鑒賞之 中國歷代繪畫長卷 · 明代 （十一）
101明 文徵明 東園圖卷
絹本，設(shè)色，縱30.2cm，橫126.4cm
東園位于南京鐘山東鳳凰臺下，原是明代開國重臣中山王徐達(dá)的賜園，名為“太府園”，后來其五世孫徐泰時(shí)加以修葺擴(kuò)建，辟作別墅，更名“東園”。園內(nèi)疊有峰嶂，川澤相通，靈巖怪石環(huán)列前后，奇花異草郁郁蔥蔥，亭臺樓閣錯(cuò)落有致。與徐氏友善的時(shí)賢名士常雅集于東園之中，或談詩論文，或品茗撫琴，或宴樂弈棋，或賞玩書畫，其樂融融，快意暢然。
《東園圖》是文征明于61歲（明嘉靖九年，1530年）時(shí)繪制的，表現(xiàn)了東園雅集時(shí)的情景。圖中板橋橫于潺潺細(xì)流之上，青松翠竹遙相呼應(yīng)，湖石疏置，碧樹成蔭，池水為清風(fēng)吹皺，泛起層層漣漪。甬路上二文士邊走邊談，攜琴童子相隨其后；堂內(nèi)四人凝神賞畫，另有手捧數(shù)軸書畫的小童立侍桌旁，水榭之中對弈的兩人神態(tài)悠閑安逸。
文徵明的繪畫有兩種風(fēng)格：一是宗法沈周、吳鎮(zhèn)，呈水墨粗筆面貌，世稱粗文；一是師從趙孟頫、王蒙，多青綠重染，工細(xì)縝密，世稱細(xì)文。文氏早年以工細(xì)為主，中年之后粗細(xì)兼能，愈晚愈工?！稏|園圖》便是他晚年細(xì)筆的精品。畫上景物多用空勾填色，墨線細(xì)勁連綿，筆意古拙，賦色清麗秀逸，暈染精細(xì)，正如王原祁所言：“色不礙墨，墨不礙色，又須色中有墨，墨中有色?！比珗D雖以青綠設(shè)色法為之，卻絲毫不見工匠之氣，充盈于畫面的是閑適雅致的文人氣息，畫中人物頗有魏晉之際名士的風(fēng)神格調(diào)，這是文氏此類雅集題材繪畫超乎常人之處。
圖之引首有徐霖隸書“東園雅集”四字。畫面右上端有篆書“東園圖”三字，畫尾有款“嘉靖庚寅秋徵明制”，下鈐“ 停云”、“玉蘭堂印”、“徵仲”等印四方。卷后尾紙上有湛若水楷書《東園記》和陳沂行書《太府園讌游記》二則。
102明 文徵明 惠山茶會圖
紙本，設(shè)色，縱21.9cm，橫67cm
《惠山茶會圖》是文征明所畫的一幅山水畫卷，畫面景致寫的是無錫惠山，一個(gè)充滿閑適淡泊氛圍的幽靜處所。據(jù)蔡羽序記，正德十三年二月十九日，文徵明與好友蔡羽、王守、王寵、湯珍等人至無錫惠山游覽，品茗飲茶，吟詩唱和，十分相得，事后便創(chuàng)作了這幅記事性作品。
圖中高大的松樹，崢嶸的山石，樹石之間有一井亭，山房內(nèi)竹爐已架好，侍童在烹茶，正忙著布置茶具，亭榭內(nèi)茶人正端坐待茶。畫面人物共有七人，三仆四主，有兩位主人圍井欄坐于井亭之中；一人靜坐觀水，一人展卷閱讀。還有兩位主人正在山中曲徑之上攀談。
畫面采用截取式構(gòu)圖，突出“茶會”場景，在一片松林中有座茅亭泉井，諸人冶游其間，或圍井而坐，展卷吟哦，或散步林間，賞景交談，或觀看童子煮茶。人物面相雖少肖像畫特征，大都雷同，動(dòng)態(tài)、情致刻畫卻迥異，饒有生意，并傳達(dá)出共通的閑適、文雅氣質(zhì)，反映了文人畫家傳神勝于寫形的藝術(shù)宗旨。同時(shí)，青山綠樹、蒼松翠柏的幽雅環(huán)境，與文人士子的茶會活動(dòng)相映襯，也營造出情景交融的詩意境界。
