1998年德國(guó)的民間公司“海底探索 ”，在東南亞印度尼西亞爪哇海域西側(cè)靠近勿里洞島 的近岸邊水下處，發(fā)掘到一艘阿拉伯式的傳統(tǒng)獨(dú)桅帆船遺存。經(jīng)過(guò)初 步勘驗(yàn)，確認(rèn)此艘帆船當(dāng)時(shí)可能因觸礁撞擊而失事沉沒(méi)，之后工作人 員便將之命名為“黑石號(hào)”。后經(jīng)打撈，該艘沉船 遺骸內(nèi)不僅出現(xiàn)如金銀器、銅鏡、香料和玻璃等多種材質(zhì)的珍貴遺物， 更包括數(shù)量高達(dá)七萬(wàn)件左右的陶瓷器皿，其中絕大多數(shù)都是來(lái)自于九世紀(jì)中國(guó)唐代所制造的物品。這項(xiàng)驚人的發(fā)現(xiàn)，被認(rèn)為是20世紀(jì)后半葉最重要的水下考古成果之一。
東西帝國(guó)與海上貿(mào)易
九世紀(jì)的亞洲，可說(shuō)是由東、西方兩個(gè)強(qiáng)大帝國(guó)所主導(dǎo)——在東方為中 國(guó)唐代皇室、西方則是阿拔斯王朝。唐代國(guó)勢(shì)達(dá)到鼎盛的 七至八世紀(jì)前期，其疆域從東海延伸至中亞，并與新興的伊斯蘭勢(shì)力產(chǎn) 生碰撞，八世紀(jì)中期怛羅斯之役后唐朝退出中亞經(jīng)營(yíng)；而八世紀(jì)中期起 接續(xù)倭馬亞王朝的阿拔斯王朝擁有當(dāng)今伊朗、伊拉克、埃 及和北非的廣大領(lǐng)土。從七世紀(jì)開(kāi)始，唐朝與伊斯蘭地區(qū)的互動(dòng)就非常 密切，除了人民行旅往來(lái)，商業(yè)貿(mào)易.宗教傳播和技術(shù)轉(zhuǎn)移等交流更是 盛況空前。至九世紀(jì)，伊斯蘭的消費(fèi)活動(dòng)與中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展達(dá)到頂峰， 兩地社會(huì)菁英及富豪對(duì)于外國(guó)奢侈品、珍稀原料和異地物料的需求急速 升高。過(guò)去在內(nèi)陸地區(qū)的交通運(yùn)輸，以橫跨中亞沙漠的絲綢之路最為重要且出名，而九世紀(jì)起途經(jīng)南方海域的船舶航行運(yùn)送模式 亦蔚為風(fēng)潮，黑石號(hào)便是當(dāng)時(shí)參與其中的船只之一。
不同于中國(guó)傳統(tǒng)船只的制作，黑石號(hào)無(wú)論是外觀設(shè)計(jì)抑或內(nèi)部結(jié) 構(gòu)，都屬于阿拉伯式的帆船樣式。其船體主要是由椰子殼纖維制成的 繩墊拼裝而成，較少使用釘子來(lái)組裝船板。這是當(dāng)時(shí)在南方海域航行 的船只常見(jiàn)的特色，這樣設(shè)計(jì)主要是為了避免風(fēng)浪侵襲、穩(wěn)定船身。 針對(duì)此點(diǎn)，館方也特別打造黑石號(hào)復(fù)原模型，讓觀眾能在展場(chǎng)內(nèi)一睹 風(fēng)采。另外，根據(jù)陶瓷學(xué)者謝明良的研究指出，黑石號(hào)可能于江蘇揚(yáng)州解纜出港，其最終目的地是波斯灣著名的貿(mào)易港口希拉夫。 最新相關(guān)報(bào)告則透露，這段航程極有可能更遠(yuǎn)至巴士拉,然后再經(jīng)由次要航線將物品運(yùn)往埃及與東非。在九世紀(jì)亞洲航海版圖 里，除了唐朝與阿拔斯王朝的積極參與，更有不少東南亞王室如室利 佛逝和夏連特等加人其中，他們都從國(guó) 際航貿(mào)中受惠，共同締造熱絡(luò)的商務(wù)活動(dòng)。
