西方繪畫(huà)大師 -172 約翰·康斯太勃爾 John Constable (1776-1837年) 英國(guó)風(fēng)景畫(huà)家
約翰·康斯太勃爾（1776—1837）John Constable 19世紀(jì)英國(guó)最偉大的風(fēng)景畫(huà)家。開(kāi)始在皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)畫(huà)，后認(rèn)為臨摹古典風(fēng)景畫(huà)不如向大自然學(xué)習(xí)。長(zhǎng)期在家鄉(xiāng)研究農(nóng)村景色，畫(huà)了許多素描、油畫(huà)習(xí)作，然后進(jìn)行創(chuàng)作。作品真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)瞬息萬(wàn)變的大自然景色，與學(xué)院派虛構(gòu)呆板成了對(duì)照。其畫(huà)風(fēng)對(duì)后來(lái)法國(guó)風(fēng)景畫(huà)的革新和浪漫主義的繪畫(huà)有很大啟發(fā)作用。作品有《干草車(chē)》、《跳馬》等。
那時(shí)的英國(guó)，絕大多數(shù)畫(huà)家仍以畫(huà)人物為主。少數(shù)時(shí)髦的風(fēng)景畫(huà)家投機(jī)取巧地搞一套繪制布景式的“風(fēng)景畫(huà)法”?？邓固┎獙?duì)于這種虛假的程式化的繪畫(huà)十分反感。他說(shuō)“當(dāng)今畫(huà)壇最大的弊病在于那種華而不實(shí)的自我表現(xiàn)，亦即企圖超越真實(shí)?！痹谒?，他應(yīng)該畫(huà)的就是眼睛所看見(jiàn)的自然的真實(shí)，這是最美麗不過(guò)的。一次，有人指責(zé)他風(fēng)景畫(huà)中的近景應(yīng)該畫(huà)成舊提琴一樣的色彩，康斯泰勃聽(tīng)罷，生氣地拿起一把小提琴，放在那人所站的綠綠的草地上，讓他看看綠綠的草地與舊程式中的提琴一般的曖褐色是多么的不同！
康斯泰勃是一個(gè)磨坊主的兒子，曾在倫敦美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，但他的成功之路卻極其漫長(zhǎng)，歷經(jīng)艱辛。38歲以前，只有朋友們買(mǎi)他的畫(huà)，當(dāng)時(shí)的美術(shù)評(píng)論家，貴族觀眾都抵制他的畫(huà)，以至于在他生前，英國(guó)人在他當(dāng)選為皇家美術(shù)學(xué)院院士之后仍然粗暴地批評(píng)他?？墒强邓固┎膫巫髌吩诜▏?guó)受到了熱情的歡迎，法國(guó)浪漫派先驅(qū)露里柯大力推崇他的藝術(shù)，甚至影響了后來(lái)的印象派畫(huà)家。
《干草車(chē)》是康斯太勃最著名的代表作。他正是以這種清新、自然的風(fēng)格向僵死的學(xué)院派古典主義挑戰(zhàn)。他的其它作品還有《白馬》、《斯特拉福特磨坊》、《水閘》、《斯托爾小景》、《滑鐵盧大橋的揭幕典禮》等。他在56歲時(shí)所作的《滑鐵盧大橋的揭幕典禮》一畫(huà)中，大膽地使用了十分鮮明的色彩，以求表現(xiàn)光和影的效果，被認(rèn)為對(duì)印象畫(huà)派有重要影響。此后，由于健康日益惡化，他只能從事水彩畫(huà)。1836年，他向皇家美術(shù)學(xué)院送去了最后一幅油畫(huà)《克利奧頓紀(jì)念碑》。1837年3月31日，因心臟病猝發(fā)而與世長(zhǎng)辭。
