中國是漆藝的發(fā)源地，漆藝和古代工藝美術(shù)陶瓷、纖維、玻璃、金屬并稱的五大工藝。但在這近百年的滄桑過程中，漆藝在中國日漸勢微，而在日本卻有著源源不斷的革新和發(fā)展。目前日本有22個通產(chǎn)省認(rèn)證的傳統(tǒng)漆藝地區(qū)，如京都的京漆、青森縣的津輕漆器、巖手縣的秀衡漆器、凈法寺漆器、石川縣的輪島漆器、山中漆、沖繩縣的琉球漆器等，而其中石川縣輪島市在眾多地區(qū)中最為突出，成為日本漆藝文化的代名詞。輪島市為日本石川縣北部的一個小城市，嚴(yán)格意義上說就是一個人口3萬人的小鎮(zhèn)，它位于能登半島最北端，面向日本海。輪島的產(chǎn)業(yè)只有漆藝和漁業(yè)，讓輪島聞名天下的是漆藝產(chǎn)業(yè)?！拜啀u涂”漆器的漆料里使用了輪島出產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)硅藻土（輪島底粉），因而制成的底胎有著堅(jiān)固耐用的特點(diǎn)。加之在漆器表面繪出纖密精美的紋樣圖案時，所采用的“沈金”、“蒔繪”等高超裝飾技法的開發(fā)與研究，“輪島涂”漆器的工藝在日本漆器工藝?yán)锏闹匾允遣谎远鞯摹?
附：
輪島漆藝制作流程：傳統(tǒng)輪島漆器選用完全干燥的木材，使用車、卷、鑿等工藝加工成型，僅僅這項(xiàng)木胎制作過程就需要耗時兩年。木胎完成之后，將米糊與生漆攪拌，涂在麻布上，再將麻布貼于木胎表面，稱為“ 布著” 工藝，起到加固的作用。然后使用輪島漆器的秘方－硅藻土：將當(dāng)?shù)氐暮Ｔ寤褵?、研磨為粉。輪島硅藻土顆粒細(xì)膩、布滿細(xì)孔，與生漆、米糊攪拌之后刮于底胎表面，融合后形成了堅(jiān)固的漆灰層，使底胎不易變形，甚至千年不朽。最后在漆灰層上髹漆，分為地涂、中涂、上涂等，每個步驟都需要反復(fù)打磨、髹涂、蔭干，全部工序約124 道，在此基礎(chǔ)上方可進(jìn)行蒔繪和沈金等工藝裝飾。
輪島的漆藝產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷數(shù)百年的發(fā)展，中間也有起起落落的若干重要節(jié)點(diǎn)和事件，每個節(jié)點(diǎn)都是輪島的漆藝產(chǎn)業(yè)再生和發(fā)展的機(jī)會。在江戶時代，輪島漆藝產(chǎn)業(yè)就已有了突破發(fā)展，出現(xiàn)了名噪一時的沈金工藝，在工藝上的創(chuàng)新讓輪島名揚(yáng)全國。到了明治維新時期由于推行廢藩，很多大名御用的蒔繪師失業(yè)而遷移至輪島，讓輪島又有了全新的人才機(jī)遇，大師們的加入促進(jìn)了輪島蒔繪工藝的發(fā)展，于是輪島蒔繪工藝更加精致、華麗，同時沈金工藝也更加繁華、細(xì)膩，輪島“涂師屋”家喻戶曉、遠(yuǎn)銷海外。到了近代輪島漆器成為了重要出口產(chǎn)品，輪島不僅成為日本最重要的漆藝產(chǎn)地，同時也成為了全國的漆藝教學(xué)和研究的圣地。1967年，日本文部省和石川縣組建了輪島漆藝技術(shù)研修所，意義深遠(yuǎn)，迄今已經(jīng)培養(yǎng)了600多位漆藝人才，包括中國、韓國、英國、澳大利亞等海外學(xué)員，蜚聲海外。研究所的第一任所長是日本漆藝界迄今為止唯一一位“人間國寶”和“文化功勛獎?wù)隆钡碾p料得主－松田權(quán)六。1977年，“輪島涂”成為日本國家唯一指定的漆藝“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”之地，1982年，輪島漆器3804 樣制作工具被指定為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，1991 年日本第一家漆藝的專門美術(shù)館在石川縣開館。到了2000年左右，輪島人口輪島市人口3萬多,約有勞動人口18000,而與漆藝相關(guān)的從業(yè)者就有6000多人，從事與漆有關(guān)的行業(yè)約有700家。尚古堂、稻忠漆藝堂、大向高洲堂、北村工房、輪島涂大王、五島屋、慶塚漆器工房、大徹八井漆器工房、鹽安漆器工房都是名店，主導(dǎo)著輪島漆器的發(fā)展動向。2000年以來的生產(chǎn)額年均為78億日元(約合6億元人民幣)，銷往國外的還不在此數(shù)。近年來,由于日本整體經(jīng)濟(jì)發(fā)展的停滯、下滑,再加上受現(xiàn)代工業(yè)的沖擊，日本的漆器產(chǎn)量下降，漆藝產(chǎn)地的很多作坊被迫倒閉或裁員，也促使輪島的漆藝產(chǎn)業(yè)重新思考新的方向和機(jī)遇，一些國際知名的品牌和時尚設(shè)計(jì)師陸續(xù)加入了漆藝產(chǎn)業(yè)隊(duì)伍，學(xué)術(shù)上的突破和市場上的創(chuàng)新也預(yù)示著新的一輪的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新。作為傳統(tǒng)工藝，漆藝術(shù)家、漆工藝師、漆工匠、涂漆師等還是牢牢地堅(jiān)持做漆藝，維持著傳統(tǒng)和尋求著突破。
