石濤 剩山殘水 3565.5萬元
(2013-09-01 19:56:10)
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天津全國(guó)政協(xié)副主席汪世清備注萬元文化分類：
拍賣作者
石濤 尺寸176×90cm
作品分類中國(guó)書畫>繪畫創(chuàng)作年代暫無
估價(jià)RMB 28,000,000-32,000,000
成交價(jià)RMB 35,650,000
HKD 43,688,725
USD 5,347,500
EUR 3,921,500
專場(chǎng)
古代書畫專場(chǎng)拍賣時(shí)間2011-12-04
拍賣公司
北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司拍賣會(huì)
2011年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)著錄：1、《大風(fēng)堂書畫錄》P58，1943年。
2、《石濤研究》P85，人民美術(shù)出版社，1961年。
3、《歷代書畫錄輯刊》第八冊(cè)P129，北京圖書館出版社，2007年。
4、《歷代書畫錄輯刊續(xù)編》第八冊(cè)P129，國(guó)家圖書館出版社，2010年。
5、《石濤詩(shī)錄》P115，河北教育出版社，2006年。
款識(shí)：大滌子阿長(zhǎng)。
鈐?。菏毡M奇峰打草稿、靖江后人
鑒藏印：大千居士供養(yǎng)百石之一、尹氏簡(jiǎn)堂家藏之印、叔弢眼福、徐邦達(dá)真賞印、慎先審定、稚柳居士、怡萱齋
晚明乍變，國(guó)祚易姓，在遠(yuǎn)離北京的桂林，作為靖江王之后的石濤在內(nèi)官帶領(lǐng)下，倉(cāng)皇出逃并出家為僧，自號(hào)清湘陳人、清湘濟(jì)山僧。后因江浙禪學(xué)極盛，輾轉(zhuǎn)北上求佛。從此人
間少了一個(gè)宗室貴胄，而多了位名震后世的畫僧。石濤先到常熟謁了文壇領(lǐng)袖錢謙益，后便在松江拜旅菴為師。旅菴于順治十六年隨住持木陳道忞進(jìn)京談道，奉旨入善果寺監(jiān)院并開堂說法。后旅菴回松江九峰退隱十年。石濤拜旅菴，即在九峰時(shí)期。之后康熙南巡，石濤兩次接駕，并在之后入京三年，游走于豪門之間。作為朱明后裔，反被功名所累，晚年的石濤也終于醒悟，直返山林，再無牽掛。終于妙筆生花，被后世廣泛師法，聲譽(yù)日隆。
到了干嘉時(shí)期的揚(yáng)州畫派，鄭燮畫蘭竹，最傾倒于石濤，“石濤畫竹好野戰(zhàn)，略無紀(jì)律，而紀(jì)律自在其中”。李鱓也敬佩石濤，“清湘大滌子用墨最佳，筆與墨作合生動(dòng)，妙在用水?！苯疝r(nóng)的畫，結(jié)構(gòu)的新穎，顯系學(xué)自石濤。汪士慎花卉冊(cè)款題“學(xué)石濤和尚”，羅聘的山水學(xué)
石濤可說“具體而微”。連婁東派領(lǐng)袖王原祁也說“海內(nèi)丹青家不能盡識(shí)，而大江以南，當(dāng)推石濤為第一，予與石谷皆有所未逮?！钡交ㄍ跷闹卧凇犊煊晏妙}跋》中說：“清湘畫不必深入古人格轍，而一種淋漓生動(dòng)之氣，殊非余子所及。”錢杜、戴熙、何紹基、秦祖永更是把石濤引為知己。至民國(guó)，陳衡恪、金城、齊白石對(duì)石濤更是贊許有佳。張大千一生俯首石濤，傅抱石極服膺大滌子，黃君璧、劉海粟亦各從石濤筆下吸取之所長(zhǎng)。
石濤的前半生，長(zhǎng)期生活在山林里，天天面對(duì)著大自然，因此對(duì)于名山奇峰有著深湛的體會(huì)和愛好，感受到大自然時(shí)刻在變化著。石濤每天除禪誦之外，就是讀書作畫，日處在大自然懷抱之中，以造化為師。石濤的畫師法自然，描寫自然，山水畫粉本多是黃山奇景，他寫黃山的皴法，力求和黃山巖石層的構(gòu)成形態(tài)相似。黃山多松樹，千奇百怪，因此石濤畫松，有種種特殊的技法，深得黃山松的神態(tài)，和梅清畫松，堪稱“二妙”。黃山奇峰聳秀，多云海奇觀，所以石濤最善畫云山。且石濤構(gòu)圖善于“截景”，結(jié)構(gòu)有意好奇，巧拙相生，粗細(xì)互換，給人險(xiǎn)絕之感。石濤寫有《畫語(yǔ)錄》，認(rèn)為畫開始于一畫，終于一畫，他勾巖石的輪廓線，用筆極粗，而在畫苔草剔蘆葦時(shí)，用筆又極細(xì)，粗細(xì)兩種用筆的對(duì)比相差很大，但極生動(dòng)。勾山畫樹時(shí)，都用逆鋒來表現(xiàn)，富有古拙的趣味。石濤墨法獨(dú)特，故能把山川氤氳的氣象表現(xiàn)的很充分。他喜用生紙或高麗紙以濕筆作畫，使?jié)B化作云煙縹緲的形態(tài)，沒有明顯的輪廓。或者用淡墨勾輪廓未干，就用墨或花青水染，利用它的模糊來表現(xiàn)山川的氤氳氣象。
