他讓齊白石嫉妒，齊白石卻把三個(gè)兒子都送其門下學(xué)畫(huà)
作為二十世紀(jì)二十年代就享譽(yù)京城的天才畫(huà)家王夢(mèng)白，其藝術(shù)造詣與當(dāng)時(shí)的陳師曾、湯定之、蕭謙中等齊名，其才氣和名氣都在當(dāng)時(shí)的齊白石之上，其交往圈子也都是當(dāng)時(shí)的文化名流，除上海有吳昌碩提攜、北京有陳師曾推薦與合作之外，余紹宋、梁?jiǎn)⒊?、譚延闿、聞一多、羅癭公、梅蘭芳、熊佛西等都是他交際圈子中的重要人物，但他的歷史地位與其藝術(shù)成就卻相去甚遠(yuǎn)，與齊白石的家喻戶曉可謂天壤之別?？床黄瘕R白石、李可染的當(dāng)代著名畫(huà)家董壽平曾說(shuō)：“畫(huà)得好就數(shù)王夢(mèng)白”。
他讓齊白石嫉妒，齊白石卻把三個(gè)兒子都送其門下學(xué)畫(huà)
王夢(mèng)白背面仕女圖33cm×129.5cm1915年現(xiàn)藏北京畫(huà)院
王雪濤題詩(shī)：“美人顏色近如何？背面含情羞態(tài)多。莫是檀郎太薄幸，桃花紅雨幾消磨?！?/p>
齊白石背面仕女圖34cm×128.5cm1927年現(xiàn)藏北京畫(huà)院
齊白石題記曰：“年年春至愿春留，春去無(wú)聲只合愁。夫婿封侯倘無(wú)分，閨中少婦豈忘羞。此幅乃友人索予臨王夢(mèng)白，予略所更動(dòng)，知者得見(jiàn)王與予二幅，自知誰(shuí)是誰(shuí)非。因老年人肯如人意，有請(qǐng)應(yīng)之?！?/p>
王夢(mèng)白（左）與齊白石（右）《背面仕女圖》對(duì)比
北京畫(huà)界傳說(shuō)王夢(mèng)白與齊白石不和睦，王夢(mèng)白看不起齊白石，齊白石也不服王夢(mèng)白的氣。王夢(mèng)白好友熊佛西曾回憶道：“某次至余寓閑話，余出紙請(qǐng)其寫畫(huà)，彼則一面口銜雪茄。先生喜吸雪茄煙，幾乎煙不離口，一面執(zhí)筆以極淡之干筆在紙上畫(huà)了八九個(gè)疏密有致之墨團(tuán)團(tuán)，當(dāng)時(shí)余立于桌旁不知所畫(huà)為何物，稍緩，筱以濃墨在干皴之團(tuán)團(tuán)上勾點(diǎn)數(shù)筆，一幅活生生之雛雞群躍于紙上矣，余笑曰：‘爾作畫(huà)，猶如魔幻術(shù)’；彼則以自負(fù)之語(yǔ)氣答曰：‘我王夢(mèng)白畫(huà)小雞與齊白石絕對(duì)不同，他喜歡用墨點(diǎn)雞，粗野不堪，我則喜用淡墨干皴。你看看是不是比齊白石高明？’”
但齊白石為什么又臨摹王的畫(huà)呢？而且臨摹時(shí)王夢(mèng)白還在世。有學(xué)者認(rèn)為齊白石是為了潤(rùn)筆費(fèi)，這只是猜測(cè)，真實(shí)情況，不得而知。陳傳席曾撰文評(píng)論道“從齊的題詩(shī)看來(lái)，齊王二人雖有隙怨，但并非仇恨，而且齊對(duì)王雖不服氣，但還是認(rèn)可的，不輕視的。齊王二畫(huà)基本相同，但齊畫(huà)的仕女頭發(fā)不如王畫(huà)的層次多，且王畫(huà)更生動(dòng)，齊畫(huà)缺少變化。衣紋線條，王比齊也更有古意，更有內(nèi)涵和變化。詩(shī)相當(dāng)?！毙【幒苷J(rèn)同這點(diǎn)，不然后來(lái)齊白石怎么會(huì)送兒子去其門下學(xué)畫(huà)，王夢(mèng)白還接受了呢？
王夢(mèng)白的與眾不同和我行我素，一方面造就了他藝術(shù)上的卓爾不群，同時(shí)也阻斷了他藝術(shù)的長(zhǎng)青之路，仿如夜空中劃過(guò)的一顆璀璨的流星，獨(dú)特的性格使王夢(mèng)白畫(huà)益奇而況益窘。這也直接導(dǎo)致了王夢(mèng)白是奇才而難成巨匠的悲劇命運(yùn)。在近代花鳥(niǎo)畫(huà)家中，學(xué)習(xí)和借鑒華新羅的人不在少數(shù)，但得其真諦妙理者當(dāng)屬王夢(mèng)白為第一。
