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黃
山
安徽黃山險(xiǎn)峻雄奇的特質(zhì)，鐘靈毓秀的美景，是其他名山難以比擬的。我國歷朝歷代都有畫家將黃山作為自己藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉。
張大千一生奉行“讀萬卷書，行萬里路”，
并從“搜盡奇峰打草稿”中尋找創(chuàng)作靈感，
追求“集傳統(tǒng)精英和生活靈秀于一爐”。
▲石濤·黃山
張大千受石濤的影響頗深，他對(duì)舉世聞名的黃山也是情有獨(dú)鐘，曾先后三次登上黃山：1927年夏，張大千徒步登上黃山絕頂——光明頂；1931年9月，他再次登上黃山絕頂；1936年，他第三次登臨黃山。
三上黃山游歷與寫生，他觀察黃山煙云幻變之妙，從真實(shí)雄偉的山水中體驗(yàn)，窮究自然的奇詭譎變，并留下了許多精彩的畫作。除此之外，他還篆刻了一方“三到黃山絕頂人”的印章，以志紀(jì)念。
▲張大千《黃山天都峰圖》局部
《黃山天都峰圖》是張大千一幅作于1944年的山水畫作。該幅以墨筆勾勒綠色著染，描畫出天都峰奇險(xiǎn)之勢(shì)和少見的造型及空間。
作品構(gòu)圖宏大，筆法豪放，氣勢(shì)幽遠(yuǎn)，具有宋代的繪畫風(fēng)格。整幅作品畫家試圖通過畫筆來追求一種返樸歸真的自然心境。圖中側(cè)鋒用筆較多，筆線游走自如，帶出動(dòng)態(tài)中微妙的平衡，也增添了“黃山天都峰”的魅力。
▲張大千 黃山文殊院 嘉德2011春拍 估價(jià)500萬元
創(chuàng)作于1946年的《黃山文殊院圖》，以水墨描繪黃山峰巒，絕壁峭崖，深谷幽澗。云霧如游龍騰舞，奇松彰顯生命之活力。
該作品構(gòu)圖奇妙，結(jié)構(gòu)完整，細(xì)節(jié)刻畫把握準(zhǔn)確，將山梁橫斷的形態(tài)延伸畫外，畫幅邊緣自然截取，為觀者留下想象的空間。山石輪廓落筆有粗細(xì)斷續(xù)之變，皴筆、水墨漬染結(jié)合。干筆敷色，清麗秀逸。局部皴擦，蒼郁煙潤。畫面充滿動(dòng)感，仿佛奇松、怪石都在隨著流云游動(dòng)。
張大千畫黃山，最得黃山的天趣。黃山的奇異景色深深地吸引著他，吸引著他去探尋其中之美，他曾經(jīng)這樣寫道：“黃山無山不石，無石不松，無松不奇，無奇不有?！?/strong>
▲張大千《黃山天都峰圖》局部
在山水畫法上，張大千的皴法最為多變，或披麻、或折帶、或斧劈……他都能融洽一體，高雅而充滿韻味。
黃山是張大千縱貫一生的繪畫主題，他在對(duì)黃山奇特風(fēng)景的探尋和描繪過程中，走出傳統(tǒng)，破格自立，其筆下的一幅幅表現(xiàn)黃山磅礴氣勢(shì)、雄偉姿態(tài)的畫作，為他一生的繪畫生涯添上了濃墨重彩的一筆。
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