懸針豎 折鋒向右，頓筆轉(zhuǎn)鋒，向下力行，末筆出鋒收之，呈針尖狀者，謂之懸針豎。
宋代姜夔《續(xù)書譜》云:“懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩?！?姜夔將懸針豎從狀態(tài)上作了簡(jiǎn)單闡述，具體到作品中，筆者又將其歸為以下幾類:
1 、尖頭外拓懸針豎
起筆裹鋒直入，發(fā)力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線。如圖(1):
2、 尖頭懸針內(nèi)擫豎 輕起輕收，發(fā)力在豎畫的中段，內(nèi)邊沿線微凸，外邊沿線凹入，狀如強(qiáng)弓。此筆畫多用于左右結(jié)構(gòu)的漢字書寫中。如圖(2):
3 、露鋒懸針豎 起筆搭鋒略頓，順勢(shì)而下，收筆狀如針尖。具體又分為垂直懸針和欹側(cè)懸針兩大類。即有些筆畫狀如引繩，有些因考慮與下字的呼應(yīng)，而呈現(xiàn)左欹右傾狀。如圖(3):
4、 藏鋒懸針豎 逆鋒入筆，頓筆轉(zhuǎn)鋒，向下力行，收尾呈針尖狀。值得一提的是，此處的藏也包含另一層意思，即起筆未必都做到了藏鋒的細(xì)微動(dòng)作，但因與其它筆畫的銜接，而有了藏的感覺(jué)。其形態(tài)也有正側(cè)之分。如圖(4):
5、 柳葉豎 起筆多與一些筆畫拈連，發(fā)力由輕及重再提筆向左帶出，狀如柳葉。此筆畫夸張成分居多，且在米老作品中，常有將豎鉤寫柳葉豎的現(xiàn)象。如圖(5):
垂露豎 “垂露法，口訣云:鋒管齊下，勢(shì)盡殺筆縮鋒。又始筆而極力，終駐鋒而作弩，又無(wú)垂不縮，以此頓筆以摧挫為功?！?宋代《翰林密論二十四條用筆法》)這是就垂露豎的整體筆法而言的，就米芾的作品來(lái)看，似乎不盡如此:
6、 尖頭垂露豎 起筆裹鋒直下，發(fā)力先提再按，收筆略頓回鋒。此筆畫上端尖細(xì)，收筆渾厚圓勁。具體又分為尖頭正垂，尖頭欹側(cè)兩大類。如圖(6):
7、 垂露內(nèi)擫豎 起筆或藏或露，筆行至豎畫的中段內(nèi)斂至末尾頓筆向上圍收。如圖(7):
8 、垂露外拓豎 這種筆法在米芾作品中出現(xiàn)的較少，與垂露內(nèi)斂豎在筆畫中段用筆正好相反，呈外拓狀。如圖(8):
鐵柱豎 清代戈守智《漢溪書法通解》云:“鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢(shì)捷下，尾乃煞筆上搶，‘山’、‘由’等字用之?！?觀照米老諸多法帖，我擬將鐵柱豎分為兩類:
9 、 第一類，如戈守智所言:“首搶上蹲鋒，借勢(shì)捷下，尾乃煞筆上搶”。在這里，起筆有藏露之分，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫攔截。如圖(9):
10 、第二類鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護(hù)尾，且不為其它筆畫所囿，形態(tài)較長(zhǎng)，粗細(xì)沒(méi)什么變化，如鐵柱聳立于世，篆籀氣息濃厚。如圖(10):
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