康斯太勃的藝術(shù)是一種革命性的藝術(shù)，他拒絕了18世紀(jì)風(fēng)景畫(huà)家的繪畫(huà)語(yǔ)言，在自己的道路上艱難行進(jìn)，卻希望能在傳統(tǒng)風(fēng)景正占一席之地，如《干草車(chē)》、《跳馬》等作品，他一生都為想要完成大型展覽努力。
《干草車(chē)》
1821 130.5cm×185.5cm 布 油彩 倫敦國(guó)家美術(shù)館
這幅《干草車(chē)》是參加1824年在法國(guó)巴黎的沙龍展覽的巨作?？邓固惨虼水?huà)而名揚(yáng)巴黎。不單單是露里柯與德拉克羅瓦這樣的浪漫主義繪畫(huà)大師，連司湯達(dá)爾（“紅與黑”的作者）也為之歡呼起來(lái)?？邓?太勃畫(huà)了這樣一個(gè)單純的農(nóng)村生活場(chǎng)景：一輛運(yùn)送干草的馬車(chē)正在渡河。馬車(chē)邊二個(gè)押車(chē)與馬車(chē)夫正在小心翼翼地趨趕著，吆喝著淌水而行的強(qiáng)壯的馬。粗木制成的干草車(chē)身上干裂的木輪和結(jié)節(jié)都清淅可見(jiàn)。四個(gè)鐵輪上磨損的印跡，說(shuō)明了這輛干草車(chē)已輾轉(zhuǎn)了好多個(gè)春秋。淺淺的河水只漫過(guò)了輪子的很小一部份，我們還能看見(jiàn)幾塊河里的石頭。只見(jiàn)那輛干草車(chē)吱嘎吱嘎地慢慢前進(jìn)著，濺起了點(diǎn)點(diǎn)水花。河邊開(kāi)滿(mǎn)了野花，樹(shù)木在微風(fēng)中搖曳，這遠(yuǎn)處草地上亮著斑駁的陽(yáng)光，天上飄浮著白云真實(shí)得幾乎帶有濕潤(rùn)感，讓我們踏著嫩綠的青草地和枯樹(shù)葉，深深地吸幾口這自然清新的芬芳?xì)庀?，走向那個(gè)磨坊。康斯 太勃爾將這個(gè)磨坊畫(huà)得那么樸實(shí)、簡(jiǎn)潔，給整幅令人陶醉的景色加上錦上添花的一筆！ 這幅畫(huà)是康斯太勃爾描繪田園風(fēng)光的代表作品。以他的絢麗而渾厚的色彩，抒情詩(shī)般的筆觸色調(diào)和真實(shí)的描繪令人陶醉。從深遠(yuǎn)透明的云層中透現(xiàn)出來(lái)的陽(yáng)光灑在樹(shù)梢和綠草地上。近景著重描繪農(nóng)舍和古樹(shù)及一條小河流，一輛大車(chē)正涉水而過(guò)，引得小狗狂吠。這幅 畫(huà)天空畫(huà)得極美，透明滋潤(rùn)，不同色彩的云朵像天鵝絨似的在天際飄浮滾動(dòng)，清澈的河水中映出美麗的天空、古樹(shù)和房舍，更加增添了鄉(xiāng)村的恬靜，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)陽(yáng)光，充滿(mǎn)農(nóng)村的生活氣息。
《干草車(chē)》具有強(qiáng)烈的自然主義特點(diǎn)，它的天空、光線(xiàn)、色彩以及處理手法都構(gòu)成了一種完全革新的風(fēng)格。在這里，康斯太布爾把天空當(dāng)作了一個(gè)重要的描繪對(duì)象，他留出了大片的畫(huà)面描繪天堂的云層在風(fēng)中的飄動(dòng)，白色的云彩在藍(lán)天中奔涌，畫(huà)面的正上方有一片烏云正在悄悄壓過(guò)來(lái)，給地上農(nóng)舍和樹(shù)林投上了一片陰影。
白馬 
康斯特布爾為了表現(xiàn)大自然的景色，運(yùn)用白色顏料以極輕巧的筆觸，在《白馬》畫(huà)出陽(yáng)光在潮濕幽深的森林中搖曳的反射光影，讓整體的色調(diào)更豐富明亮。
《弗拉富德的水車(chē)小屋》
1817年 101.7cm×127cm 布 油彩 倫敦 泰特美術(shù)館
