Lot 3202
吳冠中 雙燕
成交價(jià)：5405萬(wàn)元
咨詢價(jià)
69 x 137 cm
款識(shí)：吳冠中
鈐?。簠枪谥杏?、八十年代
出版：
《吳冠中畫展》P113 美國(guó)舊金山中華文化中心 1989年版
《吳冠中專號(hào)》P94 翰墨軒 1990年版
《無涯惟智—吳冠中藝術(shù)里程》P28 & 49香港藝術(shù)館 2002年版
《吳冠中作品收藏集II》P120-121 人民美術(shù)出版社 2003年版
《吳冠中全集 VI》P204-205 湖南美術(shù)出版社 2007年版
《世界藝術(shù)大師 吳冠中》P182-183 河北美術(shù)出版社 2008年版
《吳冠中畫集》P104-105 中國(guó)美術(shù)出版社 2010年版
展覽：
1989-1990年 吳冠中—一個(gè)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家（舊金山、伯明翰、堪薩斯、伊薩卡、底特律五市博物館巡回展）舊金山中華文化中心主辦 / 美國(guó)
2005年 吳冠中藝術(shù)回顧展 上海美術(shù)館 / 上海
2010年 風(fēng)箏不斷線—緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展 保利藝術(shù)博物館 / 北京
2011年 紀(jì)念吳冠中先生逝世一週年精品展 保利藝術(shù)博物館 / 北京
在吳冠中先生的整體創(chuàng)作范疇中，“江南水鄉(xiāng)”堪稱其最為心儀也最為重要的母題，其對(duì)于江南景色的熾熱之情也得以全然釋放于畫面之中。1988年先生創(chuàng)作的《雙燕》紙本設(shè)色版本和1994年再次出現(xiàn)的《雙燕》油畫版本便是如此的范本，而“雙燕”也是先生為數(shù)眾多的江南題材作品中，最為熱愛的主題。
《雙燕》 紙本設(shè)色
Lot 3202
吳冠中 雙燕
成交價(jià)：5405萬(wàn)元
咨詢價(jià)
69 x 137 cm
款識(shí)：吳冠中
鈐印：吳冠中印、八十年代
出版：
《吳冠中畫展》P113 美國(guó)舊金山中華文化中心 1989年版
《吳冠中專號(hào)》P94 翰墨軒 1990年版
《無涯惟智—吳冠中藝術(shù)里程》P28 & 49香港藝術(shù)館 2002年版
《吳冠中作品收藏集II》P120-121 人民美術(shù)出版社 2003年版
《吳冠中全集 VI》P204-205 湖南美術(shù)出版社 2007年版
《世界藝術(shù)大師 吳冠中》P182-183 河北美術(shù)出版社 2008年版
《吳冠中畫集》P104-105 中國(guó)美術(shù)出版社 2010年版
展覽：
1989-1990年 吳冠中—一個(gè)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家（舊金山、伯明翰、堪薩斯、伊薩卡、底特律五市博物館巡回展）舊金山中華文化中心主辦 / 美國(guó)
2005年 吳冠中藝術(shù)回顧展 上海美術(shù)館 / 上海
2010年 風(fēng)箏不斷線—緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展 保利藝術(shù)博物館 / 北京
2011年 紀(jì)念吳冠中先生逝世一週年精品展 保利藝術(shù)博物館 / 北京
1988年，先生最先將典型的江南民居印象納入自己的畫面之中，這也是先生最為熱衷的意象。畫中，先生呈現(xiàn)出色調(diào)素雅的江南民居之外，虬曲蒼勁、枝葉茂密的古樹，水平如鏡的水面，以及自由隨意、展翅翱翔的雙燕，經(jīng)由幾何形的平面分割和再度組合，橫向長(zhǎng)線、白色色塊與縱向短促的黑色色塊之間形成強(qiáng)烈的對(duì)照關(guān)系。
《雙燕》1988年 紙本設(shè)色 局部之一
《雙燕》1988年 紙本設(shè)色 局部之二
加之中國(guó)水墨的墨分五彩、深淺轉(zhuǎn)折，吳冠中在紙本水墨版的《雙燕》中完美地傳達(dá)出“具象”與“抽象”，“意境”與“意味”之間的高度默契與平衡，繼而在增加作品本身“東方意境”與“筆墨情趣”的同時(shí)，更為清晰地注入了源自西方的“形式構(gòu)成”與“造型因素”，從而最終傳達(dá)出一種對(duì)于南方水景的濃厚深情。
