（一）輕染法
輕染法與重染法相對(duì)應(yīng)，其勾、染方式相同，不同處在于用色，輕染法用淡薄的色彩稍作渲染，用色淡雅。
畫法上，輕染法主要采用勾、染、暈等技法，勾線的墨色要淡些，線條起伏變化不宜過(guò)大。勾勒完成后先用分染的手法把花和葉的結(jié)構(gòu)關(guān)系表現(xiàn)出現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上再用暈染的方法使花和葉的層次變得豐富起來(lái)。最后，加上花蕊和葉脈。
《鸚鵡桃花圖》：此幅作品以桃花來(lái)襯托鸚鵡，通過(guò)色彩的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)桃花的妖艷和鸚鵡的可愛(ài)。用輕染法可以更好地表現(xiàn)出桃花的嬌美，鸚鵡則采用多遍薄施汁綠打底后薄敷三綠的手法，這樣能使鸚鵡的色彩既有層次而又有變化。作畫完畢后，選擇適當(dāng)?shù)奈恢寐淇詈外j印。
（二）重染法
重染法用勾勒勾染的方法，并以用礦物質(zhì)色為主，用色相對(duì)比較濃重。重染法要做到薄中見(jiàn)厚、厚中生津、染不露痕、深淺自然，切忌臟、花、斑、枯、火、膩等毛病。
畫法：先用筆把形勾勒完成，勾勒的墨色不要太濃，用線勻稱，注意線條的穿插關(guān)系?；ǖ纳仙上扔闷酵康姆椒ㄕ麄€(gè)罩一層色，這樣可使花的顏色厚重。葉則用分染的方法染出葉脈。在此基礎(chǔ)上，可對(duì)花進(jìn)行分染，分染時(shí)要注意表現(xiàn)出花的層次感和豐富性。分染完成后，如覺(jué)得還不夠厚實(shí)，還可再平罩一層顏色，只是要注意每次上色時(shí)，顏色都應(yīng)薄而均勻，寧愿多上幾遍，而不可急于求成。
《虞美人》：虞美人以其色彩的艷麗和造型的綽約多姿給人留下深刻印象。此幅小品以下密上疏的構(gòu)圖來(lái)襯托虞美人花的妖艷和嫵媚，技法上采用重染法。為了使畫面有變化，花朵設(shè)色選用了不同的色彩和敷色技法，葉的設(shè)色也注意到了正面和背面的色彩變化。
（三）勾染法
根據(jù)不同對(duì)象運(yùn)用相適應(yīng)的墨色來(lái)勾，然后運(yùn)用層染或接染的方法來(lái)敷彩，但要做到色不侵墨。其特點(diǎn)是講究狀物線條的節(jié)奏和韻律，色彩明麗飽滿，富有一定的裝飾性。
勾染法與輕染法和重染法最大的差異在于勾勒的線條上。勾染法強(qiáng)調(diào)線條的變化和韻律，對(duì)不同的物象須采用不同墨色和質(zhì)感的線條來(lái)表現(xiàn)。一般而言，由于花比較地嬌貴，故墨色應(yīng)比葉的墨色淡些，線條的質(zhì)感也更柔美些。勾線完成后，上色方法斟酌與輕染法相同。
《芙蓉》：此幅小品表現(xiàn)了一株盛開(kāi)的芙蓉花，畫面飽滿，三朵盛開(kāi)的芙蓉花采用二聚一散的方法布局，既有變化又有呼應(yīng)。在色彩的選擇上，中間一朵芙蓉花用曙紅略調(diào)朱磦來(lái)設(shè)色，采用層染和罩染的手法，其他兩朵芙蓉花則先用曙紅色罩染，后用白粉接染，故在線條的表現(xiàn)上應(yīng)注意墨色變化和勾勒時(shí)的節(jié)奏感。
（四）墨染法
這是對(duì)描繪的形象用墨的濃淡來(lái)表達(dá)的一種工筆畫表現(xiàn)形式。墨染法以淡雅為佳，如果所用重墨面積過(guò)大、過(guò)多，則會(huì)使畫面產(chǎn)生沉濁之感。但亦不能淡而失神，要做到濃淡相宜，才具有清新雅致的格調(diào)。
