186清乾隆 斗彩螭龍蓮?fù)邪藢毤y大瓶
款識(shí)：“大清乾隆年制”六字青花篆書(shū)款 高62厘米
“斗彩”一詞始見(jiàn)于《南窯筆記》一書(shū)。談明論清，成化斗彩在瓷史中之巔峰地位可算獨(dú)步藏界。其燒造成就為歷代各朝官窯之冠，引來(lái)后代各朝之相繼仿效。有清乾隆一朝摹古之風(fēng)更為盛行，幾可亂真。乾隆朝仿成化官窯之燒造器物，質(zhì)精色絕，形神俱佳，堪稱經(jīng)典。
此尊，口外撇，頸微收，豐肩，腹微弧漸收于器底。器底足內(nèi)挖，且挖足較深。胎細(xì)釉膩，器底修足工整。底書(shū)“大明成化年制”六字楷書(shū)款。器物全身斗彩裝飾，四面繪四組相同紋飾。器口及器物近底足處裝飾如意云頭紋，器身中心以八吉祥為主題紋飾，周圍繁密鋪陳纏枝蓮花卉紋。八吉祥紋飾為明清兩代非常盛行之裝飾紋樣，以不同形式、不同排列方式見(jiàn)于各類器物當(dāng)中。集各寶為器物主題紋飾于一身，所見(jiàn)稀罕。
成化斗彩器大多為青花勾繪輪廓，而后線內(nèi)施填五彩，形成釉下青花同釉上五彩相襯之特色。而乾隆朝仿成化之斗彩器多為釉下青花同釉上粉彩相結(jié)合。邵蟄民撰“增補(bǔ)古今瓷器源流考”中評(píng)論到：“清瓷彩色至乾隆而極，其彩釉之仿他物者亦以乾隆最多最精?！卑l(fā)展至乾隆，斗彩技術(shù)已爐火純青。其闘彩器以製作工藝精致，色彩鮮麗，紋飾更趨圖案化為特征，釉上釉下彩已然融為一體，于淡雅中顯亮麗，于纖細(xì)中見(jiàn)挺雋。此乾隆仿成化本朝器物之青花色澤典雅淺淡，釉上諸彩各具特色，色彩清雅富麗。黃彩嬌媚透明，綠彩深者濃艷明亮，淺者淡雅清新。
乾隆斗彩器物多以官窯形制出現(xiàn)，有全部模仿明代成化斗彩器落“大明成化年製”款者，亦有書(shū)乾隆本朝年款之物。而前者多為小件器物，大件琢器者稀罕寥寥。遍閱各大文獻(xiàn)及館藏，相類者亦形跡難尋，實(shí)屬珍罕。
斗彩始燒于明成化時(shí)期，是釉下青花與釉上彩相結(jié)合的一種瓷器裝飾品種，自創(chuàng)燒以來(lái)就廣受喜愛(ài)，經(jīng)雍正朝官窯將其改良為釉下青花與粉彩相結(jié)合之后，更顯嬌嫩明麗，發(fā)展到乾隆時(shí)期，斗彩技術(shù)已是爐火純青。乾隆朝斗彩器以製作工藝精致、色彩鮮麗、紋飾更趨圖案化為特征，釉上釉下彩已然融為一體，于淡雅中顯亮麗，于纖細(xì)中見(jiàn)挺雋。乾隆御窯斗彩器可視為皇帝本人藝術(shù)品位的反應(yīng)，乾隆時(shí)期的斗彩瓷器一改雍正時(shí)期靈秀典雅的風(fēng)格，而傾向追求製作工藝精細(xì)，紋飾華麗繁縟。不僅在造型方面趨于多樣化，在設(shè)色用彩等裝飾工藝上更有獨(dú)特的表現(xiàn)。
此瓶設(shè)計(jì)新穎別致，造型莊重而不失秀美。器形源自永宣背壺，再加以變通，瓶口及瓶底均作對(duì)稱的四瓣花葉式的海棠花形，扁腹碩大，也呈對(duì)稱的四瓣花葉式的海棠花形，屬于仿古之化裁式。這一形制僅見(jiàn)于雍正乾隆官窯，乾隆以后不見(jiàn)，彌足珍貴。肩頸部巧妙貼飾對(duì)稱如意雙耳，顯得格外高貴典雅。瓶身上下斗彩為飾，邊飾具有西洋洛可可風(fēng)格，使其華麗的外表更添一份異國(guó)風(fēng)情。腹部雙面開(kāi)光，內(nèi)繪傳統(tǒng)九桃紋，中西結(jié)合，別具風(fēng)味。整器紋樣線條流暢，描繪細(xì)膩，填色準(zhǔn)確，層次分明，用色極為豐富，釉上釉下彩已然融為一體。是乾隆官窯斗彩器的集大成之作，亦為乾隆朝華麗彩瓷之代表。
