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在北方荊關(guān)李范發(fā)展的同時(shí)，南方的董源巨然等在發(fā)展著另一種風(fēng)格的山水畫，他們幾乎全面繼承了王維的畫風(fēng)，低平的山丘，和緩的線條，水墨點(diǎn)簇樹葉，渲染山石皺折，但用長短不等干濕并用的墨線條勾畫山體紋理比王維要明顯些，董源的《龍宿驕民圖》《寒林重汀圖》代表了這一風(fēng)格，此種畫法較關(guān)李范的畫法要隨意一些，筆法也顯得略粗一些，這種畫法因不用怎么精細(xì)描畫，所以成為以后寫意畫的方向。 五代 董源《龍宿驕民圖》 巨然是董源的弟子，其筆墨方法尤其是干濕長短條線皺即披麻皺和愛在山頭畫磯石很象其師，但景物的造型把握能力較遜色，山體多作多層造型但顯零亂，破壞了畫面的協(xié)調(diào)感，其代表作有《秋山問道圖》等。 五代 巨然《秋山問道圖》 北宋因荊關(guān)李范的強(qiáng)大影響力，所以摹仿成風(fēng)，有獨(dú)立風(fēng)格的畫家不多，但有幾位摹古也算摹得極有水準(zhǔn)，不能不提。主要有以摹李成的郭熙、王詵，郭熙的代表作《早春圖》《窠石平遠(yuǎn)圖》《叢林圖》山石怪誕，造型奇特，頗有仙境古意，其樹其景尚有李成那種古樸之味，且構(gòu)圖協(xié)調(diào)，筆墨也精到。 北宋 郭熙《早春圖》 北宋 郭熙《叢林圖》 王詵的畫與郭相近，但略差一些，樹的畫法也不同，如《漁村小雪圖》。 北宋 王詵《漁村小雪圖》。 除摹近代的李成范寬外，還有摹更古的，直追唐二李的青綠山水，其中有名的是王希孟的《千里江山圖》， 北宋 王希孟《千里江山圖》， 該畫為大青綠長卷，取呎尺有千里之趣的深遠(yuǎn)構(gòu)圖方式，氣勢宏偉大氣滂博，細(xì)看崇山峻嶺，重重疊疊，用墨勾線，再用線簡單勾皺山體紋理走勢，然后用重色渲染，看上去挺滋潤，是傳世名畫之一。 其實(shí)在這之前，巳有佚名畫家作了一幅《江山秋色圖》長卷，其畫也是全境山水，氣魄非凡，山重水復(fù)，千崖競秀，山勢造勢千恣百態(tài)，和諧統(tǒng)一，筆墨細(xì)致，層次分明，不愧為一幅精品力作，可惜不知為誰的手筆。 北宋 佚名《江山秋色圖》 北宋還有一幅長卷世人皆知，就是《清明上河圖》，此畫為張擇端所作，它即不象典型的山水畫，也不象典型的人物畫，而是一幅融山水人物為一體的風(fēng)情畫，此畫的特色路人皆知，無須贅述，也可算宋時(shí)在復(fù)古風(fēng)下的一種創(chuàng)新吧。 要說創(chuàng)新，當(dāng)數(shù)米芾、米友仁父子，在復(fù)古風(fēng)下米點(diǎn)云山可謂獨(dú)樹一幟，鶴立雞群。不過這種畫法太過簡單，用筆一抹，抹出幾個(gè)山頭，然后橫筆幾點(diǎn)，即成云山，故人戲稱米癲之畫，半時(shí)之功耳，不值一學(xué)，所以雖是創(chuàng)新卻成不了氣候。這也說明，創(chuàng)新也不能以搞怪獵奇為能事，只能博一笑為歡，是沒出路的。 北宋 米友仁<潚湘圖> 南宋畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭為改變北宋只摹古，無特色的狀況，創(chuàng)立了南宋水墨剛勁的南宋院體畫風(fēng)。這四人中，李唐是創(chuàng)始人，但其代表作《萬塹松風(fēng)圖》主景還保留有五代宋初雄偉壯麗，筆法細(xì)膩的特色，而兩側(cè)的配景山型則是直立如刀刃一般,成為以后馬遠(yuǎn)發(fā)展剛勁水墨的樣板。 南宋 李唐《萬塹松風(fēng)圖》 之后的《清溪漁隱圖》《山水圖》就顯露出了剛勁的特色，粗直轉(zhuǎn)折的線條，橫筆掃出的大塊斧劈皺顯出剛猛的風(fēng)格， 南宋 李唐《山水圖》 這種風(fēng)格后被馬遠(yuǎn)、夏圭發(fā)揮到極致，形成風(fēng)格獨(dú)特的南宋畫風(fēng)，如馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》夏圭的《溪山清遠(yuǎn)圖》，皆是直折粗硬的線條，橫筆掃出的塊墨無不顯現(xiàn)出狂放的風(fēng)格，受此影響，梁楷、法常的人物畫也都成了這個(gè)粗曠模樣。 南宋 馬遠(yuǎn)《踏歌圖》 南宋 夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》 這種煥然一新的畫風(fēng)仔細(xì)分析，其實(shí)可在古代二李的畫中找到原型，只是李劉馬夏將其完善了發(fā)展了，用大斧劈皺代替了二李的空勾無皺，用水墨代替了青綠，這種狂放的風(fēng)格雖被列為另類，不入國畫正宗，但一直不乏追隨者，大凡性格比較狂放的人如明唐伯虎、清八大山人及近現(xiàn)代的黃賓鴻、傅抱石、李可染、齊白石、徐悲鴻等一大批畫家皆受其影響。 |