《弗拉富德的水車(chē)小屋》是康斯太布爾的抒情田園風(fēng)景畫(huà)中最富詩(shī)意的一幅。它以絢麗的色彩和恬靜的農(nóng)村景色，再現(xiàn)了鄉(xiāng)間的自然美。所有細(xì)節(jié)被描寫(xiě)得極其細(xì)微：幾間鄉(xiāng)村住屋呈現(xiàn)在一塊老叢林帶的前面，玫瑰色的房頂打破了整個(gè)景致的色調(diào)和諧；在它的前邊，流著一條清澈的溪水。幾個(gè)兒童在放牧、在把套車(chē)的馬帶到溪邊飲水。水是那樣的清淺，光影閃爍在水面上。左角一條渡船正由船工撐著篙子推進(jìn)。與天空相映，使河岸上的樹(shù)叢、灌木、馬與村童等形象沐浴在光影的氛圍中。全畫(huà)的視野很寬廣，黃綠色的田地一直伸向茂林的深處。變化多端的藍(lán)色的云彩，給人一種濕度感。云層翻動(dòng)著，有透明的和不透明的幾層，藍(lán)灰、銀灰和微綠的厚云把樹(shù)梢的輪廓勾勒得分外明確，彼此間的距離拉得相當(dāng)渺遠(yuǎn)。欣賞這幅充滿(mǎn)著大氣和陽(yáng)光的風(fēng)景畫(huà)，似乎能感受到溫暖的泥土氣息一陣陣地迎面撲來(lái)。
畫(huà)上所展現(xiàn)的生氣蓬勃的自然力量，在當(dāng)時(shí)，那是一種進(jìn)步的民主主義思想在藝術(shù)上的流露。
《從主教花園望見(jiàn)的索爾茲伯里大教堂》
1823年 布 油彩 87.6cm×111.8cm 倫敦維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館
康斯太勃爾的風(fēng)景畫(huà)強(qiáng)調(diào)描繪真實(shí)對(duì)象，并力求以樸實(shí)的生活氣息體現(xiàn)于畫(huà)面中，通過(guò)樹(shù)木、河流與房屋的光影來(lái)表現(xiàn)陽(yáng)光與空氣的微妙變化。陽(yáng)光下的哥特式教堂在藍(lán)天、白云下矗立著，近景高大的樹(shù)木與草地、河流在陽(yáng)光下顯得色彩斑斕。這種寫(xiě)實(shí)手法使景物樸實(shí)生動(dòng)，又具濃郁的生活氣息，有一種清新之感。畫(huà)面上由兩棵參天大樹(shù)從左右兩邊伸向天空，交織成一個(gè)拱形門(mén)，中間屹立著哥特式教堂的尖頂建筑，銀灰色的塔尖直插云霄，消失在蔚藍(lán)色的天際，近景是一個(gè)橢圓的池塘，散落著幾條飲水的牛，左邊幾個(gè)人沿著林蔭路在散步，陽(yáng)光那么柔和，四周那么幽靜，一切都沐浴在柔和的氣氛中。筆觸干凈，流利而精美，整個(gè)畫(huà)面寧?kù)o優(yōu)雅。
《漢普斯特荒野》
1820 54cm×76.9cm 布 油彩 劍橋 菲茨威廉美術(shù)館
康斯太布爾最好的作品，都是描繪史鐸谷和英國(guó)其他他所熟知地區(qū)的畫(huà)作：這些地方讓他愉快地與大自然結(jié)交。他不像另一位英國(guó)的著名風(fēng)景畫(huà)家——透納，能夠隨時(shí)隨地畫(huà)各處的風(fēng)景。他在動(dòng)筆之前需要深入該地，沉浸其間，以真情和領(lǐng)悟繪出該地的風(fēng)景。他1820年的畫(huà)作《漢普斯特荒野》表現(xiàn)出了新穎而真實(shí)，簡(jiǎn)練而和諧的特點(diǎn)，這都是他從觀察大自然中獲得的。
《洼地那邊的塞利斯伯爾利教堂》
1831年，151.8x189.9cm，布 油彩，私人藏
