馮印強(qiáng)是近年很活躍的書法家，他在第四屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)中，以隸書作品獲得佳作獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，此幅獲得全國(guó)書法藝術(shù)門類最高獎(jiǎng)的隸書作品，以黃庭堅(jiān)的一首《念奴嬌》為創(chuàng)作內(nèi)容，詞中展現(xiàn)出黃庭堅(jiān)面對(duì)人生磨難時(shí)曠達(dá)、倔強(qiáng)、偉岸的襟懷。
大圖模式 一定是受到了這樣的情緒感染，馮印強(qiáng)在將文詞化為線條藝術(shù)的過(guò)程中，亦用豪健的筆力、生動(dòng)的筆墨書寫出了一股豪邁樂(lè)觀的豁達(dá)之氣，酣暢淋漓。
與當(dāng)今展覽經(jīng)常使用的手法一樣，拼接式的制作也成了馮印強(qiáng)這幅作品的重要特點(diǎn)，使這件作品充滿了強(qiáng)烈的流行色。
通過(guò)拼接，馮印強(qiáng)為自己搭建了兩個(gè)大的視覺(jué)空間：用最大寬幅的空間把黃庭堅(jiān)的《念奴嬌》詞完整地寫完，這構(gòu)成了作品左邊的主體部分。然后又用右邊一個(gè)小的空間將主體部分素材內(nèi)容重新寫了一遍，這構(gòu)成了作品的次要部分。
大圖模式 馮印強(qiáng)作為一個(gè)比較了解當(dāng)代書法展覽走向的書家，借助著兩種顏色塊面三個(gè)小的文字視覺(jué)空間，一方面用變奏的方式來(lái)強(qiáng)化作品多頻的信息渠道，另一方面又用自己多變的視覺(jué)語(yǔ)匯在調(diào)控著觀賞者的心理期待。
在展覽書法中，書體、字體的視覺(jué)意味和文化意味一同在延展碰撞著。
馮印強(qiáng)這幅作品充分利用了從戰(zhàn)國(guó)到秦漢隸變時(shí)期留下的豐富的書體、字體，在這三個(gè)小的空間使用了不同的樣式，右邊是比較優(yōu)雅的典型的正體隸書，中間是略微粗放、厚重的隸書，左邊是有縱無(wú)橫篆書意味濃厚的隸字——這種意味深受王鏞、石開(kāi)的影響，使這幅作品視覺(jué)空間保持了一定的新鮮度而又不過(guò)分雜亂。
大圖模式 可以看出，馮印強(qiáng)力圖在努力滿足著觀者古典與時(shí)尚、主流與非主流的視覺(jué)心理期待。
中間部分是馮印強(qiáng)這幅作品的重頭。在這里，馮印強(qiáng)一方面以《石門頌》為基底，通過(guò)“空”、“道”、“亂”、“徑”等字親和自然地與觀者溝通著；另一方面，在結(jié)字上將隸化的篆字糅到里面，如“染”等；在用筆上，弱化《石門頌》的拉伸、野逸、奔放的筆觸而代之以《好太王碑》等的蘊(yùn)藉，從而形成閱讀期待的陌生化心理。
在這個(gè)過(guò)程中，我們一方面可以看到馮印強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)隸書技巧熟練的運(yùn)用程度，另一方面又可以看出他對(duì)展覽書法創(chuàng)作方法和策略的諳熟。
大圖模式 這作品其中多碑帖的融合看似作者在努力地營(yíng)造著自己的風(fēng)格或格調(diào)，實(shí)際上，展覽書法所創(chuàng)作出來(lái)的作品在某種意義上來(lái)說(shuō)與技術(shù)有關(guān)而與個(gè)人風(fēng)格無(wú)關(guān)。
在這一點(diǎn)上，和作者在三個(gè)小的空間使用不同的視覺(jué)樣式的手法一樣，都是在力圖保持多視點(diǎn)的新鮮視覺(jué)的同時(shí)，努力在與傳統(tǒng)認(rèn)同這一點(diǎn)上與包括評(píng)委在內(nèi)的觀眾保持一種最大化、普適化的默契。
大圖模式 馮印強(qiáng)這種創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和努力，造成了這幅作品“炫”技的特點(diǎn)。
