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1919年，吳冠中出生在江蘇宜興一個(gè)農(nóng)村家庭
父親是小學(xué)教員
母親是普通的家庭婦女
兄弟姐妹有六七位
他經(jīng)過自己的奮斗考取了杭州國立藝專
受過林風(fēng)眠先生和潘天壽先生的教育
對中外古代藝術(shù)非常尊重
畢業(yè)后在大學(xué)里做助教
經(jīng)過國家考試獲得去法國公費(fèi)留學(xué)的資格
《巴黎鄉(xiāng)村教堂》
1949年新中國成立
雖然當(dāng)時(shí)在巴黎藝術(shù)創(chuàng)作的條件比較好
1950年他還是決定要回來
他為人民解放事業(yè)的勝利而歡欣鼓舞
他要用藝術(shù)為祖國效勞
1954年《北京清真寺》
《1974·長江》
1977年 《長江三峽》
改革開放給他帶來的大好機(jī)遇
知識(shí)界、文藝界的思想比較活躍
他發(fā)表了很多文章
在中國美術(shù)界掀起了波瀾
「美術(shù)作品是靠形式來感染人的，形式語言不好就不能感動(dòng)人」
這一言論打中了當(dāng)時(shí)中國美術(shù)的要害
80年代《江南水鄉(xiāng)》
80年代開始以畫水墨畫為主
積累了40年的油畫素養(yǎng)竟是使他事半功倍的墊腳石
油畫、水墨畫成為他的“雙刃劍”
他主張藝術(shù)要讓群眾看得懂
主張“風(fēng)箏不斷線”
藝術(shù)家要研究抽象美
有對抽象美的認(rèn)識(shí)
藝術(shù)作品才會(huì)有強(qiáng)烈的形式美感
《周莊》
《長城》
《石榴》
《小鳥天堂》
他非常崇拜魯迅，他認(rèn)為
「一個(gè)民族，一個(gè)國家需要魯迅。
少一個(gè)魯迅，中國的脊梁要軟得多」
他愿意像魯迅先生《野草》中的過客那樣
永遠(yuǎn)走向未知
中華民族文化的歷史是前人的腳印
吳冠中先生走的路也非常堅(jiān)實(shí)
他的探索精神、他的藝術(shù)創(chuàng)造
必將會(huì)給未來留下印跡深刻的腳印
《野草》
《魯迅的故鄉(xiāng)》
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