發(fā)掘、修復(fù)與定年
黑石號(hào)的發(fā)現(xiàn)頗具傳奇性。話說(shuō)1998年某日，一名當(dāng)?shù)貪O人起初在 勿里洞島岸邊潛水，只是為了找尋海參食材，卻突然發(fā)現(xiàn)一艘沉船遺 跡。在外籍專業(yè)考古人員進(jìn)駐之后，開(kāi)始進(jìn)行為期數(shù)年的發(fā)掘打撈與 清理修復(fù)工作。根據(jù)相關(guān)報(bào)告指出，黑石號(hào)沉船的體積并不大，長(zhǎng)寬 分別僅有18米與6.5米，但整個(gè)船身到處塞滿貨品，估計(jì)約有七萬(wàn) 多件器物，總重高達(dá)25噸。除了少數(shù)外地香料和玻璃制品，多數(shù)屬 于中國(guó)產(chǎn)物，包括湖南長(zhǎng)沙窯瓷器、白釉綠彩鉛釉陶、廣州窯系青瓷、 浙江越窯青瓷、河北邢窯白瓷和幾件罕見(jiàn)的唐青花。另外還有不少精 致的金銀器與銅鏡，富麗堂皇的造型與風(fēng)格，都顯示出與皇家宮廷的 密切關(guān)系。
在整理沉船文物的分類過(guò)程中，現(xiàn)任職臺(tái)北故宮博物院器物處研 究員的陳玉秀，曾發(fā)現(xiàn)一件長(zhǎng)沙窯釉下彩繪碗，其上具有陰刻“寶歷 二年七月十六日” （826)的銘記，同時(shí)在沉船內(nèi)發(fā)現(xiàn)與此類型相似的碗具數(shù)量亦多達(dá)數(shù)萬(wàn)件。此外考古人員也對(duì)出水的沉香樹(shù)脂、八角 香料和船身木材進(jìn)行科學(xué)檢驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)年代都屬于七世紀(jì)末至九世紀(jì)末 之間。加上沉船中還有數(shù)百枚唐代銅幣，皆鑄有“開(kāi)元通寶”或“乾 元重寶”字樣。這些實(shí)質(zhì)證據(jù)無(wú)不顯示出黑石號(hào)的確切活動(dòng)時(shí)代，即 公元九世紀(jì)的晚唐時(shí)代。
對(duì)于外圍買(mǎi)家來(lái)說(shuō)，物品確切的產(chǎn)地來(lái)源并不是他們關(guān) 注的重點(diǎn)，只要是質(zhì)量精良的佳作，必定會(huì)受到各界的 喜愛(ài)，一如當(dāng)?shù)厝耸克潎@這些中國(guó)白瓷有著“如白色 珍珠般的表面，就像是從一輪明月上刻劃下來(lái)”。
湖南長(zhǎng)沙窯制品
黑石號(hào)沉船陶瓷里，湖南長(zhǎng)沙窯制品的數(shù)量最多，包括55000件碗 具和其他種類的器物約2500件，顯示出唐代制瓷業(yè)的成熟發(fā)展與熱 絡(luò)的外貿(mào)需求。現(xiàn)今學(xué)者一般認(rèn)為，當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙窯器的出貨港口應(yīng)在揚(yáng)州一地，而非位于南方的廣州。另外，由于過(guò)去在東南亞與中東地區(qū) 也多次發(fā)掘出長(zhǎng)沙窯瓷器，似乎能證明此款陶瓷在當(dāng)時(shí)作為外銷商品， 頗受當(dāng)?shù)厥褂谜叩南矏?ài)。
