M62簡(jiǎn)，書手的書寫優(yōu)游自負(fù)，胸中自有氣象。筆畫肥瘦有致。出入都有交待：入筆輕重有別，出筆沉著穩(wěn)重——應(yīng)頓則頓，該挑則挑。筆畫間牽絲引帶，纖毫畢現(xiàn)。
我們看一下：
本簡(jiǎn)我們關(guān)注下面的字：軍、游
軍，從車,從勹(bāo,包裹)。從這點(diǎn)上說，應(yīng)該是個(gè)會(huì)意字。我們看古代陶器、璽等器物上的銘文，大多體現(xiàn)了“勹(bāo,包裹)”的意義。
從這個(gè)角度看，軍我上部偏旁“勹”的簡(jiǎn)化就相對(duì)簡(jiǎn)單：省勹上一撇即可。當(dāng)然寫法隨風(fēng)格而變化。馬簡(jiǎn)中的軍字基本都採用了這樣的簡(jiǎn)化符號(hào)。
其中心部車的簡(jiǎn)化，走了兩條路線。
一是將車的上部與中部符號(hào)化，保留豎及下部一橫。
第二種方法是，將中部曰簡(jiǎn)化為一橫後，與上部橫連寫，然後再與豎及下部橫邊接起來，完成草法。
游，繁體當(dāng)如遊。從?汓聲。本簡(jiǎn)採用了一個(gè)簡(jiǎn)寫。符合說文的解釋。
本簡(jiǎn)所用的草法非常簡(jiǎn)單，直接將偏旁“人”省去，然後將三個(gè)部件按左中右依次排列後相連。
通過對(duì)馬簡(jiǎn)中遊字的觀察，不同書手草化的方法基本一致，只是想要省去的部件不一致，如下面三字，或?qū)⒎脚允∪?，或?qū)⑺允∪ァ?/span>
而本簡(jiǎn)的書手選擇了這樣的路徑：
在后來的草書發(fā)展中，章草選擇了本簡(jiǎn)的方法，而今草也有這樣的選擇，而更多的今草書法家，選擇了繁體遊的草法。試看：
上圖為宋克與皇象的寫法，下圖為大王與智永的寫法。
空是從穴工聲。
空字的草化空間不大。從結(jié)構(gòu)上講，在今草中穴旁上下貫通，但在馬簡(jiǎn)及章草時(shí)期，除宀依然保持其抑左揚(yáng)右的姿勢(shì)外，並讓其相對(duì)獨(dú)立，而重視偏旁八與工旁的在書寫中的順勢(shì)連接。
而最後的收筆，體現(xiàn)出隸書中波磔的影子，有時(shí)甚至放大，以突出其書寫的裝飾性。
從大，一以象簪也。
夫字的草法，是在保持一的相對(duì)獨(dú)立性之後，以筆畫連帶的方式，順勢(shì)行筆，完成草化。和空字一樣，最後一筆的波磔，在保持其裝飾性的同時(shí)，從實(shí)用的角度講，也屬於用筆停頓的標(biāo)誌。
前二字是馬簡(jiǎn)中的夫字，最後一字是皇象急就章中的選字。
至於為什麼保持一的獨(dú)立性，而且採用這樣的筆勢(shì)？我們可以看一下走馬樓漢簡(jiǎn)的筆順，或許可以得出結(jié)論。
說文說：“射”，弓弩發(fā)於身而中於遠(yuǎn)也。從矢從身。射，篆文?從寸。寸，法度也。亦手也。
也有解釋為會(huì)意字，說是金文字形，象箭在弦上，手(寸)在發(fā)放。
篆文和馬王堆帛書表現(xiàn)宋的意思：
在馬簡(jiǎn)中，也有這樣的表現(xiàn)：
及至后來，據(jù)說從小篆開始，把弓矢形訛變成“身”字。馬簡(jiǎn)中也延續(xù)了這樣的錯(cuò)訛。話又說回來，以訛傳訛，最后約定俗成，也就成為結(jié)論，或許是真理了。
上面這四幅圖，也表現(xiàn)了草化的過程：由繁到簡(jiǎn)，由簡(jiǎn)到連。
與后來的章草與今草相比，本簡(jiǎn)中的草化是最佳的方案。
聲，是從耳殸聲。
本簡(jiǎn)就此一字，其他簡(jiǎn)也少見。
從草法上看，耳部草化程度較高，殸部基本沒有草化，雖然其左下部有草化意圖，但不成體系。
耳部的草化也是通過減少筆劃的方式進(jìn)行，與今草相比也是草化到位了。
就整個(gè)字來說，與鄧文原臨的急就章、智永千字文相比，本簡(jiǎn)中的聲字應(yīng)該是草化到位了。
從??，又持火。寸部表示手。尉之意就表示持火以熨申繒。
在馬簡(jiǎn)中，尉的隸書寫法也很規(guī)范。其草法的表現(xiàn)也是一步到位。在??部去火的基礎(chǔ)上，直接連向右部寸的橫劃。那么這一連從左部的什么地方出發(fā)？應(yīng)該是筆劃的順勢(shì)連接。第一個(gè)這樣書寫的書手可以說一筆定乾坤。我們沒有從馬簡(jiǎn)中找到其草化的過程中的軌跡。即使在居延簡(jiǎn)中也是這樣。
下面三個(gè)例字依次是居延簡(jiǎn)，皇象急就章，宋克。
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