《雙燕》 布面油畫
Lot 3203
吳冠中 雙燕
成交價(jià)：1.127億元
咨詢價(jià)
69 x 140 cm
簽名：荼 九四
出版：
《吳冠中精品選集》P56-57 藝達(dá)作坊 1996年版
《吳冠中作品收藏集 I》P212-213 人民美術(shù)出版社 2003年版
《吳冠中全集 IV》P94 湖南美術(shù)出版社 2007年版
《風(fēng)箏不斷線：緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展—來自全球華人珍藏》P182-183 保利藝術(shù)博物館 2010年版
展覽：2010年 風(fēng)箏不斷線：緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展 保利藝術(shù)博物館 / 北京
在1988年作《雙燕》 基礎(chǔ)上，先生又于1994年創(chuàng)作了《雙燕》的油畫版本。在油畫《雙燕》中，依舊是江南一角沉靜怡然、幽遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的景象，白墻灰瓦的徽派建筑，清澈如鏡的湖面，刻意留白的天空，飽經(jīng)風(fēng)霜、凝酥半面的古樹，以及悠然自得、自由翱翔的雙燕點(diǎn)綴其中。在諸多物象的組合和濕潤(rùn)雅致氣息的傳達(dá)之下，吳冠中先生飽含詩(shī)意地傳達(dá)出他對(duì)故土的切切深情和無盡眷戀。
《雙燕》1994年 布面油畫 局部
在此畫中，一切都與水墨媒介的《雙燕》有著異曲同工之妙，但卻各有千秋，神采紛然。與傳統(tǒng)的西方繪畫不同，油畫版《雙燕》顯得更為洗練，更為抱樸，更具有來自東方的審美特質(zhì)；同時(shí)，也與中國(guó)的水墨不同，而擁有更多的筆觸意味與更為豐富的畫面細(xì)節(jié)，凸顯了油畫媒介本身的魅力所在。因此，油畫版《雙燕》無疑成為一個(gè)珍貴的樣本，與1988年創(chuàng)作的水墨版《雙燕》一起，共同見證了吳冠中先生于東西方不同語(yǔ)言、不同趣味之間的“各取所需”與“堅(jiān)守自我”。
雙
燕
文 / 吳冠中
中學(xué)時(shí)代，我愛好文學(xué)，當(dāng)代作家中尤其崇拜魯迅，我想從事文學(xué)，追蹤他的人生道路。但不可能，因文學(xué)家要餓肚子，為了來日生計(jì)，我只能走“正”道學(xué)工程。愛，有多大的魅力！她甚至操縱生死。愛文學(xué)而失戀，后來這戀情悄悄轉(zhuǎn)入了美術(shù)。但文學(xué)尤其是魯迅的作品，影響我的終生。魯迅筆下的人物，都是我最熟悉的故鄉(xiāng)人，但在今天的形勢(shì)下，我的藝術(shù)觀和造型追求已不可能在人物中體現(xiàn)。我想起魯迅的《故鄉(xiāng)》，他回到相隔二千余公里，別了二十余年的故鄉(xiāng)去，見到的卻是蒼黃的天底下的蕭條的江南村落。我想我可以從故鄉(xiāng)的風(fēng)光入手，于此我有較大的空間，感情的、思維的及形式的空間。我堅(jiān)定了從江南故鄉(xiāng)的小橋步入自己未知的造型世界。
1981年 吳冠中在家鄉(xiāng)宜興寫生
20世紀(jì)60年代起我不斷往紹興跑，紹興和宜興非常類似，但比宜興更入畫，離魯迅更近。我第一次到紹興時(shí)，找不到招待所，被安置住在魯迅故居里，夜，寂無人聲，我想聽到魯迅的咳嗽！走遍了市區(qū)和郊區(qū)的大街小巷，又坐船去安橋頭、皇甫莊爬上那演社戲的戲臺(tái)。白墻黛瓦、小橋流水、湖泊池塘，水鄉(xiāng)水鄉(xiāng)，白亮亮的水鄉(xiāng)。
黑、白、灰是江南主調(diào)，也是我自己作品銀灰主調(diào)的基石，我藝術(shù)道路的起步。而蘇聯(lián)專家說，江南不適宜作油畫。銀灰調(diào)多呈現(xiàn)于陰天，我最愛江南的春陰，我畫面中基本排斥陽(yáng)光與投影，若表現(xiàn)睛日的光亮，也像是朵云遮日那瞬間。我一輩子斷斷續(xù)續(xù)總在畫江南，在眾多江南題材的作品中，甚至在我的全部作品中，我認(rèn)為最突出、最具代表性的是《雙燕》。