此批數(shù)以萬(wàn)計(jì)的長(zhǎng)沙窯碗具，外觀造型多以直口、弧腹和淺身者 居多，并在碗身內(nèi)壁繪制褐、綠相間的各類紋飾。圖案包括山水花鳥(niǎo) 和奇珍異獸，有時(shí)更可以見(jiàn)到以漢文書(shū)寫(xiě)的詩(shī)文題記，題材內(nèi)容變化 多端、設(shè)計(jì)出奇。觀者在每件長(zhǎng)沙窯碗上，皆可發(fā)現(xiàn)口沿的內(nèi)外兩側(cè) 四處有著兩兩對(duì)稱略呈半圓形的釉上褐斑，看來(lái)這種裝飾技巧在當(dāng)時(shí) 長(zhǎng)沙窯的工坊中頗為流行。除了碗具，同窯出產(chǎn)的帶把注壺，壺身上 亦可見(jiàn)團(tuán)扇形的褐斑，進(jìn)而成為長(zhǎng)沙窯器的著名特征之一。
白釉綠彩陶器
在黑石號(hào)沉船中，約有200件白釉綠彩陶器，包括注壺、蓋壺、杯盤(pán)、 碗具和缽盆等。多數(shù)文物都在器胎上涂抹白色化妝土之后，進(jìn)而施加 低溫透明釉料，然后再裝飾綠彩斑紋或是直接涂抹淡綠色釉。在這些 器物之上，陶工還進(jìn)行多種裝飾手法，像模印貼花、陰刻劃花和貼塑 等，正如一件受到矚目的“獅把龍首流壺”所示。此器壺口和壺肩中 為獅形把，注流則呈龍首狀，具體呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)陶工精湛的制作技巧。至 于此類陶器，究竟出自中國(guó)何處窯場(chǎng)？答案卻是眾說(shuō)紛紜，陜西耀州、 湖南長(zhǎng)沙和河北地區(qū)都各有專家學(xué)者支持，但根據(jù)考古團(tuán)隊(duì)的科學(xué)檢 驗(yàn)報(bào)告指出，這批陶瓷應(yīng)該來(lái)自河南鞏縣。最終確切答案為何，值得 研究者繼續(xù)深耕探尋。
施用鈷藍(lán)裝飾的唐三彩載樂(lè)駱
此次展覽中，被新聞媒體稱為“勿里洞壺”明星展品的是一件“白 釉綠彩高足長(zhǎng)柄壺”。此巨型把壺高達(dá)104厘米，壺身具有細(xì)致的線刻 紋飾，整體呈現(xiàn)出華麗氣象。瓣口和壺肩飾有云紋，壺頸和高足劃有蓮瓣， 唐草紋和幾款幾何形花葉紋也出現(xiàn)其間，使整件作品外觀富有繽紛元素、 又帶有一股秩序感。與此作品相伴的還有一只造型精美的“綠釉帶榫龍 首”，因?yàn)榇思彘九c把壺的瓣口能互相扣合，所以考古人員便將之視為壺蓋組件。盡管有若干學(xué)者對(duì)此說(shuō)法提出疑慮，但仍舊不妨礙觀者欣 賞此壺的杰出造型和匠心獨(dú)運(yùn)的美感。
南方青瓷