墨染法的勾勒與上述三種工筆畫法的最大差異在于：并不是對(duì)描繪的形象全部采用勾線的方法，而是有所選擇。一般而言，花是先勾線，后分染；葉則直接用墨色來(lái)表現(xiàn)?？捎梅秩镜姆椒ㄏ缺憩F(xiàn)出葉的主要葉脈和形狀，其后再分染出其他的葉脈，最后可根據(jù)效果，用罩或暈的方法薄薄地上一層墨色。
《蘭花》：蘭花以其清芳幽遠(yuǎn)為人所喜愛(ài)，表現(xiàn)蘭花就要把它這種露寒香冷的氣質(zhì)表達(dá)出來(lái)。蘭花的色彩相對(duì)單純，所以此幅作品采用了墨染的表現(xiàn)技法，通過(guò)黑白的對(duì)比，采用勾勒和暈染相結(jié)合的方法表現(xiàn)蘭葉的健挺和花的嬌美。蘭葉正反面的排列和組合既要有序，又要有變化且不能亂。由于此幅作品是中間取勢(shì)，故落款寫于一邊，這是一種平中求變的方法。
（五）沒(méi)骨法
沒(méi)骨畫法，是一種不用墨筆為骨，直接由色彩來(lái)描繪物象的表現(xiàn)手法。它與工筆畫或重彩畫最大的區(qū)別在于清新脫俗，不適于反復(fù)暈染，而妙在一二筆間則形象必現(xiàn)，神采奕奕。由于它要求落筆干凈，用色潔凈，所繪形象明確生動(dòng)，因此要求畫家有很好的體察和表現(xiàn)物象的能力。如沒(méi)有把握，則需先起稿。正式畫時(shí)，可把畫稿襯在正式畫稿的正面，以使畫時(shí)能沉著應(yīng)對(duì)。畫時(shí)用筆直接蘸色，一筆下去，不足處用另一支清水筆染足即可。
《桃花》：桃花以其妖艷多姿為人所喜愛(ài)。此幅作品用一邊斜向取勢(shì)來(lái)表現(xiàn)桃花婀娜的姿態(tài)，采用沒(méi)骨法則能更好地表現(xiàn)出桃花清新嫵媚的氣質(zhì)。先畫主干，然后畫花和葉，補(bǔ)次要的枝條，加花托、花蕊。畫花時(shí)要注意花朵偃仰變化的姿態(tài)，顏色上也應(yīng)有深淺的變化，這樣表現(xiàn)出的花卉才會(huì)生動(dòng)自然。
（六）落墨法
所謂落墨，是把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸，先用墨筆連勾帶染地同時(shí)描繪出來(lái)，然后在某些部分略略地加一些色彩。
落墨法主要用以表現(xiàn)樹葉。畫時(shí)先用墨筆點(diǎn)垛，然后筆蘸色把墨筆不足處補(bǔ)足，用墨用色均需飽滿。這種畫法的妙處在于：色墨的相互銜接和呼應(yīng)能使表現(xiàn)的對(duì)象豐富、生動(dòng)。
《櫻桃翎毛圖》：此幅作品選用斜向?qū)堑臉?gòu)圖手法，通過(guò)鳥的神態(tài)使整幅作品有了生機(jī)。作品以落墨法來(lái)表現(xiàn)葉子，先用墨點(diǎn)葉，不足處再用筆蘸汁綠色補(bǔ)足。值得注意的是，在用筆點(diǎn)葉時(shí)要有墨色的變化，切勿平均對(duì)待。畫鳥則要表現(xiàn)出鳥的神情。
（七）破墨法
破墨法的妙處在于使墨色濃淡相互滲透掩映，達(dá)到滋潤(rùn)鮮活的效果。
破墨法有兩種表現(xiàn)手法，一種是以濃墨破淡墨，這種方法用得較多。即先畫淡墨，在淡墨將干未干之時(shí)，在有些部分用濃墨破，可以用墨塊，也可用墨線破。另一種是以淡墨破濃墨，這種方法用到不多，即是先用濃墨畫，在濃墨尚未干時(shí)，用淡墨破。破墨法運(yùn)用得好能使?jié)獾匀粷B透融合，并產(chǎn)生許多意想不到的效果。