此圖運(yùn)用工筆設(shè)色法，樹干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中鋒，參以側(cè)鋒，具行書的筆法，呈“以書入畫”特色。運(yùn)筆纖細(xì)，兼帶拙味，如人物衣紋用高古游絲描，穩(wěn)健瀟灑中略見澀筆，工中兼拙。樹石形態(tài)亦于精細(xì)中呈適當(dāng)變形，工整而帶裝飾味。設(shè)色青綠、淺絳相融，山石敷以石綠，勾線、凹處加淡赭微暈，樹干運(yùn)赭石、藤黃間染，人物著色后線條用色復(fù)勾，整體色調(diào)于對比中見融和，呈現(xiàn)出清麗細(xì)致、文秀雋雅的新風(fēng)格。這種小青綠的畫法，繼承了元代錢選、趙孟頫的山水畫體，并有發(fā)展創(chuàng)造，樹立了明代文人青綠山水畫的新格。
此圖文徵明未署款，鈐印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽書序，記該圖作于正德十三年戊寅(1518年)，時(shí)文徵明49歲。后紙蔡羽、湯珍、王寵三家書詩，顧文彬題記。
103明 文徵明 蘭亭修褉圖卷
紙本，金箋地，設(shè)色，縱24.2cm，橫60.1cm
此圖表現(xiàn)的是廣為流傳的文壇佳話“蘭亭修褉”。文徵明的這幅畫反映了東晉王羲之《蘭亭序》中的景象。圖繪崇山峻嶺，溪流蜿蜒，溪畔眾多文士或坐或臥，觀賞著山光水色間淙淙溪水送來的酒觴，潛心構(gòu)思。水榭上相對而坐的王羲之等3人正在評點(diǎn)已寫畢的詩文。林木蔭翳，叢竹泛翠，春色濃得醉人。
《蘭亭修褉圖》為文徵明73歲時(shí)用青綠山水技法所繪。畫面中山石樹木先勾后染，工致嚴(yán)謹(jǐn)，筆筆精到。人物之衣紋、眉目簡略，數(shù)根線條便勾勒出文人雅士瀟灑的身形。全圖設(shè)色明麗豐富，畫面以青綠為主，淡施赭色渲染山腳坡石，濃而不失典雅，艷而別具秀潤。
卷尾下鈐“徵明父印”、“徵仲父印”，右下有“雪坪心賞”、“杜氏藏畫”印，左下有“與古維新”印。尾紙首段是文徵明臨寫王羲之所書的《蘭亭序》，其后又有文氏行書自題一段，尾紙另有王谷祥、陸師道、許初、文彭、文嘉、周復(fù)后的題跋。
104明 文徵明 登君山圖卷
紙本，墨筆，縱27cm，橫229cm
此卷作于1551年，文徵明時(shí)年82歲。此圖筆墨疏簡，屬于“粗文”畫風(fēng)。遠(yuǎn)山用筆輕柔淡潤，隨意勾出山體輪廓，再略施渲染，以濃墨點(diǎn)苔。近樹和中景樹木亦用墨點(diǎn)成，或濃或淡，而疏密不顯，呈平面感。
卷尾有作者行草書跋：“同江陰李令君登君山二首。同江陰李令君登君山二首。浮遠(yuǎn)堂前爛漫游，使君飛蓋作遨頭。煙消碧落天無際，波涌黃金日正流。禽鳥不知賓客樂，江湖空有廟廊憂。白鷗飛去青山暮，我欲披縰踏釣舟。云白江清水映霞，夕陽欄檻見天涯。亂帆西面浮空下，雙島東來抱閣斜。萬頃胸中云夢澤，一痕掌上海安沙。扁舟便擬尋真去，春淺桃源未有花。承示和二島之作，感荷，拙章不敢自隱，輒往一笑。徵明頓首上祿之選部侍史，小扇拙圖引意。四月十三日。”
105明 文徵明 仿趙伯骕后赤壁圖
絹本，設(shè)色，縱31.5cm，橫541.6cm
此圖為青綠作品，山石淡墨勾勒，濕筆淡皴，三綠三青為主，山頭略有頭青點(diǎn)綴，完畢后有重墨加以苔點(diǎn)襯托，樹木多為古松，也為淡墨勾畫樹干，數(shù)筆皴染，用赭石復(fù)勾之，重墨畫團(tuán)狀松針，花青再復(fù)勾之，另有蒼勁古木，樹干同理，形態(tài)更有姿態(tài)，樹葉為典型的文式濃淡相結(jié)合的墨點(diǎn)，后以花青復(fù)點(diǎn)之。畫面中有大片湖水，均有勾畫波紋，岸邊有郁郁蔥蔥的蘆葦，有庭院，有牲畜。