大圖模式馮印強(qiáng)是近年很活躍的書法家，他在第四屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)中，以隸書作品獲得佳作獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，此幅獲得全國(guó)書法藝術(shù)門類最高獎(jiǎng)的隸書作品，以黃庭堅(jiān)的一首《念奴嬌》為創(chuàng)作內(nèi)容，詞中展現(xiàn)出黃庭堅(jiān)面對(duì)人生磨難時(shí)曠達(dá)、倔強(qiáng)、偉岸的襟懷。
大圖模式 一定是受到了這樣的情緒感染，馮印強(qiáng)在將文詞化為線條藝術(shù)的過(guò)程中，亦用豪健的筆力、生動(dòng)的筆墨書寫出了一股豪邁樂(lè)觀的豁達(dá)之氣，酣暢淋漓。
與當(dāng)今展覽經(jīng)常使用的手法一樣，拼接式的制作也成了馮印強(qiáng)這幅作品的重要特點(diǎn)，使這件作品充滿了強(qiáng)烈的流行色。
通過(guò)拼接，馮印強(qiáng)為自己搭建了兩個(gè)大的視覺(jué)空間：用最大寬幅的空間把黃庭堅(jiān)的《念奴嬌》詞完整地寫完，這構(gòu)成了作品左邊的主體部分。然后又用右邊一個(gè)小的空間將主體部分素材內(nèi)容重新寫了一遍，這構(gòu)成了作品的次要部分。
大圖模式 馮印強(qiáng)作為一個(gè)比較了解當(dāng)代書法展覽走向的書家，借助著兩種顏色塊面三個(gè)小的文字視覺(jué)空間，一方面用變奏的方式來(lái)強(qiáng)化作品多頻的信息渠道，另一方面又用自己多變的視覺(jué)語(yǔ)匯在調(diào)控著觀賞者的心理期待。
在展覽書法中，書體、字體的視覺(jué)意味和文化意味一同在延展碰撞著。
馮印強(qiáng)這幅作品充分利用了從戰(zhàn)國(guó)到秦漢隸變時(shí)期留下的豐富的書體、字體，在這三個(gè)小的空間使用了不同的樣式，右邊是比較優(yōu)雅的典型的正體隸書，中間是略微粗放、厚重的隸書，左邊是有縱無(wú)橫篆書意味濃厚的隸字——這種意味深受王鏞、石開(kāi)的影響，使這幅作品視覺(jué)空間保持了一定的新鮮度而又不過(guò)分雜亂。
大圖模式 可以看出，馮印強(qiáng)力圖在努力滿足著觀者古典與時(shí)尚、主流與非主流的視覺(jué)心理期待。
中間部分是馮印強(qiáng)這幅作品的重頭。在這里，馮印強(qiáng)一方面以《石門頌》為基底，通過(guò)“空”、“道”、“亂”、“徑”等字親和自然地與觀者溝通著；另一方面，在結(jié)字上將隸化的篆字糅到里面，如“染”等；在用筆上，弱化《石門頌》的拉伸、野逸、奔放的筆觸而代之以《好太王碑》等的蘊(yùn)藉，從而形成閱讀期待的陌生化心理。
在這個(gè)過(guò)程中，我們一方面可以看到馮印強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)隸書技巧熟練的運(yùn)用程度，另一方面又可以看出他對(duì)展覽書法創(chuàng)作方法和策略的諳熟。
大圖模式 這作品其中多碑帖的融合看似作者在努力地營(yíng)造著自己的風(fēng)格或格調(diào)，實(shí)際上，展覽書法所創(chuàng)作出來(lái)的作品在某種意義上來(lái)說(shuō)與技術(shù)有關(guān)而與個(gè)人風(fēng)格無(wú)關(guān)。
在這一點(diǎn)上，和作者在三個(gè)小的空間使用不同的視覺(jué)樣式的手法一樣，都是在力圖保持多視點(diǎn)的新鮮視覺(jué)的同時(shí)，努力在與傳統(tǒng)認(rèn)同這一點(diǎn)上與包括評(píng)委在內(nèi)的觀眾保持一種最大化、普適化的默契。
大圖模式 馮印強(qiáng)這種創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和努力，造成了這幅作品“炫”技的特點(diǎn)。
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