一個斜切面。短豎往往向右傾斜。
撇：起筆與豎畫同，尖筆朝左上翹得厲害，收尾重按，用筆肥厚，出鋒舒展。
點(diǎn)畫形狀不一，其外輪廓有的為弧線：也有的為直線，寫法都是以筆尖直接按入紙面，然后稍作逆向轉(zhuǎn)鋒提出，形成兩頭尖的形狀。
鉤法：不論豎鉤、斜鉤一律順鋒平推而出，不作頓挫，多了隸意。橫、豎的連接很簡潔，在橫畫向右下收筆時(shí)形成的斜切面順鋒轉(zhuǎn)筆而下，就形成了《龍門二十品》中“斜刻一刀”表示轉(zhuǎn)折的效果。刀味十足，而不違背毛筆的書寫性能。
趙之謙于同治五年正月所作“小黃香簃”楷書的題款中，可以看到用筆的基調(diào)與成熟的魏碑相一致，字里行間流露出楷書筆法的痕跡，用筆自然、老到，對魏碑筆法理解也更深入。《梅花庵詩》行書四屏，是趙氏魏碑行書佳品，每屏三行，行距緊而字距松，且字字?jǐn)嚅_不連，卻氣脈貫通。雖胎出北碑，卻無一魏楷痕跡。
趙之謙魏碑體風(fēng)格的手札也寫得很好，質(zhì)樸瀟灑，既見功力，又顯才情。相對魏碑體楷書、行書而言，趙的手札“帖味”要更多一些。因?yàn)槭衷龝鴮懕容^快捷，而在快速書寫過程中帶有裝飾性的魏碑筆法是不易表 現(xiàn)的，手札體又是用筆尖書寫的小行書，更容易表現(xiàn)出“帖”的筆法。
三、獨(dú)具創(chuàng)新精神的包弼臣魏碑行書的藝術(shù)成就
侯開嘉先生在《四川著名碑學(xué)書家包弼臣》一文中，對包弼臣魏碑行書的章法、結(jié)體和用筆特征進(jìn)行了全面的分析，現(xiàn)將其大意概述如下：
章法。包弼臣反對分行布白中那種端若引繩、上下方整、前后齊平、平直相似、狀若算子的“館閣體”布局。他對鄧石如“計(jì)白當(dāng)黑”的理論和包世臣“左右牝牡相得”、“氣滿”的見解有很深的體會，其行書作品的布局十分講究字的大小、長短、粗細(xì)、倚斜、收放、揖讓等變化，顯得錯落有致、牝牡相得，筆調(diào)統(tǒng)一，神完氣足，滿目新奇，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。如果說鄭板橋的章法是“亂石鋪街”，包弼臣的章法則是“眾星麗天”，兩者可以相互爭輝又各具風(fēng)采，鄭板橋顯得“古拙奇拗”，包弼臣顯得“雄健勁逸”。
結(jié)體。其主要特征，一是直接取法魏碑字形，稍加變化，使之更加端嚴(yán)大方；二是間接取法唐碑字形，用魏碑筆意書之，使之活潑生動；三是結(jié)字任其自然，筆畫多的寫得大而長，筆畫少的寫得小而扁，極具獨(dú)創(chuàng)性、情趣美；四是倚斜取勢，以奇險(xiǎn)取勝，破格夸張，妙趣橫生）。包對字的結(jié)體進(jìn)行大量人為改造，規(guī)矩者放縱之，齊平者倚斜之，緊密者開朗之，松散者收斂之。他用破格法：特意把筆畫寫出口外；用夸張法：將“邑”縮小“口，”“勢”放
縱“乙”，“致”把“至”拉長，“欲”把“欠”增高，“知”把“口”擴(kuò)大，“名”把撇刷長，“作“把人旁寫得又小又歪；用奇險(xiǎn)法：“實(shí)”字加重寶蓋，“亦”字下部四點(diǎn)呈扇形，“下”字寫成草書三點(diǎn)而右下角一點(diǎn)居然與其他二點(diǎn)抗衡?？傊?，包的行書結(jié)字完全是受了魏晉時(shí)期書法的啟示。
用筆。趙之謙用魏碑筆法寫行書，有人認(rèn)為是趙之謙首創(chuàng)，其實(shí)不然。他和包弼臣是同時(shí)用魏碑筆法寫行書，天隔東西，各擅其美。趙明顯柔弱，而包筆力雄健、厚重，筆酣墨飽，有力透紙背之感。包弼臣自言“我手有奇氣，使筆如使戟”。包用筆以方筆為主，中鋒行筆，加之頓挫、折筆、斷筆回鋒、波磔等法，使字沉著，并時(shí)用側(cè)鋒“刷”字，又具有幾分飄逸瀟灑。
四、評價(jià)總結(jié)
晚清三位碑學(xué)書家中，處于長江中下游經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)達(dá)地區(qū)的張?jiān)ａ?、趙之謙，他們在書法領(lǐng)域里，不論褒貶，始終受人關(guān)注。北魏楷書之所以受到推崇，主要在于自由爛漫、不拘陳法。從這個角度講，張?jiān)ａ摬]有學(xué)到魏碑的真髓。若論集碑之成，更是言過其實(shí)。
但是在中國近代書法史上，趙之謙的書法成就“千秋巨眼、自有真鑒”。
最后再說包弼臣，他是清末極具創(chuàng)造力的魏碑體書法家，他率先把先進(jìn)的碑學(xué)思想帶回四川，并且身體力行，認(rèn)真學(xué)習(xí)借鑒前輩鄧石如、何紹基等人的經(jīng)驗(yàn)，把北碑的質(zhì)樸、厚重、雄強(qiáng)與帖的靈動、瀟灑相結(jié)合，寫出了獨(dú)具特色的魏碑體行書。他的書法在格調(diào)、氣局上，不輸給當(dāng)時(shí)的任何一位書法家，同時(shí)在技法（章法、結(jié)體、筆法）上也有諸多創(chuàng)新，對后人探索碑帖結(jié)合，特別是如何將魏碑融入行書創(chuàng)作，具有很重要的啟迪意義。以包弼臣的藝術(shù)成就，他完全可以躋身晚清一流書家的行列。
總而言之，張?jiān)ａ?、趙之謙、包弼臣作為晚清具有重要代表性的魏碑書家，他們的藝術(shù)雖然各有長短，但是他們在自己所處的年代對魏碑書法的繼承和創(chuàng)新傾盡全力，促進(jìn)了魏碑楷書、行書的發(fā)展，其探索和創(chuàng)新精神也十分可貴，很值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。本文對他們的分析和研究尚顯膚淺，誠望識者指正
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