參閱：美國(guó)佛羅里達(dá)州遺產(chǎn)Bensimon collection No.436。Gaston Bensimon（1884-1969），法國(guó)私人收藏家。1981年11月19日Gaston Bensimon的家人把他的部分藏品賣給了J·Paul Getty Museum博物館。
RMB 1,500,000
187清嘉慶 仿定窯白釉雕西番蓮紋云口瓶
款識(shí)：“大清嘉慶年制”三行六字篆書(shū)款 高23厘米
此器制作精細(xì)，口沿外翻作垂云狀，溜肩圓腹，整體造型柔美勻稱，垂云口秀巧工致，即可突出此器的形制與紋飾，本身意涵多重象征意義 。此類反卷式云口在瓷器中甚為罕見(jiàn)，這與其燒造工藝的難度大有關(guān)系?？谘刈鞔咕頎畹拿髑宕善魃僦稚?，其參照對(duì)象可能是12世紀(jì)及13世紀(jì)的垂云狀菱口瓶，多出自于鈞窯和磁州窯。像本品這類特有的云口樣式，應(yīng)創(chuàng)燒于乾隆年間，在已發(fā)表的乾隆瓶中，具有垂云口的例子寥寥可數(shù)，嘉慶瓷器承前朝之風(fēng)易于乾隆器混淆，其中不乏此等上乘之作，極有可能是嘉慶初期乾隆作太上皇時(shí)的佳作。
自清康熙朝景德鎮(zhèn)官窯就開(kāi)始仿燒宋代定窯白釉印花和刻花產(chǎn)品，但其產(chǎn)品略顯粗糙。到乾隆時(shí)期，仿定窯產(chǎn)品則十分精致，且多印有六字篆書(shū)官款。如故宮博物院藏乾隆仿定窯白釉凸花瓶、乾隆仿定窯白釉印花高足碗，主要是仿宋定窯印花風(fēng)格，紋飾清晰，釉面潔白，做工精細(xì)，更勝定窯一籌。乾隆仿宋定窯產(chǎn)品不太重視對(duì)宋瓷造型的仿制，而是偏重對(duì)白釉印花和刻花的仿制。大多具有新意，到嘉慶一朝基本延續(xù)乾隆的風(fēng)格。
來(lái)源：美國(guó)伊利諾伊州埃莉諾·馬斯特斯·哈奇森（1900—1985）舊藏
參閱：《中國(guó)嘉德二十周年精品錄·陶瓷卷》P116。
RMB 1,400,000
188清雍正 檸檬黃釉菊瓣盤(pán)
款識(shí)：“大清雍正年制”兩行六字楷書(shū)款 直徑17.5厘米
盤(pán)斂口，呈菊花瓣形，弧壁，圈足。盤(pán)內(nèi)外施檸檬黃釉。足圈內(nèi)施白釉，底青花雙圈內(nèi)書(shū)“大清雍正年制”楷書(shū)款。
檸檬黃釉是以氧化銻為主要呈色劑的低溫色釉。清代文獻(xiàn)稱之為“西洋黃”、“洋黃”。雍正十三年（公元1735年）唐英撰《陶成紀(jì)事》記載了“歲例供御”的57種彩、釉，其中的“西洋黃色器皿”所指便是此類檸檬黃釉瓷器。