開(kāi)始創(chuàng)作于1829年，歷時(shí)4年完成。他的愛(ài)妻在1828年病逝。這幅畫(huà)是為紀(jì)念亡妻而作。在前景中，那架在水洼中艱難驅(qū)行的馬車(chē)寓意著畫(huà)家在妻子離去后的孤苦人生；在水洼的上部，畫(huà)面被分為左右兩部分，左半部的大樹(shù)向后倒伏，喻示著妻子夭折的生命，樹(shù)的左側(cè)的祭壇是對(duì)妻子哀悼的象征，樹(shù)的右側(cè)的大教堂則表示對(duì)妻子的亡靈即將得救的信念；右半部是雨后天晴，云開(kāi)日出，一道彩虹從大地升入天空，則表示妻子的亡靈已經(jīng)得救升天。康斯太布爾用最有說(shuō)服力的寫(xiě)實(shí)筆法渲染氣氛，在向我們展示客觀的現(xiàn)實(shí)景象時(shí)表達(dá)他的深沉熱烈的情懷，這是他作為一個(gè)浪漫主義風(fēng)景畫(huà)家的獨(dú)特之處。
威文侯公園
1816--1817年 畫(huà)布油畫(huà) 56.1cm×101.2cm 華盛頓 美國(guó)國(guó)家美術(shù)館
在康斯特布爾的畫(huà)中，大自然是以它本來(lái)的面目出現(xiàn)的。在這幅《威文侯公園》畫(huà)中，那寧?kù)o的、透明的淡藍(lán)色的天空呈現(xiàn)大自然的美妙。斜坡上綠茵茵的草地，悠閑吃草的牛群，水面上戲水的鵝，漁民在撒網(wǎng)，這一派令人陶醉的景色雖不是天堂卻勝似天堂。 這幅作品描繪倫敦近郊莊園，康斯太勃爾根據(jù)畫(huà)面安排做了自己的處理，比如把湖面倒影拉長(zhǎng)以避免出現(xiàn)水平的光帶，畫(huà)面中央構(gòu)造了一條豎直的通道通向紅房子。有些畫(huà)家認(rèn)為此圖缺乏統(tǒng)一的效果。這是有原因的：畫(huà)面的左右兩側(cè)（左邊奶牛以外、右邊小船以外）是后來(lái)加上去的。訂購(gòu)者為退休的將軍，他認(rèn)為原畫(huà)沒(méi)有表現(xiàn)出他的莊園的全貌。于是康斯太勃爾不得已把兩側(cè)加寬，為掩蓋接縫，左側(cè)畫(huà)了一頭朝向畫(huà)外的黑色母牛，右側(cè)增加了一只船。如果把左右的這兩邊掩去，整幅作品的構(gòu)圖會(huì)更完美。而且，“讓一頭牛面向畫(huà)面以外是不合適的。因?yàn)橛^眾也會(huì)本能地向畫(huà)外看去，而且他恐怕就再也不會(huì)回頭了”。
麥田
英國(guó) 1826年，143x122cm，布油彩，倫敦國(guó)家美術(shù)館
這幅油畫(huà)原本是一幅寫(xiě)生草圖，畫(huà)家依照個(gè)人的繪畫(huà)習(xí)慣，對(duì)同一題材做了數(shù)幅畫(huà)稿，以便將它修改到最完善的境界。通常他會(huì)選擇一個(gè)不同的視角，而找到構(gòu)圖的最佳平衡。他也常常在同一天的不同時(shí)刻里，繪制不同的速寫(xiě)，將光線(xiàn)的變化記錄下來(lái)，以便呈現(xiàn)真實(shí)的感染力。從東伯格霍特穿過(guò)田野，到達(dá)戴德漢姆的這條小路，給畫(huà)家留下許多回憶，他的許多作品就是取材于這些回憶。
斯陶爾河旁的費(fèi)來(lái)福磨坊
1811 年 ，24.8x29.8cm，布 油彩，倫敦 維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館
大自然是康斯太勃爾最好的老師，他認(rèn)為繪畫(huà)要有真實(shí)感，唯一只有向自然學(xué)習(xí)?？吹贸鲞@是一幅對(duì)景寫(xiě)生的畫(huà)，在他以前的那些英國(guó)風(fēng)景畫(huà)家中，還沒(méi)有一個(gè)人象他這樣把畫(huà)架擺在那些平凡而誘人的景色面前，用充沛的熱情去描繪多彩多姿的大自然:急速飛動(dòng)的朵朵白云、池塘邊的房舍和玩耍的孩子，喚起了人們熱愛(ài)生活的情感。
WZG 編輯于 2017-2-21
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