該卷畫于公元一五四八年，因?yàn)樘K州有人收藏趙伯骕（后赤壁圖），官吏索取獻(xiàn)給嚴(yán)嵩之子世蕃，而主人不愿給，文征明勸主人不要因此惹禍，就為他畫了這一卷。畫題說是仿自趙伯駒，然而畫中色調(diào)的處理，青綠的鋪陳，濃而不膩，已然是元代以后文人青綠山水的畫法。山石的結(jié)構(gòu)與堆棧，也非拘泥于裝飾性的幾何狀，尤其是樹干樹枝，如松柏的糾曲，點(diǎn)葉繁密濃重，由筆法看來，全是文征明自己的本色。
106明 文征明 漪蘭竹石圖卷
紙本，墨筆，縱29.8cm，橫1281cm
文徵明的花卉畫，以蘭竹最負(fù)盛名，師法趙孟 ，瀟灑秀逸，有“文蘭”之稱。《漪蘭竹石圖》卷(遼寧省博物館藏)為“文蘭”典型代表作品，學(xué)趙孟筆意，以細(xì)秀為主，灑脫勁逸，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。
《漪蘭竹石圖》畫幅后自題：“昔趙子固寫蘭，往往聯(lián)幅滿卷，而生意勃然，鄭所南花老葉，僅僅數(shù)筆而生意亦足，子固孟字王孫而鄭公忘國遺老，蓋繁簡不同，各就其所見云耳。余雅愛二公之筆，每適興必師二公，此卷雖意匠子固，而所南本色，亦時(shí)時(shí)一見，觀者知當(dāng)知之。征明?！扁j?。?/span>[文征明印]白方、[衡山]朱。方畫幅后有[項(xiàng)墨林珍賞]小字一行。并鈐項(xiàng)氏收藏印記多方。
107明 文征明 桃源問津圖
絹本，設(shè)色，縱32cm，橫803cm
全圖畫遠(yuǎn)山岡巒，疊翠連綿，溪水橫流，樹木蔥郁，屋舍村字，掩映其間，有老者山道邊策杖觀瀑沉思，有婦人攜幼拄杖于院籬門口問路，屋內(nèi)四男子席地而坐，飲酒高談。圖中線條粗細(xì)旋轉(zhuǎn)富于變化，墨色濃淡干濕，層次豐富。
108明 文征明 玉蘭圖卷
紙本，設(shè)色，縱27.9cm，橫133cm
該幅作于嘉靖巳酉年三月，文徵明見庭中玉蘭初放，香馥可愛，乘興繪之。后又贈與華補(bǔ)菴，時(shí)年八十一歲，是他晚年得意之作。此作他雖已高齡，仍運(yùn)筆挺健，靈活多變，極富生意。
109明 文徵明 溪亭消夏圖
紙本，設(shè)色，縱30cm，橫428cm
此作描繪平遠(yuǎn)的園林景致，青綠設(shè)色，嫻雅娟致，溫潤文秀，該畫作于1531年，文徵明六十二歲時(shí)，是其極用心的作品，此時(shí)他已他“海宇欽慕，縑素山積”。文徵明畫有粗、細(xì)二種，此卷即“細(xì)文”，雖精謹(jǐn)而不傷于雅，繁不厭實(shí)，細(xì)不傷纖，設(shè)色妍質(zhì)。
此圖由明代學(xué)者、書畫家王谷祥題寫引首，其書法能得晉人風(fēng)度，筆法蒼勁有力，結(jié)體張弛有致，“溪亭消夏”四字形成上下呼應(yīng)、左右映帶的格局，優(yōu)美繾綣，氣脈一貫。畫尾有王谷祥、王寵題跋。款識：“辛卯夏日徵明畫”。
110明 文徵明 沈周 山水圖卷
紙本，水墨，縱36.8cm，橫1729.3cm
“明四家”是明代中葉沈周、文徵明、唐伯虎、仇英四人的合稱，他們以新穎的繪畫風(fēng)貌和杰出的藝術(shù)成就稱譽(yù)畫壇，其畫風(fēng)曾左右一時(shí)。其中，沈周、文徵明都擅長畫山水，上承宋時(shí)山水畫的傳統(tǒng)。此為沈文合作的山水圖卷。
此《山水圖卷》又名《溪山長卷》，在沈周晚年，文徵明開始追隨隨其學(xué)畫。1489年，沈周動(dòng)手繪畫一幅山水手卷，此時(shí)已近沈周垂暮之年，如此長卷，已無力完成。57年后，文徵明77歲之際見此殘卷，遂續(xù)筆完成。文徵明在此作完成后一段時(shí)間，才在卷上題識，其中，他引用了這位前輩畫家對他的教誨：“畫法以意匠經(jīng)營為主，然必氣運(yùn)生動(dòng)為妙。意匠易及，而氣運(yùn)別有三昧，非可言傳！”