雍正御窯中，單色釉以勻凈、不事雕琢之美聞名，展示了雍正單色釉的最高水準(zhǔn)。北京故宮博物院藏一套十二件雍正款單色釉菊瓣形盤(pán)，包括紫金釉，見(jiàn)1999年香港出版故宮博物院藏文物珍品全集《顏色釉》，282-283頁(yè)，圖版257號(hào)?！肚鍣n．雍正記事雜錄》中記載：雍正十一年（1733年）「十二月二十七日，年希堯家人鄭天賜送來(lái)各式菊花式瓷盤(pán)（內(nèi)每色一件）呈覽。奉旨：著江西燒造瓷器處照此樣各色燒造四十件。
近十?dāng)?shù)年來(lái)在拍賣市場(chǎng)上偶爾能見(jiàn)到各種顏色的雍正菊瓣盤(pán)出現(xiàn)，并且屢創(chuàng)佳績(jī)，而純正的檸檬黃釉可謂極其罕見(jiàn)，查閱國(guó)內(nèi)公私收藏可見(jiàn)北京首都博物館藏有同色盤(pán)一件。樂(lè)篤周（1894-1979），北京人，早年留學(xué)法國(guó)，民國(guó)8年（1919年）回國(guó)后長(zhǎng)期從事藥材業(yè)，民國(guó)20年在北京創(chuàng)辦宏仁堂國(guó)藥號(hào)，后又在上海、青島、天津等地開(kāi)設(shè)分號(hào)。解放后曾被選為上海市第一屆政協(xié)委員，第三、四、五屆南京市人大代表，此器為其生前秘藏之一。
來(lái)源：滬上名家樂(lè)篤周舊藏
參閱：
《中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)眼錄－埃斯卡納齊的回憶》圖432
《官窯名瓷》，圖版153號(hào)；另一例子1977年展于香港藝術(shù)館
《敏求精舍—明清單色釉瓷展覽》中展出
蘇玫瑰，《Illustrated Catalogue of Ming and Qing Monochrome Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，倫敦，1989年，圖錄B597號(hào)。
RMB 4,197,500
189清乾隆 斗彩福壽開(kāi)光題詩(shī)粉彩秋芳圖扁壺
高31.8厘米
乾隆一朝造瓷樣式繁多，時(shí)有創(chuàng)新。此扁壺造型精美華艷，符合當(dāng)時(shí)造瓷風(fēng)氣，而且裝飾細(xì)致巧究，可洞窺高宗雅趣。本品采明初扁壺器形，壺身以都彩纏枝福壽紋為地，兩面開(kāi)光，一面畫(huà)粉彩花卉圖，另一面題詩(shī)，加綴如意雙耳，極富巧趣。乾隆個(gè)人品味喜好與本朝制瓷發(fā)展之息息相關(guān)，此壺糅合多種瓷器工藝，悅目非凡，可為一例證。
本壺正面開(kāi)光繪粉彩花卉圖，妍葩自然可愛(ài)，邊框描金，與背面題詩(shī)相應(yīng)?；ɑ苄阊徘逍?，渙明末名家惲壽平花卉繪畫(huà)之風(fēng)。惲壽平，號(hào)南田，“清初六大家”之一，尤擅“沒(méi)骨”花卉畫(huà)法，不鉤輪廓，直接用色、墨渲染成形。其畫(huà)法獨(dú)辟新徑，筆下花卉婉約柔美，若隨風(fēng)輕擺。惲氏師古法，重用鮮明艷色，如紅、紫、明綠，將之重新融入中國(guó)繪畫(huà)。雍正、乾隆二帝皆甚愛(ài)惲氏之畫(huà)，康熙晚期新創(chuàng)粉彩，遂以惲氏花卉意韻入瓷。