《天竺》：此幅作品采用斜角構(gòu)圖，目的在于取勢(shì)。作品色彩較為單純，只選用少量的朱磦色和印章的紅色相呼應(yīng)，葉的色彩控制在墨色和墨汁綠之間，這樣更能顯出天竺果的鮮活。畫葉時(shí)要控制好水分和時(shí)間，在適當(dāng)?shù)牟糠挚捎闷颇ㄊ谷~的表達(dá)更豐富。作畫前宜先養(yǎng)氣，使整幅畫成竹在胸時(shí)方可落筆，這樣表現(xiàn)出來(lái)的作品才能通暢、生動(dòng)。
（八）潑墨法
“潑墨”是指筆酣墨飽，或點(diǎn)或刷，水墨淋漓，氣勢(shì)磅礴。也可用色潑，稱為潑彩。
潑墨法有兩種表現(xiàn)手法，其一，以濃泌淡；其二，以淡潑濃。潑墨法與破墨法的最大區(qū)別是潑墨法的用筆更加豪放，筆毫的運(yùn)用幅度更大，追求筆酣墨飽、水墨淋漓的效果。
《荷花》：此畫選擇表現(xiàn)荷花的一角，采用邊角構(gòu)圖的方法，這樣能在有限的空間中更好地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)采。荷花的葉子采用潑墨法，可用濃潑淡或淡潑濃的方法。有時(shí)，根據(jù)情況，潑完一遍，可等干后再潑，這樣能使葉子的層次更為豐富。荷花采用勾的方法，勾線要注意用筆的提按頓挫頓挫和節(jié)奏韻律。最后，加上幾筆蘆葦小草，豐富畫面。
（九）點(diǎn)垛法
亦稱點(diǎn)簇法，是指不勾勒，而以筆端蘸墨或顏色，筆毫落紙突然鋪開(kāi)，一筆之中，就分濃淡、深淺?；蛳日杭咨僬阂疑?，下筆點(diǎn)垛時(shí)就出現(xiàn)具有甲色、乙色或甲乙混合色。此法主要用以表現(xiàn)花卉的葉和花瓣。也有把“點(diǎn)垛”寫成“點(diǎn)厾”的。
點(diǎn)垛法的關(guān)鍵在于蘸色和用筆。為了追求用筆、用色的變化，在蘸色時(shí)可先蘸一種色后，在筆尖處再蘸另一種色。蘸色時(shí)不必把色調(diào)得很勻，這樣，一筆落下就能有兩種色彩的變化。用筆時(shí)則要干凈利落，不要反反復(fù)復(fù)。同時(shí)注意用筆的節(jié)奏和輕重變化。
《石榴花》：此幅小品采用S形構(gòu)圖，畫中描繪的一只蝴蝶主要是為了調(diào)節(jié)畫面的節(jié)奏和增加畫面的情趣。先畫枝條以確定走向，畫枝條時(shí)須用筆肯定，走筆可快些。畫花和葉時(shí)，筆蘸色不必把色調(diào)勻，這樣才有變化。蝴蝶雖在畫中只占很小的空間，但描繪時(shí)則要格外留心，因?yàn)樗谋憩F(xiàn)好壞將直接決定作品的成敗。畫蝴蝶不可用小筆，先確定姿態(tài)再大膽下筆。
（十）減筆法
與“細(xì)筆”對(duì)應(yīng)。細(xì)筆亦稱工筆，屬密體，力求縝密細(xì)微，減筆則屬疏體，力求單純簡(jiǎn)括，可舍的盡量舍去。這是“遺貌取神”技法，多一筆不成，少一筆也不成。在花鳥畫中，以南宋的牧溪、明末清初的朱耷最擅此法。
減筆法要求造型簡(jiǎn)潔，形象生動(dòng)，盡可能在寥寥數(shù)筆中把物象表現(xiàn)出來(lái)，故這種畫法要求極高。減筆法的構(gòu)圖極其講究，往往靠大師留白引發(fā)觀者的無(wú)盡遐想。在表現(xiàn)物象時(shí)，盡可能地一氣呵成，造型則盡量概括、簡(jiǎn)練。
《消夏圖》：此幅小品采用減筆法的表現(xiàn)手法，主要用不同的線條來(lái)表現(xiàn)。通過(guò)一豎一橫的荷花枝條建構(gòu)了一個(gè)廣闊的空間，通過(guò)寥寥幾筆棲于枝上的鳴禽豐富了畫面的趣味。減筆法雖然看似簡(jiǎn)單，事實(shí)上每下一筆皆須反復(fù)斟酌，要做到多一筆不成，少一筆亦難就的程度。
覺(jué)得不錯(cuò)，請(qǐng)?jiān)谙路近c(diǎn)
聯(lián)系客服