在這批沉船出水陶瓷內(nèi)，許多青瓷作品皆來(lái)自中國(guó)南方產(chǎn)區(qū)，主要屬 于廣州窯系和浙江越窯。廣東窯系青瓷，以胎骨厚重且釉色青綠明亮 者最為出色，器形包括壺罐和碗具，尤其是這些碗器以敞口、斜弧壁 的圈足或是璧足碗的數(shù)量為最多。若將此批作品與嶺南廣東梅縣唐墓 出土的青瓷相互比較，便能發(fā)現(xiàn)其外觀造型和制作特征幾乎如出一轍。 這不但可以確認(rèn)黑石號(hào)上的廣東青瓷是出自梅縣窯區(qū)，亦再次證明嶺 南青瓷是唐代外銷瓷運(yùn)往南洋和中東地區(qū)的主要出貨品類之一。展品 中有只“雙系帶流罐”便是屬于廣州青瓷制品，盡管在千年之后已難 見(jiàn)其青綠釉彩，但在罐身外包覆著層層珊瑚貝類化石遺跡，透顯出時(shí) 光流逝的歷史滄桑感。
而在浙江越窯部分，黑石號(hào)沉船內(nèi)約有200件相關(guān)作品，例如常 見(jiàn)的敞口斜直壁璧足碗、仿金銀器的委角盤(pán)和唾壺等。裝飾手法方面， 不僅有劃花疏朗與繁密兩種樣式存在，亦有不少單純素面的作品，而 這些唐代時(shí)期越窯作坊的風(fēng)格表現(xiàn)，對(duì)于稍后宋元時(shí)代龍泉窯器亦產(chǎn) 生直接影響。此款劃花技術(shù)有時(shí)也與鏤空裝飾相互結(jié)合，例如展品之 一的“鏤空熏盒”。在許多沉船所出的蓋盒中，亦可見(jiàn)到劃花與素面 同時(shí)并存的設(shè)計(jì)案例。主辦單位曾對(duì)一件“劃花魚(yú)形穿帶壺”指出， 這種雙魚(yú)造型的象征是為佛教八寶之一（梵文為Makara，古 代中譯為摩羯），代表著印度恒河（Ganga)與亞穆納 河（Yamuna)兩條圣河的交會(huì)之境，反映出中、印 兩國(guó)之間佛教圖像的交流現(xiàn)象。
北方白瓷
在沉船所出水約300件白瓷當(dāng)中，絕大多 數(shù)出自河北內(nèi)丘與臨池地區(qū)，也就是以邢 窯系為主的產(chǎn)物，當(dāng)中包括不少杯碗、杯 托和注子等器形。邢窯白瓷的外觀特征 以“如銀似雪”著稱，非常受各地使用 者的歡迎。大約在公元851年，巴士拉 地區(qū)一位名叫蘇萊曼（Sulayman)的 商人，便描述此款陶瓷的外觀“精致得 如玻璃器皿，仿佛可以看見(jiàn)水光般的存 在”。如果說(shuō)上述提及的南方青瓷外觀色 澤如玉一樣，那么北方白瓷的色調(diào)便可以 白銀比擬，這種“南青北白”的制瓷風(fēng)格，一直是早期中國(guó)陶瓷史的基調(diào)。尤其將這些器 皿拿來(lái)飲茶或是喝酒時(shí)，晶瑩剔透的釉色更能凸 顯出飲品茶湯，對(duì)于飲食習(xí)慣特別講究的中國(guó)文人 雅士或是富商貴族階層，莫不以此為趣味。
當(dāng)時(shí)與邢窯制瓷風(fēng)格相近的還有河北定州曲陽(yáng)的定窯作品。但在九世紀(jì)的唐代，兩地所產(chǎn)的部分白瓷 器皿實(shí)難加以區(qū)分。特別針對(duì)位于揚(yáng)州或是廣 州的海運(yùn)商家來(lái)說(shuō)，因?yàn)榈靥庍b遠(yuǎn)，不易直接 從產(chǎn)地收購(gòu)物料，所以絕大多數(shù)都由中介商從 各處征集，再予以集中出港。由此我們可以從 黑石號(hào)沉船上，見(jiàn)到有可能是來(lái)自定窯或邢窯 的白瓷作品。其實(shí)對(duì)于外國(guó)買(mǎi)家來(lái)說(shuō)，物品確 切的產(chǎn)地來(lái)源并不是他們關(guān)注的重點(diǎn)，只要是 質(zhì)量精良的佳作，必定會(huì)受到各界的喜愛(ài)，一 如當(dāng)?shù)厝耸克潎@這些白瓷有著“如白色珍珠 般的表面，就像是從一輪明月上所刻劃下來(lái)”。
