青綠山水畫是中國山水畫獨(dú)具特色的一門畫種，歷經(jīng)千年，魅力不減。它是用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。
青綠山水畫發(fā)展史
【魏晉南北朝】
西魏 佚名 壁畫 設(shè)色 敦煌莫高窟第285窟主室南壁五百強(qiáng)盜成佛圖
山水畫尚未獨(dú)立之前，就已出現(xiàn)了青綠山水的雛形：北朝的敦煌莫高窟壁畫、東晉畫家顧愷之的畫作中都有體現(xiàn)。只不過這一時(shí)期，呈現(xiàn)出的仍然是“人大于山，水不容泛”的畫面，對青綠山水形象的刻畫也是古拙粗礪，稚氣自然。
東晉 顧愷之 《洛神賦圖》
【隋唐時(shí)期】
到了隋唐時(shí)期，青綠山水正式發(fā)展成熟，迎來了第一個(gè)高峰。展子虔、李思訓(xùn)、李昭道父子等畫家是書寫這段青綠畫史的執(zhí)筆人。
隋 展子虔 《游春圖》 故宮博物院藏
《游春圖》是隋朝畫家展子虔創(chuàng)作的繪畫作品，現(xiàn)存北京故宮博物院。 畫家用青綠重著山水，用泥金描繪山腳，用赭石填染樹干，遙攝全景，人物布局得當(dāng)，開唐代金碧山水之先河，在早期的山水畫中非常具有代表性。該畫是展子虔傳世的唯一作品，也是迄今為止存世最古的畫卷。
李思訓(xùn) 《江帆樓閣圖》 臺(tái)北故宮博物院藏
李思訓(xùn)所作青綠山水打破了舊態(tài)，其畫作以富于變化的勾斫表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，再填入青綠重彩，開青綠山水之“大青綠”風(fēng)格，畫面貴氣十足，富麗堂皇?！督珮情w圖》正是中國早期青綠山水畫的風(fēng)格特色的代表作品。
唐 李昭道 《明皇幸蜀圖》 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖描繪的是唐玄宗避難入蜀這一歷史題材，畫家在表現(xiàn)這一主題時(shí)回避了唐玄宗逃難時(shí)的狼狽一面而將其粉飾為一派帝王游春行樂景象。
畫面上，作者著重用青綠重色增強(qiáng)“春”的氣息，條條山徑迂回盤曲其間，危聳的棧道臨于絕壑之中，天際飄動(dòng)著朵朵自云，在這險(xiǎn)峻的山嶺之中，給人以氣派宏偉之感。畫家畫出了春天的景色，表現(xiàn)了蜀道之艱險(xiǎn)，但沒有直接描寫帝王一行在蜀道上艱難跋涉的情景，只是把一群類似侍從的人物置于畫幅較顯眼的地方，而把明皇、嬪妃和侍臣們畫在畫幅的右角。
【宋朝時(shí)期】
到了宋朝，畫壇已經(jīng)幾百年不見成熟的大青綠山水作品了。在宋徽宗有意復(fù)興大青綠時(shí)，一位天才少年闖入了他的視野，他就是王希孟。正是這位天才少年在宋徽宗的授意與指導(dǎo)下，創(chuàng)作了青綠山水畫史上的又一標(biāo)志性作品——《千里江山圖》。
北宋 王希孟 《千里江山圖》（局部） 故宮博物院藏
《千里江山圖》近12米的長卷上，繪盡山川之壯麗，江河之秀美，青綠重色，歷盡滄桑至今仍燦爛奪目，意境之高無法揣測，實(shí)為大青綠山水最杰出的作品。
北宋 王詵 《煙江疊嶂圖》
王詵，屬李成、郭熙畫派傳人。開國功臣之后，又是英宗朝的駙馬。其人酷愛文藝書畫，畫學(xué)李成的同時(shí)又兼采大小李將軍，兼得水墨、青綠，是北宋小青綠山水的代表畫家。
宋 趙伯駒 《仙山樓閣圖》 遼寧省博物館藏
此畫以青綠重色描繪山水、建筑，左半部山石層層疊起，樓臺(tái)殿閣自山腳下湖水邊隨著山勢逶迤推高，直至半山。右半部水面荷葉點(diǎn)點(diǎn)，遠(yuǎn)山屏立，朵朵祥云飄渺其間。山石空勾填色，線條工細(xì)，不用皴法，摹擬趙伯駒、趙伯骕兄弟風(fēng)格，承續(xù)了唐人傳統(tǒng)，畫面明麗潤澤，給人清新之感?！妒氒浮分?。
【元朝時(shí)期】
