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未老先生 

謝權(quán)熠 （《藝鏡》雜志主編）

      最近幾年，豚父兄已經(jīng)開始稱呼敏豪兄為 “未老”了，以其別署未齋故。這讓我想起來一石老師在浙美讀書時(shí)就被師友稱呼為“來老”的故事。年輕人被冠以“老”相稱，雖屬朋友間的玩笑，其往往是一種對(duì)于他專業(yè)上成就與水平的認(rèn)可，也有在儕輩中加以推崇之意。

      初識(shí)敏豪兄的時(shí)候他尚負(fù)笈湖上，當(dāng)時(shí)我也從北京回杭不久。那時(shí)候還不見微信的使用，網(wǎng)站和論壇是網(wǎng)絡(luò)信息的重要源泉。敏豪兄雖然在國美學(xué)習(xí)書法，同時(shí)還肩負(fù)中國書法網(wǎng)的一個(gè)新聞欄目“豪有料到”，與車帝麟兄的“車行天下”同為中國書法網(wǎng)的兩大書壇時(shí)事重鎮(zhèn)。藝術(shù)家的敏銳化為新聞工作者的視角，自然別開生面，報(bào)道書壇事件，引發(fā)社會(huì)關(guān)注。那應(yīng)該是書法論壇最為鼎盛的時(shí)期。新聞和網(wǎng)絡(luò)的參與，是以專業(yè)者來向社會(huì)解讀書法圈內(nèi)的活動(dòng)。“豪有料到”作為品牌欄目，備受矚目。對(duì)敏豪兄來說，優(yōu)秀的媒體人不過只是他的一個(gè)身份，本質(zhì)上他是個(gè)優(yōu)秀的書法家、篆刻家，如果再本質(zhì)一些，他是個(gè)好學(xué)勤勉的實(shí)在人，且不乏幽默。就學(xué)習(xí)來說，我覺得“實(shí)在”是扎實(shí)，“好學(xué)”是日進(jìn)，“幽默”是鮮活。所以近十年來，敏豪兄的書法篆刻的變化軌跡值得細(xì)細(xì)分解一番。

      他一開始主要取法蘇東坡，筆意果決又得其豐腴，十分可觀，誠如坡翁所謂“含剛健于婀娜”。但是他似乎受到碑學(xué)以來的審美影響，對(duì)于點(diǎn)畫的追求更有一番計(jì)劃，所以之后又有改學(xué)何道州，筆意體勢全法何氏。之后還關(guān)注沈曾植、鄭孝胥諸家，大有借鑒前人碑帖融合的趨向。其實(shí)經(jīng)此稍加勾勒，敏豪兄對(duì)于書法的偏好呼之欲出，他是要在流美與古質(zhì)之間尋找自己的藝術(shù)構(gòu)建。宋人米芾的書法是“集古字”開始，所謂“古”，他當(dāng)然主要是晉人法書，但“集”的是自己偏好與認(rèn)識(shí)，最后形成的則是自己的面目。敏豪兄書學(xué)取法，自然有前人痕跡，但更多的則是取意前人書法中之所以然的那些“法”和“理”’，風(fēng)格和筆法由之能出，由之能變。探求書法之妙，自己的面貌逐漸凸顯，但又不突兀，所謂“筆筆有來歷”，是筆筆合乎古人的用筆結(jié)字的道理，不是徒以形論。

      敏豪兄擅篆刻，其印法宗秦漢，古樸茂密，亦能仿明清流派章，雋永可人。一日，我過訪印月廬，時(shí)敏豪兄在座，他頃刻間為我刊得名章一方，看似漢印規(guī)制，卻用明人法，古樸靜穆之中多了一份趣意與靈動(dòng)。著名法學(xué)家梁慧星先生偶涉翰墨，苦無佳印，我代為向敏豪兄求的一方，梁老看后十分滿意，以為取法漢印，又有自家面貌，不以怪力亂神取寵于時(shí)。

應(yīng)該說敏豪兄的書法與篆刻是有一個(gè)相同的特色，就是“正而得趣”。這四個(gè)字同樣和他的人一樣，他大約算是敏行訥言，做事也中正磊落，同時(shí)時(shí)有妙語巧思，對(duì)于不正之風(fēng)他則不予妥協(xié)，示以“金剛怒目”。尤其是書畫界的江湖騙子，他總是揭其本質(zhì)，正氣凜然，堪為藝壇澄清玉宇。這一點(diǎn)是值得敬佩的，所以中正之道，中正之士，絕不是刻板，也不是“鄉(xiāng)愿”，敏豪兄得之于此，其實(shí)也就不必討論他的書法篆刻了。