※ 二泉映月.
阿炳經(jīng)常在無錫二泉邊拉琴.創(chuàng)作此曲時已雙目失明.
阿炳的朋友陸墟曾這樣描寫過阿炳拉奏《二泉映月》時的情景：
大雪象鵝毛似的飄下來.
對門的公園.被碎石亂玉.堆得面目全非。
凄涼哀怨的二胡聲.從街頭傳來......
只見一個蓬頭垢面的老媼用一根小竹竿牽著一個瞎子在公園路上.
從東向西而來.在慘淡的燈光下.依稀認得就是阿炳夫婦倆。
阿炳用右脅夾著小竹竿.背上背著一把琵琶二胡掛在左肩.
咿咿嗚嗚地拉著.
在淅淅瘋瘋的飛雪中.發(fā)出凄厲欲絕的裊裊之音。
這首曲子開始并無標題.阿炳常在行街穿巷途中信手拉奏，
賣藝時并未演奏此曲,阿炳曾把它稱做“自來腔”，
他的鄰居們都叫它《依心曲》.
后來在楊蔭瀏/曹安和錄音時聯(lián)想到無錫著名景點“二泉”.
而命名為《二泉映月》（江蘇無錫惠山泉.世稱“天下第二泉”）.
這時方定下曲譜。
賀綠汀曾說：
《二泉映月》這個風雅的名字.其實與他的音樂是矛盾的。
與其說音樂描寫了二泉映月的風景，
不如說是深刻地抒發(fā)了瞎子阿炳自已的痛苦身世。
※江河水.
《江河水》原為雙管獨奏曲.
取材于東北地區(qū)“遼南鼓樂”中的笙管曲牌《江河水》和《梢頭》.
后這首音調(diào)凄楚.
情緒哀怨的器樂曲在大型音樂舞蹈史詩《東方紅》出現(xiàn)時.
曾給人們留下深刻印象。
六十年代初.黃海懷將其移植成二胡獨奏曲.
以民族弓弦樂器具有的纏綿哀怨的藝術(shù)特色.引起人們感情上的共鳴.
從而使這首膾炙人口的樂曲流傳得更為廣泛。
最特別的是樂曲中一音一頓的弓法處理.
猶如聲聲重錘扣擊人們心扉.悲憤激昂的感情抒發(fā)得淋漓盡致。
※賽馬.
《 賽馬》二胡獨奏曲.黃海懷作品。
樂曲表現(xiàn)了草原上蒙古民族節(jié)日賽馬時的熱烈歡樂景象。
樂曲以強勁的節(jié)奏.表現(xiàn)烈馬奔馳的神態(tài).
音型像挽動的韁繩.松緊相間.風掣雷電的.
陜速音流伴以輕捷跳躍的節(jié)奏表現(xiàn)出群馬奔騰的場面。
最后以密置的碎弓不斷增強力度.
在強大的氣勢中戛然結(jié)束。
※良宵
劉天華作于1927年.原名《除夜小唱》。
當時國樂改進社剛成立。
1927年除夕.劉天華的幾個學生到他家過年.
那晚他心情特別好.再加上受到除夕歡樂氣氛的感染.
即興拉弦作曲.一氣呵成。
全曲音樂形象單一.嫻靜.
表達了作者怡然自得.輕松愉快的心情。
這也是劉天華作品中寫作時間最短的一首二胡曲.簡單易學。
此曲在1993年獲中華民族文化促進會
“華人20世紀音樂經(jīng)典作品獎”。
※漢宮秋月
《漢宮秋月》.古曲。
劉長福演奏王甫建指揮北京中國古典樂團伴奏。
選自《塞外情思—劉長福—二胡情致樂成》.中國龍唱片。
源自琵琶曲的《漢宮秋月》
見于1934年曹天雷所編《粵樂名曲集初編》中.
與《三潭印月》是異名同曲.樂曲的旋律流暢婉轉(zhuǎn).
由于節(jié)奏和演奏風格上的變化.
情緒已由原來的凄涼哀怨變得優(yōu)美/典雅而深情；
但仍不時流露出原曲的情緒.
曲意旨在表現(xiàn)古代宮廷婦女在細膩的幽幽之情.
以及寄凝思于明月的少女情懷
※空山鳥語
初稿寫于1918年.十年后才定稿；
標題采自于唐王維詩：空山不見人.但聞鳥語響。
在此曲中劉天華創(chuàng)造性地運用三弦拉戲式的模進手法，
描繪了深山幽谷.百鳥嚶啼的優(yōu)美意境.
是一首極富形象性的作品。
1993年獲中華民族文化促進會“華人20世紀音樂經(jīng)典作品獎”。
全曲共五段.另有引子和尾聲。
引子慢速帶裝飾音的八度/五度/四度的大音程跳進.
