131明 董其昌 仿米芾洞庭空闊圖卷
紙本，墨筆，縱 21.3cm，橫227.3cm 北京故宮博物院藏
本幅以墨筆畫洞庭湖之景，左虛右實，用筆生拙，勁力內(nèi)斂。起首之景畫云煙彌漫，天水渺茫，山峰、平坡、樹木若隱若現(xiàn)，主要以米氏點子皴表現(xiàn)遠山，淡墨點寫小樹。本幅的主題部分在中段，天高云淡，奇峰聳立，湖面遼闊，樹木叢生，房屋掩映，意境深遠而自有生氣。山石皴染并施，樹木勾、寫、染兼用，筆法多變。后段則以寥寥幾筆勾寫山峰、樹木，淡出畫面，似余音繚繞，回味無窮。
本幅自題：“記語巴陵舟中，望洞庭空闊之景寫此。乙卯玄宰識?！扁j“董其昌”、“太史氏”印?！妒汅懦蹙帯分洿水嫗椤睹鞫洳滦∶诪t湘奇境圖》。
132明 董其昌 仿黃公望山水卷
紙本，水墨，縱25.7cm，橫207cm 北京故宮博物院藏
圖中峰巒綿延，于高低錯落中顯現(xiàn)出逶迤起伏的節(jié)奏感。在移步換景的設(shè)陳布勢及草木樹石的勾描筆法上均可見董氏對黃公望繪畫藝術(shù)的傳神表達。近景形態(tài)各異的樹木相互遮掩地生長在凹凸不平的坡地上。樹干以墨線雙勾，用淡墨或皴或暈，增強了其明暗效果及立體感。樹葉的表現(xiàn)更為豐富，有的以側(cè)鋒臥筆大點橫貫，有的用濃淡墨相互交疊，有的直接落筆畫線成葉，有的則以細線雙勾成夾葉狀。畫家筆下的樹木山石不重形貌而重其內(nèi)在的神韻本質(zhì)，同時筆墨的自身韻味也成為畫家自覺的追求，這些都表現(xiàn)出明代晚期山水畫的美學(xué)特征。
自題：“丙辰首春寫黃子久筆意。時有明州聞尚書家藏子久圖，客以見授，因略仿之。玄宰?！扁j“董其昌印”。丙辰為明萬歷四十四年（1616年）。董其昌仿黃公望山水卷有多幅，此幅藏于北京故宮博物院。
133明 董其昌 書畫合璧卷
紙本，水墨，縱56.5cm，橫399.4cm 北京故宮博物院藏
此卷用高麗皮紙作，尺寸闊大，在董氏傳世的手卷中較為突出。山水構(gòu)圖飽滿，氣象壯闊；行書腕力超邁，變化豐富。皆董氏親筆力作無疑。近代曾歸海上大收藏家龐元濟所有，《虛齋名畫續(xù)錄》定為“老年所作”、“上上逸品”。
畫幅自題：“嵐影川光翠蕩磨，春風(fēng)江上聽漁歌。重重?zé)熈\南岸，好著輕舟倚釣蓑。昨年秋得巨然卷于惠山，有倪元鎮(zhèn)題如此。玄宰識?！扁j“董其昌印”。
卷后書法：春臺望。暇景屬三春，高臺聊四望。目極千里際，山川一何壯。太華見重巖，終南分疊嶂。郊原紛綺錯，參差多異狀。佳氣滿通溝，遲步入綺樓。初鶯一一鳴紅樹，歸雁遲遲去綠洲。太液池中下橫鶴，昆明池上映牽牛。聞道漢家全盛日，別館離宮趣非一。甘泉逶迤亙明光，五柞遲延接未央。周廬復(fù)道縱橫轉(zhuǎn)，飛閣迴軒左右長。須念作勞居者逸，勿言身后面能恒。為想雄豪壯柏梁，何如儉陋卑茅室。董其昌書。鈐“宗伯學(xué)士”、“董玄宰”、“玄商齋”印。
134明 董其昌 煙江疊嶂圖卷
紙本，墨筆，縱29.5，橫184.5cm 臺北故宮博物院藏
王詵所畫《煙江疊嶂圖》被宋徽宗趙佶標(biāo)為“內(nèi)府所藏王詵四卷中此為第一”，蘇東坡在友王定國處，觀其收藏王詵此幅畫后，寫下一首《書王定國所藏?zé)熃B嶂圖》詩，趙孟頫也曾題寫此詩，與趙體大字行書相比，本卷董其昌行草更顯瀟灑自然，用筆酣暢，氣勢尤盛。書后作圖也是“江上愁心千疊山，浮空積翠如云煙。煙耶云耶遠莫知，煙空云散山依然。但見兩崖蒼蒼暗絕壁，中有一道飛來泉?？M林絡(luò)隱復(fù)見，下赴谷口為奔川?！本爸亠@。
據(jù)說《煙江疊嶂圖》為董其昌“平生最得意之作”，存世的有上海博物館藏本和臺灣故宮博物院藏本，兩幅畫畫面完全一致，有如“雙胞胎”，不知誰為贗本，還有待探討。
135明 董其昌 鐘賈山陰望平原村景圖卷
