206明正德 斗彩纏枝花卉撇口尊
直徑13.8厘米 高10.7厘米
此器為較罕見之明正德斗彩纏枝花卉紋撇口尊，存世稀少，該尊造型周整，釉色、花紋均為正德御窯斗彩之代表。
正德時期撇口尊大多以青花繪龍紋為裝飾，故宮博物院原清宮舊藏正德青花穿花龍紋撇口尊即為一例，刊于《故宮博物院藏文物珍品大系－青花釉里紅〈中〉》上海科學(xué)技術(shù)出版社，2000年，頁62，圖57；臺北故宮博物院亦有藏，刊于《明瓷名品圖錄》，東京，1977年，卷2，圖版92；戴維德爵士舊藏一例，現(xiàn)藏于倫敦大英博物館，刊于《Oriental Ceramics：The World's Great Collections》，東京，1982年，圖版124。
本品的主體紋飾為斗彩纏枝花卉，日本出光美術(shù)館藏一件正德青花纏枝蓮紋撇口尊，刊于《出光美術(shù)館藏品圖錄·中國陶瓷》，出光美術(shù)館，1987年，圖177；日本出光美術(shù)館另收藏有一只正德斗彩纏枝花卉紋三足盤，紋飾作斗彩纏枝花葉交錯狀，與本拍品紋飾類似，刊于《中國陶磁名品展》，出光美術(shù)館，1994年，圖20。
RMB 2,645,000
207清雍正 御窯斗彩云海九龍圖天球瓶
高52.5厘米
天球瓶是受西亞文化影響極深的一種瓷器造型，始于明代永樂、宣德年間。清雍正時值盛世，仿古風(fēng)盛行，御窯廠承命生產(chǎn)，其中天球瓶作為經(jīng)典的永宣器類,得到廣泛的摹制和創(chuàng)新，除了傳統(tǒng)的青花品種以外，還新添諸如斗彩、五彩、粉彩等門類，達到“師古而不泥古，仿古而不忘新意”的境地。
本品外壁以斗彩繪云龍紋，青花勾線細致，龍紋以紅綠彩為主，形態(tài)生動，富于變化，細頸五爪，矯健有力，九龍騰躍于天海之間，寓意“九龍在天，天下大治”。其間祥云密布，生動傳神，細節(jié)上的處理顯出雍正時期繪工精細的特點，為宮廷陳設(shè)瓷。此瓶云紋的描繪極有特色，以青花細線勾勒輪廓，再填以各色彩料，紅、黃、綠色彩繽紛，形態(tài)飄逸，這種連綿不絕的云紋見于雍正御窯斗彩器之上，為雍正時期標(biāo)準(zhǔn)“五色祥云紋”。國人自古即對龍崇拜，并視之為祥瑞。“龍，鱗蟲之長，能幽能明，能細能巨，能長能短。春分而登天，秋分而潛淵”，因此龍常與云氣紋、火焰紋、海水紋襯托配合出現(xiàn)在器物上，以示其登天潛淵之特性。歷代皇帝均以“真龍?zhí)熳印弊跃?，龍成了皇?quán)的象征，五爪龍更為帝王專用紋樣。本品底不落款，《清檔·雍正記事雜錄》中有奉皇帝旨意“俱不要款”的記載，雍正帝常指示所燒瓷器不落年款。
德國德累斯頓瓷器博物館收藏一件乾隆斗彩云龍紋雙耳大瓶，該瓶形體碩大，紋飾神采與本品極為相近，器型亦相似，該瓶作為德累斯頓瓷器博物館鎮(zhèn)館之寶展出，可見珍罕之至。另見一件乾隆斗彩龍鳳穿花紋梅瓶，原清宮舊藏，龍紋畫法及彩料與本品接近，亦不見款識，刊于《故宮博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2009年，頁259。
RMB 2,530,000
208明成化 斗彩花卉紋天字罐
款識：無圈欄“天”字青花楷書款 高9厘米
天字罐是明代成化斗彩瓷器。因罐底用青花楷書一無圈欄“天”字款而得名，均為官窯作品。彩器中用青花紋飾片段或以青花勾勒輪廓填彩，畫意生動，構(gòu)圖舒展。多繪海馬、海獸、海水、朵云、夔龍、翼龍、蟠螭、纏枝瓜、纏枝蓮及蕉葉等，紋飾線條柔和圓潤，色彩明艷鮮亮。器有大小之分，最大者通高13厘米。成化時期的“天”字罐因久負盛名，清代康熙、雍正年間的景德鎮(zhèn)窯曾大量仿制成化斗彩天字罐。成化斗彩器早在明代晚期已是名品?！冻幧烬S雜記》云：“在勝朝則有永宣成弘正嘉隆萬官窯，其品之高下首成窯，次宣窯，次永，次嘉，其正弘嘉隆萬間亦有佳者?！贝送猓緯嘣?，與本品同為斗彩器的雞缸杯，其價值在當(dāng)時已“值錢十萬”，可見成化斗彩器之珍貴。
本品胎體輕薄，直口，短頸，溜肩，腹下漸收，廣底，底內(nèi)署有“天”字楷書款。本品附有原配圓形器蓋，蓋頂微凸。蓋頂以礬紅料繪制團蓮一朵，蓋壁則以青花料繪一圈卷草紋。罐肩繪有一圈蓮瓣紋，主體紋飾則是青花斗彩纏枝蓮紋，六朵蓮花以青花料描繪，而枝葉則在青花輪廓內(nèi)填以綠彩。器底亦繪仰蓮瓣紋。