元代藝術(shù)在“復(fù)古”的大潮中推陳出新，青綠山水繼承發(fā)展了宋的技法和審美，畫中的文人意趣也日漸濃厚，這都促使元代青綠山水在畫史上獨(dú)樹一幟。元初的兩位大家，錢選與趙孟頫為青綠山水在新時(shí)代的變革做出了巨大的貢獻(xiàn)。
元 趙孟頫 《鵲華秋色圖》 臺(tái)北故宮博物院藏
《鵲華秋色圖》是元代全能大家趙孟頫的代表作，圖繪華不注山和鵲山，山形奇特，呈青藍(lán)色，平沙洲渚、紅樹蘆荻的暖色調(diào)運(yùn)用與山的冷色調(diào)相得益彰，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種清麗脫俗，令人難忘的韻味。
元 錢選《山居圖》（局部） 故宮博物院藏
《山居圖》是元代錢選小青綠代表之作，碧峰江渚，林木雜間，青色、綠色染得明凈古樸。徐邦達(dá)先生過眼這件作品時(shí)留下案語道：“生平所見錢玉潭所作山水，都大青綠設(shè)色，惟此卷以墨青渲染，特覺清幽，允推絕品?！?/span>
元 錢選 《孤山圖》
元 胡延暉 《春山泛艇圖》
元 盛懋 《秋溪放艇圖》
【明朝時(shí)期】
到了明代，社會(huì)發(fā)展較為多元，青綠山水的發(fā)展也顯現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，青綠山水畫家的出身、風(fēng)格類型和藝術(shù)思想都不盡相同。
明 沈周 《青綠山水軸》
《青綠山水軸》描繪了秋天山林間紅綠相映的醉人美景，用筆細(xì)致，多淡墨勾勒，賦色明艷。遠(yuǎn)山、坡石用披麻皴表現(xiàn)山巒的青翠秀逸，近景是被秋風(fēng)染紅的樹木，搖曳生姿；一長者持杖佇立在溪岸旁飽覽山色。
明代 仇英 《仿明皇幸蜀圖軸》
明代青綠山水畫家中格外引人注意的一個(gè)人物是仇英。他雖然是職業(yè)畫師，卻將明初盛行的院體畫技法與傳統(tǒng)青綠山水技法相融合，同時(shí)又不失筆墨意趣，創(chuàng)作了大量作品，開創(chuàng)了青綠山水的新風(fēng)尚。
明代 仇英 《南華秋水》（局部）
明代 仇英 《桃源圖卷》（局部）
明代 仇英 《桃源仙境圖》（局部）
明代 仇英 《潯陽琵琶》（局部）
明代 仇英 《潯陽送別圖》（局部）
明代 仇英 《捉柳花圖》（局部）
【清朝時(shí)期】
清代繼承了元明以來畫壇的大趨勢，文人畫的主導(dǎo)地位更為牢固。文人筆意更深入的影響、滲透到了青綠山水的創(chuàng)作之中。明代多元審美在清代歸于合流之勢，諸家技法、風(fēng)格在畫作中得以交融并輝。
清 王鑒 《仿古山水冊》
王鑒是清初“四王”之一。早年傾力于臨摹董巨、元四家兼仿各家，面目雖不同而其用筆仍是中鋒一派，疏豁明朗，設(shè)色清淡古雅，從中可窺知其成熟后畫風(fēng)之一斑。
清 華喦 《白云青山圖軸》 故宮博物院藏
華喦的《白云青山圖軸》為沒骨青綠山水，山石采用少量勾線及皴法，石青、石綠賦色，墨隱于色。
清 梅翀 《黃山十二景圖冊》
清 梅清 《西海門圖軸》
【近現(xiàn)代】
20世紀(jì)活躍于上海的吳湖帆、馮超然，活躍于北京的金城、黃賓虹、吳佩衡、鄧?yán)ゼ耙凭雍Ｍ獾膹埓笄У染瞄L青綠山水畫。吳湖帆、金城等更注重師法傳統(tǒng)，張大千、黃賓虹等更注重變革出新，引領(lǐng)了傳統(tǒng)青綠山水畫在近現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型和新生。
吳湖帆 《翠岫瓊林》
黃賓虹 青綠山水
張大千 青綠山水
張大千 青綠山水
張大千 青綠山水
張大千 青綠山水
張大千 青綠山水
張大千 《巫峽清秋》
張大千 《李檢法定林蕭散圖》
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