金箋，墨筆，縱28.2cm，橫252cm 北京故宮博物院藏
圖畫層林參差，樹木繁茂，山巒錯落，青峰連綿，板橋臥波，屋舍隱現(xiàn)，遠方云煙氤氳，湖天一色。畫中山石用中鋒細筆勾寫輪廓，繼以短筆濃點或臥筆長皴表現(xiàn)其陰陽向背。畫樹運筆率意，注重枝枒曲直姿態(tài)。構(gòu)圖平遠開闊，呈現(xiàn)出江山無盡的悠遠之趣。
董其昌將歷史上的山水畫家分為南北兩個派系，自己崇“南”抑“北”，追求筆墨沉穩(wěn)雅致。董氏以自己提倡的南方山水畫名家惠崇、巨然的筆意繪制此圖，愈加體現(xiàn)出從容恬靜中蘊含的沖淡平和的文人氣息。
題：“鐘賈山陰望平原村，有湖天空闊之勢，亟拈筆為此圖，出入惠崇、巨然兩梵法門，以俟同參者評之。玄宰?！扁j“畫禪”朱文長方印、“太史氏”白文方印、“董其昌”朱文方印。
136明 董其昌 瀟湘白云圖
紙本，水墨，縱30.6cm，橫258cm 遼寧博物館藏
此卷是董其昌七十三歲時所作，圖仿米芾筆意，以墨韻幽雅，意境深邃取勝。用略為夸張的筆法去捕捉流動的大氣，描繪多變莫測的云煙雨，使得綺麗多姿的山水更富有直觀表現(xiàn)的色彩。
137明 董其昌 設(shè)色山水圖
紙本，設(shè)色，縱21.2cm，橫159.5cm 臺北故宮博物院藏
此《設(shè)色山水圖》描繪山間的蒼翠景色。高山奇峰,樹木蔥蘢,山石圓渾秀潤,遠山坡石上雜樹成行,層林迭翠,近處參天古樹,枝長茂葉,遠處山上有攔腰白云,飄忽似山中嵐氣。丘壑高聳,體貌崇峻,一派秀麗景象。
138明 董其昌 溪山秋霽圖
絹本，設(shè)色，縱33cm，橫231cm? 私人收藏
此畫構(gòu)圖巧妙，意境悠遠，遠處層巒疊峰，近處坡石亙連，雜樹錯落其間，或疏或密地點綴在山坡、山谷和岸邊，樹陰掩映下，屋宇樓閣若隱若現(xiàn)。遠山連綿，至左面逐漸消失不見，留以大片的空白表現(xiàn)平靜的水面，使得畫面至此驟然開闊。
此畫設(shè)色淡雅，山石畫法用披麻皴，多以重色勾皴，再敷赭石、石青、石綠等色，或暈染、或接染，顯得渾樸醇厚。點苔多用花青，聚散有致，濃淡得宜；樹木造型簡樸，布置嚴(yán)明，樹葉用筆豐富而有變化，有的一抹而就，有的大點橫貫，有的勾以夾葉。整幅畫尺幅較長，但是畫面渾然一體，以青綠山水表現(xiàn)出江南的秀麗風(fēng)光，收到了極好的藝術(shù)效果，堪稱佳作。
139明 董其昌 仿董北苑 溪山秋露圖
紙本，墨筆，縱27cm，橫206.8cm 私人收藏
此圖仿董源《溪山秋靄圖》而作，畫筆樸拙圓厚，寓情深濃，當(dāng)是新筆妙品。卷后書《畸墅問水詩引》，書亦高雅秀逸，可謂雙絕。
140明 陶成 貍奴芳草圖卷
絹本，設(shè)色，縱23.2cm，橫153.6cm 臺北故宮博物院藏
“貓”諧音“?！?，因此而具有祈求長壽的吉祥寓意，成為入畫的好題材。畫史記載，如唐代的盧弁、刁光胤，宋代的李迪、李靄之，明代的李孔修、陶成，清代的阿爾稗、沈振麟等等都是著名的畫貓名家。
此卷上一共畫著二十四只大大小小花色不同的長毛波斯貓，在草地上各自戲耍休憩。畫中好幾只大貓身邊都有小貓依偎，這群陣容浩大的貓咪們可能包含著好幾個貓家庭的成員。畫卷中段一大二小三只黃色虎紋貓頭前尾后的空中，還飛舞著好幾只蝴蝶。貓、蝶與長壽的同義詞“耄耋”諧音，此圖具有祝人長壽的吉祥意涵。
陶成，字孟學(xué)，號云湖仙人，寶應(yīng)（今江蘇寶應(yīng)）人。其生卒年不詳，約在成化、弘治年間。憲宗成化七年舉人，多才多藝，工詩文 ，擅長篆隸，尤其擅長人物、山水、花鳥。山水常用青綠，陶成為人不拘小節(jié)，有米元章、郭忠恕之風(fēng)而浩蕩技巧，為米、郭所不及，曾經(jīng)仿制銀器，超過原物。在他晚年的時候，曾經(jīng)追求一位麗妓，陶成自織錦裙，金環(huán)以贈之，精類鬼工。