吳冠中 《寧波水鄉(xiāng)》 素描寫生 1980年作
80年代初我任教工藝美院期間，帶領(lǐng)學(xué)生到蘇州甪直寫生實(shí)習(xí)，我的硏究生鐘蜀珩同行，邊教邊學(xué)，協(xié)助我輔導(dǎo)。在蘇州留園，學(xué)生們?cè)谔新?lián)系到人體的結(jié)構(gòu)與運(yùn)動(dòng)，在不起眼的墻上爬山虎中提煉出感人的畫面，確實(shí)體現(xiàn)了我對(duì)造型觀察的啓示，併發(fā)展了我的思路，予我啟示。往往，前班同學(xué)的實(shí)踐收獲豐富了我對(duì)后班同學(xué)的教學(xué)。鐘蜀珩先忙于輔導(dǎo)，抽空才自己作畫，有一次傍晩凈園時(shí)，人們沒有發(fā)現(xiàn)躲在僻處的她，她被鎖在了園中，最后她轉(zhuǎn)了一個(gè)小時(shí)還找不到出路，爬到假山高處呼喊，才救出了自己。后來她對(duì)我說，當(dāng)只有她一人在園里東尋西找時(shí)，才真正體會(huì)到了園林設(shè)計(jì)之美。我們?cè)诮虒W(xué)中，重于培養(yǎng)慧眼，輕于訓(xùn)練技術(shù)，尤其反對(duì)灌輸技術(shù)，技為下，藝為上眼睛是手的老師，“眼高手低”不應(yīng)是貶詞，手技隨眼力之高低而千變?nèi)f化。
水鄉(xiāng)實(shí)景
在蘇州上完課，學(xué)生們返京去了，鐘蜀珩隨我去舟山群島寫生，沒有課務(wù)，我們自由作畫，瘋狂作畫，我不考慮鐘蜀珩能否跟上我近乎廢寢忘食的步伐，她卻跟上了。她著藍(lán)衣男裝，一身顏料斑斑，顯得邋遢，黑黑的臉被草帽半遮，路人大概不辨是男是女。一次我們一同在普陀海濱作畫，我照例不吃中飯。不知鐘蜀珩自己餓了還是為了維護(hù)我的健康，去附近買來幾個(gè)包子叫我吃，她說看朱先生(我妻)的面上吃了吧，否則只好拋入海里了，我吃了，但還是感到損失了要緊時(shí)刻。
無論多大太陽(yáng)，即便在西雙版納的烈日下寫生，我從不戴草帽，習(xí)慣了，鐘蜀珩見我額頭一道道白色皺紋頗有感觸，那是寫生中不時(shí)皺眉太陽(yáng)射不進(jìn)皺紋的必然結(jié)果。我們離開舟山回寧波，到寧波火車站，離開車尚有富裕時(shí)間，我們便到附近觀察，我被濱河幾家民居吸引，激動(dòng)了，匆匆畫速寫，鐘蜀珩看看將近開車時(shí)間，催我急急奔回車站，路人見我們一男一女一老一少在猛追，以為出了什么事故，我們踏進(jìn)車廂，車也就慢慢啟動(dòng)了。這民居，就是《雙燕》的母體，諒這母體存活不會(huì)太久了。
《憶江南》紙本水墨
69.5×138.5cm 1996年
香港藝術(shù)館藏
《雙燕》著力于平面分割，幾何形組合，橫向的長(zhǎng)線及白塊與縱向的短黑塊之間形成強(qiáng)對(duì)照。蒙德里安 (Mondrian) 畫面的幾何組合追求簡(jiǎn)約、單純之美，但其情意之透露過于含糊，甚至等于零?！峨p燕》明確地表達(dá)了東方情思，即使雙燕飛去，鄉(xiāng)情依然。橫與直、黑與白的對(duì)比美在《雙燕》中獲得成功后，便成為長(zhǎng)留我心頭的藝術(shù)眼目，如1988年的《秋瑾故居》(畫外話：忠魂何處，故居似黑漆棺材，生生燕語(yǔ)明如剪)。再至1996年，作《憶江南》，只剩了幾條橫線與幾個(gè)黑點(diǎn) (往事漸杳，雙燕飛了)，都屬《雙燕》的嫡系。
吳冠中高價(jià)拍品一覽
周 莊
成交價(jià)：HKD 236,000,000
保利香港2016年春季拍賣會(huì) Lot0121
獅子林
成交價(jià)：RMB 115,000,000
北京保利2011年春季拍賣會(huì) Lot2961
荷 塘
紙本設(shè)色，1997年作
保利香港2016年秋季拍賣會(huì) Lot0139
144×368.5cm
成交價(jià)：HKD 106,200,000
秋瑾故居
成交價(jià)：RMB 74,750,000
北京保利2011年秋季拍賣會(huì) Lot0380
漓江新篁
成交價(jià)：RMB74,175,000
北京保利2018年春季拍賣會(huì)Lot4203
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