本壺以如意為雙耳，別出心裁，可見(jiàn)其吉祥寓意深得乾隆圣心。壺身更以斗彩畫(huà)纏枝瑞蓮及礬紅彩蝠五只，寓意鴻福齊天。
此扁壺造型清秀悅目，斗彩開(kāi)光畫(huà)粉彩，類例寥寥，風(fēng)格悉甚相近，似同出一匠之手。倫敦蘇富比2001年11月14日曾售一例，編號(hào)116，與本品成對(duì)，后再售于紐約佳士得2015年3月15/16日，編號(hào)3160。北京故宮博物院藏兩件扁壺，圖見(jiàn)葉佩蘭，《斗彩名瓷》，臺(tái)北，1993年，圖版112及113。此類扁壺，觀感自然和諧，蓋因工匠巧用礬紅、綠彩為飾，二色融入整體造型，如本品之如意雙耳、斗彩纏枝蓮紋及紅菊，色調(diào)互襯相補(bǔ)。
現(xiàn)存相類乾隆年款斗彩開(kāi)光粉彩圖、但風(fēng)格迥異之扁壺，可見(jiàn)一例，繪蝠、桃、石榴及佛手，配雙龍耳，錄于耿寶昌，《明清瓷器鑒定》，香港，1993年，圖478，及《徐氏藝術(shù)館陶瓷IV．清代》，香港，1995年，圖版176，曾售于香港蘇富比1982年11月8日，編號(hào)204，再售于香港佳士得1990年10月8日，編號(hào)525。另有一瓶，鼓腹，飾斗彩纏枝雜寶，四面開(kāi)光略凹，入以粉彩繪十二花神，曾售于紐約佳士得1990年11月29日，編號(hào)286?？稍俦容^天津博物館藏斗彩扁壺，飾纏枝花紋，中心則繪人物，圖見(jiàn)《斗彩名瓷》，臺(tái)北，1993年，圖版116。
HKD 18,000,000
190清乾隆 斗彩加彩云蝠紋荸薺瓶
款識(shí)：“大清乾隆年制” 三行六字篆書(shū)款 高20.5厘米
此件荸薺瓶直口微撇，長(zhǎng)頸，斜肩，圓垂鼓腹，腹下漸收，圈足微撇，因形似荸薺而得名。外壁繪制云蝠紋，青花勾勒外輪廓，入窯燒制后填上斗彩、粉彩，二次燒制而成。祥云設(shè)色青花、淡綠、明黃、粉紫等，尤其是粉紫色起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使得紋飾更賦裝飾性。紅色蝠翱翔于云間，姿態(tài)各異，祥云迤邐，寓意千云祥集，洪福紛至。布局疏朗清新，畫(huà)筆生動(dòng)流暢，色彩淡雅柔美，迤邐之中有淡雅，既有斗彩的淡彩清麗又有粉彩的豐滿柔美，彰顯乾隆時(shí)期瓷器的多樣化特點(diǎn)。
斗彩始燒于明宣德時(shí)期，鼎盛于成化期間，是釉下青花與釉上彩相結(jié)合的一種瓷器裝飾品種，先在瓷坯上用青料繪出要表現(xiàn)題材的輪廓，施透明釉高溫?zé)珊螅儆谇嗷ㄝ喞刑罾L紅，黃，綠，等多種所需色彩，再經(jīng)低溫烘烤而成。燒成后，釉下青花與釉上五彩（粉彩）爭(zhēng)奇斗艷，令人賞心悅目，故名。自創(chuàng)燒以來(lái)就廣受喜愛(ài)，發(fā)展到乾隆時(shí)期，斗彩技術(shù)已是爐火純青。乾隆朝斗彩器以制作工藝精致，色彩鮮麗，紋飾更趨圖案化為特征，釉上釉下彩已然融為一體，于淡雅中顯亮麗，于纖細(xì)中見(jiàn)挺雋。更在斗彩加入粉彩、描金、礬紅等色，形成大融合式樣的彩瓷，此種瓷器的“繁華”唯有在乾隆朝至美。
HKD 12,100,000
聯(lián)系客服
