齊白石，
近現(xiàn)代中國繪畫大師，
生于湖南長沙府湘潭，
憑著自身異稟的天賦和后天不懈努力探索，
從鄉(xiāng)下一名民間木匠最終成為中國近現(xiàn)代繪畫史上一座不可逾越的豐碑。
齊白石原大高清宣紙微噴小品
齊白石
將中國文人畫與民間傳統(tǒng)完美融合一體，
可以說破天荒開創(chuàng)了中國繪畫的一個全新時代，
在這里陽春白雪和下里巴人齊聚一堂，雅俗共賞，深得大眾喜愛。
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齊白石
擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，無一不精，
而其筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，
意境淳厚樸實。但筆者覺得白石老人最有意趣的作品乃是他的花卉、蟲草，充滿著天真童趣和生命律動。
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齊白石
喜歡工筆畫草蟲，精致生動，而花鳥則寫意揮灑。
精工細筆不失淳樸之態(tài)，而大寫意淋漓筆墨，更添勃勃生氣。
蓋其花鳥草蟲，栩栩如生，自然靈動，于紙上或歡騰，或幽靜，一派大自然的歡樂樂章。
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齊白石
的花鳥蟲草意象豐滿，元氣充沛，
蝴蝶、蜻蜓、秋蟬、蚱蜢稚拙可愛，均以工筆寫就，
而荷花、牽牛、蘿卜等則潑墨恣意，淋漓著胸臆之氣，
畫面像大自然的舞會，繁多而具有層次，在紙面上交融而美。
然而單看每一幅，又是獨立的，各自有著各自的故事，彼此對話，
如交響樂的各個聲部，彼此應(yīng)和，演奏著生命的跌宕與妙趣。
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如《可惜無聲》其中一冊頁內(nèi)，黑色蝴蝶與紅色蜻蜓翩然于紅花，色彩搭配極富美感，花之繁密，密中有疏，自然垂落的嬌艷欲滴，花草占了畫幅主體的大片位置。翩然而來的蜻蜓，寫意而生動的花草，動靜之間，令人神往。
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而在另一幅小品《荷花》中，白石老人先通過寫意筆法勾勒出荷花荷葉，一朵潑墨盛開，微露的蓮蕊有嬌羞之態(tài)，其它荷葉荷花則星星點點，有詩意之美，這幅畫的溝通別具心裁，荷葉荷花的主體傾斜而出，對角線般穿越畫幅，與“老萍翁”題字相映成趣，而兩只蜻蜓悠然而來，呈現(xiàn)出動態(tài)的美感。
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同樣是描畫鮮艷欲滴的紅花，在另一幅小品中，白石老人呈現(xiàn)的是疏朗之態(tài)，筆意恬淡率真，而一只蚱蜢居其上，往上眺望；一只螳螂攀附花枝，向下探尋，極靜之物中間，仿佛人之神態(tài)的對峙，有天地流溢的醉態(tài)與神秘。
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白石所畫之物，草蟲花鳥，皆平凡之物，然而畫家卻賦予其自然的美感，筆墨恣肆的老辣，濃淡相宜的色彩，將天真童趣與生命的律動完美融合在一起。其畫蘿卜、荔枝，或紅或黃，濃墨重彩，但并不顯得俗艷，何也。
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蓋其筆力簡樸、古拙，齊白石捕捉的正是原生態(tài)的民間生氣，這是整日浸泡在文人書房的文人畫家難以描摹的氣息，也是齊白石作為“下里巴人”身上流淌出最原始的生命之氣。
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當然白石的花鳥工蟲冊工筆習刻，也有受自己青年時代的“匠人生涯”影響，其筆酣墨飽，力健有鋒則吸取吳昌碩之長，同時其狀寫之態(tài)又有著徐渭、八大、石濤、金農(nóng)的水墨淋漓、生機和逸氣。
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但若論及局限性，就是在昆蟲的刻畫上過于求工，與之晚年花鳥草蟲的大寫意之風，率性簡約墨灑淋漓的逸品化境相比，多少保留了一些匠氣。
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但瑕不掩瑜，這些花鳥工蟲雖不如晚年那般天逸縱筆，老辣圓熟，但更接地氣，一方面有大寫意渾厚的高雅格調(diào)，又有著雅俗共賞的質(zhì)地，不管是您是用于臨摹，還是用于室內(nèi)裝飾，都是絕配。