唐青花
黑石號(hào)沉船雖然僅發(fā)現(xiàn)三件器形完整的白釉鈷藍(lán)彩器，但造型別致珍 貴難得，是研究唐代青花瓷發(fā)展的重要標(biāo)本。其中一件為弧壁圓盤(pán)， 另外兩件為口沿外卷的折腰式盤(pán)。盡管每件盤(pán)面的藍(lán)彩紋樣不一，但 是基本構(gòu)圖都仍以菱形花葉為主，并在口沿處裝點(diǎn)葉形紋飾。根據(jù)科 學(xué)檢驗(yàn)結(jié)果顯示，這些作品都應(yīng)屬于當(dāng)時(shí)河南鞏縣窯場(chǎng)的制品，是中 國(guó)早期青花瓷營(yíng)銷世界的實(shí)質(zhì)證據(jù)。更可以想見(jiàn)在500多年后江西景 德鎮(zhèn)青花瓷業(yè)的興起，進(jìn)而席卷歐亞各國(guó)文化圈的盛況。這幅唐代青 花瓷器對(duì)外貿(mào)易的情景，可說(shuō)是日后中國(guó)青花瓷發(fā)展繁榮的序曲篇章。
金銀銅器
這次黑石號(hào)沉船遺物展中，除了陳列來(lái)自不同窯場(chǎng)的瓷器，館方還展 示多款金杯、銀盒與銅鏡作品。這些珍貴的金屬制物是在黑石號(hào)的船 艙底部發(fā)掘出來(lái)的，許多都藏匿于甲板的隙縫之間。其中“八棱胡人 伎樂(lè)金杯”，可算是全場(chǎng)最受觀眾注目的焦點(diǎn)展品。此杯整體全由黃 金打造而成，以唐代當(dāng)時(shí)的物價(jià)指數(shù)換算，這件作品的制作費(fèi)用是彼 時(shí)一位低階官員十年的薪資所得。在杯身的四周共有八個(gè)人物造型， 包括一位舞者與七位攜帶不同樂(lè)器的演奏樂(lè)師，從其面容蓄胡與衣袖 服飾上來(lái)看，可以斷定他們皆來(lái)自中亞地區(qū)，讓人回想起唐代胡旋舞 流行的風(fēng)貌。杯把上方更有一對(duì)西域人物頭像，彼此靠頭，各自往左 右兩方而視，似乎反映出中原金工技術(shù)與中亞銀器造型的混合創(chuàng)作。
銅鏡方面，則有29件作品被發(fā)掘出來(lái)。從數(shù)量上看，這批對(duì)象應(yīng)該是交易商品，而非屬于私人用品。它們的裝飾圖案則包括吉祥花鳥(niǎo)、珍稀走獸和伎樂(lè)人物等題材，這與所知的唐代銅鏡內(nèi)容大同小異。 其中有六件銅鏡的紋飾屬于瑞獸葡萄紋系列，雕鑄手法流暢華麗而連 綿對(duì)稱，充斥著域外文化色彩。此外還包括漢代中期與六朝時(shí)代的古 鏡各一件，應(yīng)歸屬于當(dāng)時(shí)的古董品項(xiàng)。另一個(gè)帶有四神八卦紋飾的銅 鏡則附有銘文，紀(jì)年為公元759年，是專門(mén)為唐代皇室進(jìn)貢的“江心 鏡”。這些珍稀古物貢品的出現(xiàn)，也透露出黑石號(hào)上貨運(yùn)商品的多元 特色與外國(guó)買(mǎi)家的特殊需求。
本文來(lái)自《典藏·讀天下》
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