自考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)了漢簡(jiǎn)，
這消息不止震驚了考古界、文化界等，
尤其是書(shū)法界也有一定程度的影響。
簡(jiǎn)牘書(shū)法的出土能作為歷史的考證，
也能說(shuō)明當(dāng)時(shí)書(shū)法史的發(fā)展流動(dòng)。
這一次，張成銀老師更清楚的為我們分析，
漢代書(shū)寫(xiě)形式如何影響后代人對(duì)書(shū)法旨趣的追求。
從張老師的分享里，
提到字體是在不斷地發(fā)展與變化。
在西漢初期由篆書(shū)向隸書(shū)轉(zhuǎn)變，
當(dāng)西漢中期由隸書(shū)向草書(shū)轉(zhuǎn)變，
而東漢中晚期是楷書(shū)向行書(shū)發(fā)展。
居延漢簡(jiǎn)
在西漢的“簡(jiǎn)牘書(shū)法”中，
它的筆法走向露出新書(shū)體的端倪。
首先是章草的筆法，
即使字勢(shì)還是橫向取勢(shì)，卻削去了起筆的頓頭，
中間筆法多為“滑”行為主，收尾中波磔明顯地削弱，
簡(jiǎn)省筆畫(huà)、連帶筆畫(huà)逐漸出現(xiàn)。
再來(lái)是行書(shū)、楷書(shū)、今草筆法，
一些字例能夠看見(jiàn)相對(duì)的行、楷書(shū)筆法，
從筆畫(huà)組合中更講究粗與細(xì)、形與態(tài)之間的變化。
舉例來(lái)說(shuō)，
因書(shū)寫(xiě)速度快，筆畫(huà)的呼應(yīng)、上下字間的貫氣等，
這樣的筆法特征也能在今草中發(fā)現(xiàn)。
敦煌漢簡(jiǎn)
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這種切割與張力的效果，
不論對(duì)于后代及現(xiàn)代書(shū)法家而言，
尤其是技法具有很強(qiáng)的借鑒價(jià)值。
復(fù)習(xí)篇
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張成銀作品選
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張成銀，字散石，別署鶴壽軒主、大學(xué)本科，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)教育學(xué)會(huì)會(huì)員、全國(guó)公安文聯(lián)會(huì)員，清華美院書(shū)畫(huà)高研班助理導(dǎo)師、北大新世紀(jì)未名書(shū)院理事，中國(guó)國(guó)禮書(shū)畫(huà)家團(tuán)隊(duì)常務(wù)副主任，中國(guó)畫(huà)院簽約書(shū)法家。中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)齊白石藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，北京湖社畫(huà)會(huì)理事、藏品藝術(shù)網(wǎng)藝委會(huì)副主任兼評(píng)審委員，人民藝術(shù)家畫(huà)院理事。
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