恰似空谷回聲.刻劃出一種幽渺/靜穆的意境.令人神往。
第一/二段的音樂清新活潑.氣氛活躍。
第三/四/五段運用各種擬聲的表現(xiàn)技巧.
生動形象.展現(xiàn)出一幅鳥聲四起。
爭相飛鳴的喧鬧情景.表達了人們對美麗大自然的熱情贊頌。
尾聲部分再現(xiàn)一段旋律.
末句采用分解的大三和弦的上行旋律.
明亮有力，表現(xiàn)人們對美好生活的熱切追求。 
※聽松
又名《聽宋》。
據(jù)阿炳說：
宋朝時候.金兀術(shù)給岳飛打得走投無路.狼狽逃至無錫惠泉山下。
躺在聽松石上.心驚肉跳地傾聽宋朝兵馬的聲音。
這曲便是描寫這個故事.所以又名《聽宋》。
據(jù)說阿炳在抗日戰(zhàn)爭時期每逢演奏此曲之前必講一番.
南宋時期入侵者金兀術(shù)敗逃的故事.
以金兀術(shù)的敗逃喻日寇的失敗.
以岳飛的奮斗精神預(yù)言中華民族的必然勝利。
全曲短小精悍.氣勢浩大.層次分明.構(gòu)思新穎.旋律流暢.
一氣呵成.速度和力度倏忽多變.具有戲劇性效果。
在演奏上大多采用一字一弓.
就是在極快速度的十六分音符時也字字清楚有力.
因而樂曲氣勢豪放。
阿炳在二胡上用的是老弦和中弦.聲音特別濃厚有力。
在音樂格調(diào)上與《二泉映月》的細膩委婉截然不同
※閑居吟.
劉天華作于１９２８年暑假.
樂曲帶有假日休閑的生活意趣。
旋律清妙，并用了從未在二胡上用過的泛音。
這一年國樂改進社成立了，他的心境比較愉快，但仍面臨不少困難。
在Ａｄａｇｉｏ段（第Ⅲ段與第Ⅴ段）可以感到他內(nèi)心的期望與牽掛。
此曲速度變化每段不一樣.
應(yīng)以他生前出版的國樂改進社《音樂雜志》第四期.
及《劉天華先生紀念冊》中的五線譜版本為準.
（因為工尺譜記譜法簡陋不能細致表達.
而此首五線譜為劉天華生前所訂）。
樂曲開始是一段如歌的旋律.舒緩.悠閑自得。
接著節(jié)奏輕快.樂段反復加花演奏；
第二段節(jié)奏又轉(zhuǎn)慢.反復吟唱.抒情中略帶點憂思；
后在一段快板后轉(zhuǎn)入慢板。
整個曲子在體現(xiàn)作者返樸歸真.
怡然自樂的同時表達了對事業(yè)的思慮及未來的憧憬。
※陽關(guān)三疊
渭城朝雨邑輕塵.客舍青青柳取色新.
勸君更盡一杯酒.西出陽關(guān)無故人。
唐代詩人王維的不朽之作.以二胡奏出"陽關(guān)三迭"的詩意.
更發(fā)揮了深長的韻味及依依不舍的離別之情。
劉天華作于１９２７年.是他寫作時間最短的一首二胡曲。
樂曲表達作者怡然自得.輕松愉快的心情
※戰(zhàn)馬奔騰
《戰(zhàn)馬奔騰》一曲中采用了許多高難度的二胡演奏技巧.
描寫了騎兵士兵戰(zhàn)場殺敵.一往無前的英雄氣概。
樂曲的引子是一段在蒙古民族音型基礎(chǔ)上變化而來的.
富于草原特色的進行曲旋律.
栩栩如生地表現(xiàn)了騎兵士兵躍馬馳騁的英武身姿。
接下來的第一主題音調(diào)激奮昂揚/節(jié)奏鏗鏹.
繪形傳神地塑造了戰(zhàn)馬疾風般奔騰.士兵們強悍有力.
揮舞戰(zhàn)刀蔚為壯觀的場面。
樂曲的第二主題是如歌的行板.表現(xiàn)了騎兵們自豪奔放的心情.
抒發(fā)了士兵們熱愛生活.向往自由與和平的真實愿望。
在樂曲中段.作者運用“大擊馬”摹仿激烈飛奔的馬踢聲.
又用由弱到強的“雙弦快速抖弓”逐漸向上摸進.
表現(xiàn)騎兵士兵沖鋒時粗獷的喊殺聲.
再用快速的連頓入弓和下滑音的結(jié)合.
模仿戰(zhàn)刀快速劃過的空氣嘶裂聲.
把聽眾帶入一個戰(zhàn)馬嘶鳴.硝煙彌漫.
激烈格斗的藝術(shù)景象之中。
樂曲的最后是第一主題的再現(xiàn).接近尾聲時又模擬出沖鋒號角.
全段樂曲在戰(zhàn)馬嘶鳴中突然放慢速度.強而有力地結(jié)束。
