花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。
詞一開篇即呈現(xiàn)出暮春景色。視線從一棵杏樹開始：花兒已經(jīng)凋謝，
所余不多的紅色正在一點點褪去，樹枝上開始結(jié)出了幼小的青杏。
“殘紅”是說紅花所剩無幾。著一“褪”字就深了一層，不但花少且已
褪色，感傷之情更濃。
睹暮春景色，抒傷春之情，是古詩詞中常有之意。一般人寫傷春
意緒，總會把那種凄迷寥落之感表達(dá)到極致。蘇軾則多了一些曠達(dá)。
有繁華就有衰落，有凋謝就有新生。他特別注意到初生的青杏，
語氣中透出憐惜和喜愛，有意識地沖淡了先前濃郁的傷感之情。
接著將目光從一花一枝上移開，轉(zhuǎn)向不遠(yuǎn)處更開闊的地方。只見燕子
掠著水面低飛，綠水環(huán)繞著人家的墻院。寥寥幾筆，勾畫出春意未盡的
鄉(xiāng)村圖景。飛動的燕子為畫面增添了動態(tài)之美；“綠水人家”則帶來了
生活的氣息，并為后文“墻里佳人”的出現(xiàn)作好了鋪墊。
“綠水人家繞”的“繞”字，有人認(rèn)為應(yīng)是“曉”。通讀全詞，
并沒有突出的景物表明這是清晨的景色，因而顯得沒有著落。
而燕子繞舍飛，綠水繞舍流，行人繞舍走，著一“繞”字，則非常真切。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
這是詞中最為人稱道的兩句。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去，愈來愈少；
普天之下，哪里沒有青青芳草呢。柳綿即柳絮。柳絮紛飛春色將盡，
固然讓人傷感；而芳草青綠又自是一番境界。蘇軾的曠達(dá)于此可見。
即便如此，這兩句還是蘊(yùn)含著許多的辛酸和悲哀。聯(lián)系當(dāng)時蘇軾的遭遇，
是頗耐人思索的。蘇軾一生漂泊，最后竟被遠(yuǎn)謫到萬里之遙的嶺南。
此時，他已人到晚年，遙望故鄉(xiāng)，幾近天涯。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮
何其相似！
墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。
墻里有人蕩秋千，墻外有條小道。墻外小道上走著行人，
墻里飄來佳人清脆的歡笑。
作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系。這里，他只寫露出墻頭
的秋千和佳人的笑聲，其它則全部隱藏起來，讓行人與讀者去想象，
在想象中產(chǎn)生無窮意味。
小詞最忌詞語重復(fù)，但這三句總共十六字，墻里、墻外分別重復(fù)，
竟占一半。而讀來錯落有致，耐人尋味。墻內(nèi)是家，墻外是路；
墻內(nèi)有歡快的生活，年輕而富有朝氣的生命；墻外是趕路的行人。
行人的心情和神態(tài)如何，作者留下了空白。不過在這無語之中，
我們已感受到一種冷落寂寞。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
也許是行人佇立良久，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間；也許是佳人玩樂
依舊，而行人已漸漸走遠(yuǎn)?？傊讶说男β暆u漸聽不到了，四周顯得
靜悄悄。但是行人的心卻怎么也平靜不下來。這里的多情與無情常被
當(dāng)愛情來解釋，認(rèn)為是行人心存愛慕之情，而佳人卻根本不知。行人
的有情遭遇佳人的無情，心中無可奈何，故十分煩惱。這儼然是一個
單相思式的喜劇。
倘若這是作者目睹他人的遭遇，或許可以說是借愛情來寫人生普遍
存在的這樣一種矛盾。但詞中行人更接近作者自己的寫照，其中情的
內(nèi)涵也是極其豐富的，絕不僅限于愛情。作者飽經(jīng)滄桑，有惜春遲暮
之情，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情，有對年輕生命的向往之情，
有報國之情等等，可謂有情之人；而佳人年輕單純、無憂無慮，
既沒有傷春感時，也沒有為人生際遇而煩惱，可以說是無情。
作者發(fā)出如此深長的感慨，那無情之人究竟撩撥起他什么樣的思緒呢？
也許勾起他對美好年華的向往，也許是對君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，
也許倍增華年不再的感慨，也許是對人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟……
作者并未言明，卻留下了豐富的空白，讓讀者去回味，去想象。
這首詞將傷春之情表達(dá)得既深情纏綿又空靈蘊(yùn)藉，情景交融，哀婉動人。
作者一生雖歷經(jīng)坎坷，仍多情地追求理想，執(zhí)著人生，可是卻被無情
所惱。這正說明他對待生活的態(tài)度——不忘情于現(xiàn)實世界。
他在這首詞中所流露出的傷感，正是基于對現(xiàn)實人生的熱愛。