從整體上看目前輪島的漆藝產(chǎn)業(yè)前景依然可觀，因?yàn)樗哂腥蜃詈玫钠崴嚠a(chǎn)業(yè)生態(tài)環(huán)境。我們也嘗試從以下幾個角度進(jìn)行了分析：首先是人才的基數(shù)，“石川縣立輪島漆藝研修所”，每三年一屆畢業(yè)生，分有髹漆科、蒔繪科和沈金科。有人還在此學(xué)習(xí)兩科，花6年時間。藝大、美大本科畢業(yè)生也有來此繼續(xù)研修學(xué)習(xí)。在此任教者均為掌握傳統(tǒng)工藝技術(shù)的一流漆藝家——人間國寶級的漆藝家,如寺井直次、增村益城、田口善國、大場松魚等。在輪島不僅可以學(xué)習(xí)到很扎實(shí)的漆藝技術(shù),還可以到建立在此的亞洲唯一的漆藝美術(shù)館觀摩研究如何運(yùn)用漆藝技術(shù)來創(chuàng)作漆藝作品。館內(nèi)既有日本的漆藝作品,亦有來自亞洲各國漆藝的藏品。此地產(chǎn)、學(xué)、研無一缺失。第二個重要原因是輪島漆藝的制作技藝流程非常的完善與專注， 輪島漆工房各司其職，每家工房只負(fù)責(zé)一道工序，盡管一生只做一道工序，但每個匠師都以此為傲，潛心投入，這正是一種“匠人之心”的傳承，這樣的傳承避免了大量的無用的內(nèi)部競爭產(chǎn)生，這點(diǎn)筆者認(rèn)為至關(guān)重要，這也是筆者所在的城市（福州市）所欠缺的。第三點(diǎn)整體的產(chǎn)業(yè)鏈完善，雖然日本是一個原材料緊缺的國家 ,因此,以工藝技術(shù)立國,大力發(fā)展制造業(yè)是日本的基本國策之一。低廉價格進(jìn)口的原材料（10年前的統(tǒng)計(jì)，日本進(jìn)口漆97.54噸，全部來自中國，自產(chǎn)漆僅為1.33噸）,經(jīng)過將近700家分工極其細(xì)致的工匠作坊的制作加工轉(zhuǎn)換為高檔產(chǎn)品,并通過完整的國內(nèi)外銷售渠道獲得高額利潤的回報，這是輪島漆藝產(chǎn)業(yè)鏈的基本構(gòu)成。第四點(diǎn)是在漆藝產(chǎn)設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新精神， 傳統(tǒng)工藝發(fā)展強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)、紋樣和造型在古典審美基礎(chǔ)上的傳承,那么當(dāng)代漆藝產(chǎn)品創(chuàng)新則另有主張，在追求當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)以'用’為前提思想下的傳統(tǒng)技術(shù)、紋樣、造型的創(chuàng)新。比如2010年世界著名奢侈手機(jī)公司Vertu推出了四款與日本漆器工藝大師室瀬和美合作的“蒔繪”手機(jī)。體現(xiàn)了工業(yè)設(shè)計(jì)和漆藝工藝融合的實(shí)用價值和審美價值。以醍醐、錦光、菊水和南天命名的四款手機(jī)分別對應(yīng)了春天的櫻花，夏日的陽光，秋日的菊花以及冬日的竹葉。每款手機(jī)的制作周期長達(dá)一年，作為一款收藏級產(chǎn)品，無論是精美程度還是文化價值都令其他產(chǎn)品望塵莫及。第五點(diǎn)是日本政府的高度認(rèn)可和整體產(chǎn)業(yè)生態(tài)的扶持政策。無論是什么樣的狀況下，一旦有重大國事活動，漆器一定作為日本的國禮出現(xiàn)。同時日本政府對輪島漆藝所有的工藝進(jìn)行了保護(hù)，每年舉辦系列展覽鼓勵創(chuàng)新設(shè)計(jì)，對漆藝產(chǎn)品的交易稅收也進(jìn)行減免，并在此基礎(chǔ)上推出城市的特色文旅體驗(yàn)產(chǎn)品，讓來輪島旅游的人充分感受到一場震撼人心的“匠人精神”的體驗(yàn)之旅。
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