近代國(guó)畫大師黃賓虹在《虹廬畫談》說：“清湘老人生平所畫山水，屢變屢奇。晚年自署耕心草堂之作，則粗枝大葉，多用拖泥帶水皴，實(shí)乃師法古人積墨、破墨之秘。石濤全在墨法力爭(zhēng)上游”，乃是知者言。明清之際，畫家用墨之妙，首推董其昌與石濤。石濤是得法于師自然，更勝一籌。他自己畫跋說：“作書作畫，無論老手后學(xué)，先以氣勝。得之者精神燦爛，出之紙上。”又說“盤礡睥昵，乃是翰墨家生平所養(yǎng)之氣。崢嶸奇崛，磊磊落落，如屯甲聯(lián)云，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，人物草木，舟車城郭，就事就理，令觀者生入山之想乃是?！笔瘽漠?，沉著痛快，元?dú)饬芾?，擁有大膽的氣魄與意境。
石濤禪學(xué)修養(yǎng)既深，早年居黃山，與梅清友善，畫法亦受梅清影響。及至由宣稱遷居金陵八年之久，又南北壯游，兼之在京師眼界大開，最后回?fù)P州時(shí)已是畫藝臻妙，連梅清都反過來學(xué)他，以致聲名遠(yuǎn)播。此畫即是作于此后不久，乃是佳構(gòu)。所蓋“收盡奇峰打草稿”一章，亦表示不同于四王的摹習(xí)之法，代表著石濤的獨(dú)立之精神。
《剩水殘山》無論筆墨技法，還是畫中意境，都是石濤精心之作。且書法亦有較高造詣，與畫面相得益彰。包世臣在《藝舟雙楫》“國(guó)朝書法”中將其列入“逸品下”，可見贊譽(yù)之高。石濤早年學(xué)顏真卿，后又改攻漢隸，并于鐘繇、二王功夫最深，兼工諸體。此畫題畫詩(shī)隸書用筆從容大度，靈活多變，多有韻致。石濤為圖寫景，題詩(shī)其上，詩(shī)畫雙絕，自然天成。
這幅畫的布局精巧，屬于大幅精品。以色補(bǔ)墨，淡赭渲染，把深秋的涼意和蕭瑟都展露無遺。畫面中虬松交枝錯(cuò)葉，穿插有致，自畫面的右下方拔地而起，一直延伸到畫面的中間部分，三顆松樹前實(shí)后虛，筆墨層次分明。臨水有一座亭子，亭中有一人獨(dú)坐。水景用留白來表現(xiàn)，不著一筆，卻感覺靜水深流，流淌不息。山中藏有房屋數(shù)間，各種樹木遍布山腰，虛實(shí)相間，濃淡交錯(cuò)，畫面自然生動(dòng)，不為法拘。其中一峰聳立，打破了整體的平靜，把觀者的視覺帶到了峰頂，一覽縱山小的氣魄展現(xiàn)無余。主峰遠(yuǎn)處淡墨渲染的遠(yuǎn)山，氤氳縹緲，恍如仙境。
整幅畫氣魄雄偉，恣肆奔放，剛勁雄渾，沉著痛快，達(dá)到了力辟混沌的自由境界。水墨把握極佳，縝密空靈，蒼潤(rùn)兼濟(jì)，耐人回味。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤喜用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融合。運(yùn)筆靈活，或細(xì)筆或粗筆，多方拙之筆，為其晚年精妙之作。
此畫歷經(jīng)名家收藏，并被多次著錄。此畫首被清代大收藏家尹簡(jiǎn)堂收藏，尹氏為“察四山館”主人，曾跟隨曾國(guó)荃攻克南京，之后在南京搜羅了大量的名人字畫。入民國(guó)，即為張大千所藏。大千受恩師李瑞清影響，酷愛石濤，藏有石濤畫作四十二幅，占其收藏總量的五分之一，所鈐“大千居士供養(yǎng)百石之印”，亦為其常用印。又有著名鑒藏家周叔弢遞藏，最難得是“夏山樓主”韓慎先的過眼。韓慎先是新中國(guó)早期書畫鑒定權(quán)威之一，與張珩、啟功、謝稚柳等同為1962年第一次書畫巡回鑒定小組成員，任天津藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)。另有謝稚柳、徐邦達(dá)、徐建鑒藏印，殊為可貴。此畫歷經(jīng)著錄，計(jì)有張大千《大風(fēng)堂書畫錄》，鄭拙廬《石濤研究》，汪世清《石濤詩(shī)錄》，以及《歷代書畫錄輯刊》，《歷代書畫錄輯刊續(xù)編》，可謂流傳有序的石濤名作，收藏石濤之至寶。
備注：張大千、徐邦達(dá)、謝稚柳、韓慎先、周叔弢、尹簡(jiǎn)堂舊藏。
周叔弢（1891—1984），中國(guó)古籍收藏家，文物鑒藏家。原名暹，字叔弢，以字為行。中國(guó)北方民族工商業(yè)代表人物。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期出席中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第一屆全體會(huì)議。歷任中央人民政府政務(wù)院財(cái)經(jīng)委員會(huì)委員、天津市副市長(zhǎng)、天津市人大常委會(huì)副主任、天津市工商聯(lián)主任委員、中國(guó)佛教協(xié)會(huì)常務(wù)理事、天津市國(guó)際信托投資公司董事長(zhǎng)、全國(guó)人大常委會(huì)委員、全國(guó)工商聯(lián)副主席、全國(guó)政協(xié)副主席等職。
韓慎先（1897—1962），字德壽，號(hào)夏山樓主。是新中國(guó)早期書畫鑒定權(quán)威之一，與張珩、啟功、謝稚柳等同為首批書畫鑒定小組成員，任職天津藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)。