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在北方荊關(guān)李范發(fā)展的同時(shí)，南方的董源巨然等在發(fā)展著另一種風(fēng)格的山水畫，他們幾乎全面繼承了王維的畫風(fēng)，低平的山丘，和緩的線條，水墨點(diǎn)簇樹葉，渲染山石皺折，但用長短不等干濕并用的墨線條勾畫山體紋理比王維要明顯些，董源的《龍宿驕民圖》《寒林重汀圖》代表了這一風(fēng)格，此種畫法較關(guān)李范的畫法要隨意一些，筆法也顯得略粗一些，這種畫法因不用怎么精細(xì)描畫，所以成為以后寫意畫的方向。 五代 董源《龍宿驕民圖》 巨然是董源的弟子，其筆墨方法尤其是干濕長短條線皺即披麻皺和愛在山頭畫磯石很象其師，但景物的造型把握能力較遜色，山體多作多層造型但顯零亂，破壞了畫面的協(xié)調(diào)感，其代表作有《秋山問道圖》等。 五代 巨然《秋山問道圖》 北宋因荊關(guān)李范的強(qiáng)大影響力，所以摹仿成風(fēng)，有獨(dú)立風(fēng)格的畫家不多，但有幾位摹古也算摹得極有水準(zhǔn)，不能不提。主要有以摹李成的郭熙、王詵，郭熙的代表作《早春圖》《窠石平遠(yuǎn)圖》《叢林圖》山石怪誕，造型奇特，頗有仙境古意，其樹其景尚有李成那種古樸之味，且構(gòu)圖協(xié)調(diào)，筆墨也精到。 北宋 郭熙《早春圖》 北宋 郭熙《叢林圖》 王詵的畫與郭相近，但略差一些，樹的畫法也不同，如《漁村小雪圖》。 北宋 王詵《漁村小雪圖》。 除摹近代的李成范寬外，還有摹更古的，直追唐二李的青綠山水，其中有名的是王希孟的《千里江山圖》， 北宋 王希孟《千里江山圖》， 該畫為大青綠長卷，取呎尺有千里之趣的深遠(yuǎn)構(gòu)圖方式，氣勢宏偉大氣滂博，細(xì)看崇山峻嶺，重重疊疊，用墨勾線，再用線簡單勾皺山體紋理走勢，然后用重色渲染，看上去挺滋潤，是傳世名畫之一。 其實(shí)在這之前，巳有佚名畫家作了一幅《江山秋色圖》長卷，其畫也是全境山水，氣魄非凡，山重水復(fù)，千崖競秀，山勢造勢千恣百態(tài)，和諧統(tǒng)一，筆墨細(xì)致，層次分明，不愧為一幅精品力作，可惜不知為誰的手筆。 北宋 佚名《江山秋色圖》 北宋還有一幅長卷世人皆知，就是《清明上河圖》，此畫為張擇端所作，它即不象典型的山水畫，也不象典型的人物畫，而是一幅融山水人物為一體的風(fēng)情畫，此畫的特色路人皆知，無須贅述，也可算宋時(shí)在復(fù)古風(fēng)下的一種創(chuàng)新吧。 要說創(chuàng)新，當(dāng)數(shù)米芾、米友仁父子，在復(fù)古風(fēng)下米點(diǎn)云山可謂獨(dú)樹一幟，鶴立雞群。不過這種畫法太過簡單，用筆一抹，抹出幾個(gè)山頭，然后橫筆幾點(diǎn)，即成云山，故人戲稱米癲之畫，半時(shí)之功耳，不值一學(xué)，所以雖是創(chuàng)新卻成不了氣候。這也說明，創(chuàng)新也不能以搞怪獵奇為能事，只能博一笑為歡，是沒出路的。 北宋 米友仁<潚湘圖> 南宋畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭為改變北宋只摹古，無特色的狀況，創(chuàng)立了南宋水墨剛勁的南宋院體畫風(fēng)。這四人中，李唐是創(chuàng)始人，但其代表作《萬塹松風(fēng)圖》主景還保留有五代宋初雄偉壯麗，筆法細(xì)膩的特色，而兩側(cè)的配景山型則是直立如刀刃一般,成為以后馬遠(yuǎn)發(fā)展剛勁水墨的樣板。 南宋 李唐《萬塹松風(fēng)圖》 之后的《清溪漁隱圖》《山水圖》就顯露出了剛勁的特色，粗直轉(zhuǎn)折的線條，橫筆掃出的大塊斧劈皺顯出剛猛的風(fēng)格， 南宋 李唐《山水圖》 這種風(fēng)格后被馬遠(yuǎn)、夏圭發(fā)揮到極致，形成風(fēng)格獨(dú)特的南宋畫風(fēng)，如馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》夏圭的《溪山清遠(yuǎn)圖》，皆是直折粗硬的線條，橫筆掃出的塊墨無不顯現(xiàn)出狂放的風(fēng)格，受此影響，梁楷、法常的人物畫也都成了這個(gè)粗曠模樣。 南宋 馬遠(yuǎn)《踏歌圖》 南宋 夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》 這種煥然一新的畫風(fēng)仔細(xì)分析，其實(shí)可在古代二李的畫中找到原型，只是李劉馬夏將其完善了發(fā)展了，用大斧劈皺代替了二李的空勾無皺，用水墨代替了青綠，這種狂放的風(fēng)格雖被列為另類，不入國畫正宗，但一直不乏追隨者，大凡性格比較狂放的人如明唐伯虎、清八大山人及近現(xiàn)代的黃賓鴻、傅抱石、李可染、齊白石、徐悲鴻等一大批畫家皆受其影響。 |