檢索國內(nèi)外公私收藏，與本品同紋飾的成化斗彩天字罐僅見有北京故宮博物院收藏的一件，該器亦有原配圓蓋，風(fēng)格紋飾、器形尺寸均與本品近似（參見《故宮博物院藏文物珍品全集 五彩·斗彩》，第181頁，圖版164）。此外，景德鎮(zhèn)御窯廠亦曾有出土與本品紋飾及形制相同，唯未填彩者（參見《景德鎮(zhèn)出土元明官窯瓷器》，第307頁，圖版326）。
本品紋飾線條柔和纖細，只分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托，達到了極高的藝術(shù)成就，無疑是成化御窯瓷器中的一件精品。
來源：美國藏家舊藏
參閱：
《故宮博物院藏文物珍品全集 五彩·斗彩》，商務(wù)印書館1999年，第181頁，圖版164。
《景德鎮(zhèn)出土元明官窯瓷器》，文物出版社1999年，第307頁，圖版326。
RMB 2,415,000
209清雍正 斗彩暗八仙雙壽桃紋碗
款識：“大清雍正年制”六字二行楷書款 直徑13.3厘米
雍正斗彩為清代官窯名品，不但彩料妍美絢麗，更深得布局之妙，紋飾疏朗清新，絕無堆砌紛繁之虞，故其成就獨步一時，歷來受到鑒賞家高度評價，其中暗八仙紋碗即屬此類雍正斗彩之精品。
此碗制作精良，胎薄體輕，釉面光潔。外壁斗彩繪暗八仙紋飾，輔以如意貫套紋，碗心兩道弦紋內(nèi)彩繪折枝壽桃，桃實碩大，以紅彩點染桃尖，突出質(zhì)感。暗八仙為傳統(tǒng)紋飾，以八仙手中法器暗喻指代，寓意祝頌長壽，與碗心壽桃內(nèi)外搭配，應(yīng)為清宮祝壽時用器。全器填彩準(zhǔn)確，彩料細膩瑩潤，為雍正官窯斗彩器之精品，傳世不多，十分珍貴。相同器物可見徐氏藝術(shù)館藏品（參見《徐氏藝術(shù)館．陶瓷IV．清代》，徐氏藝術(shù)館，1995年，圖139）。為同一寫款者署款。
RMB 2,500,000
210清雍正 斗彩祥云龍鳳紋葵口碗 （一對）
款識：“大清雍正年制”六字二行楷書款 直徑19.7厘米 高10厘米
此碗成一對，碗口寬沿外侈，略有萎口，形成四瓣葵口狀，弧形腹內(nèi)收，下部較豐滿，圈足，整體線條優(yōu)柔雅致，圓潤自如，呈現(xiàn)出清代早期所流行的碗形。器通體在釉下以青花勾勒圖案紋樣的輪廓，在釉上施礬紅，綠，黃各色彩料，繪制圖案。描繪出一條盤繞于祥云之間的升龍，張牙舞爪，霸氣四溢?？谘貎?nèi)外等距點綴朵朵鮮花，其間則是滾滾波濤激蕩不已，磅礡大氣。外壁上隨葵瓣形分為四處圖案，分別繪有游龍戲珠與瑞鳳展翅，龍身蜿蜒矯健、張弛有度，鳳翼羽毛整飭、五彩斑斕，均由各色釉料勾勒而成，構(gòu)圖層次分明，細部刻畫精密。足邊的回紋環(huán)環(huán)相扣，象征富貴不斷，大吉大利。足內(nèi)以青花料書“大清雍正年制”六字款。
這件作品胎釉細膩柔潤，造型華美別致，呈色濃艷俏麗，紋飾精巧尊貴，所繪圖案極具欣賞價值與藝術(shù)魅力，確實是一件不可多得的收藏精品，堪稱代表了當(dāng)時瓷器燒制工藝最高水平的集大成者。
參閱：《清朝工藝之美》大阪市立美術(shù)館1922年P28.圖68。英國維多利亞及阿爾伯特博物館，藏品編號：598A1907
JPY 31,625,000
211清雍正 斗彩福祿綿綿大盤
款識：“大清雍正年制”六字二行楷書款 直徑27厘米
此盤為敞口，淺腹，圈足，盤形雋秀典雅。胎質(zhì)堅致細白，釉汁瑩潤如玉。外壁及盤心均以斗彩技法描繪紅蝠葫蘆紋，色彩豐富，呈色艷麗，描繪細致入微，生動流暢。柔嫩蔓藤的卷曲之姿，流露著線條之美，葫蘆呈現(xiàn)不同質(zhì)感，彰顯出彩料之精；形神俱佳的紅蝠，映襯著諸色交輝的絢麗。紅彩的純正勻凈，綠彩的嬌嫩青翠，黃彩的明快潤澤，在此之中得到最佳的展現(xiàn)。紅蝠寓“洪福齊天”，葫蘆表“子孫萬代”，均為吉祥福壽之意。布局虛實相濟，密而不亂，欣賞之際更覺清新怡人。外底正中落青花 “大清雍正年制”雙圈六字二行楷書款，工整清秀，字跡雋永。
縱觀有清一代，內(nèi)府御瓷的紋飾多賦予吉祥喜慶的寓意，然從藝術(shù)美學(xué)的角度來評判，往往是寓意顯凸而畫意不足，予人以附會牽強之感，唯獨雍正一朝畫筆逸麗清新，構(gòu)圖別具一格，將兩者巧妙融匯于一體，令人欣賞畫意之際頓悟其中蘊意。究其原因，乃源于胤具有近乎苛刻的審美性格，非常留意宮廷藝術(shù)品的制作，對瓷器紋飾講究“文、雅、精、細”，為達此效果往往不惜多次修改稿樣，直至感覺完美方罷。正是如此的執(zhí)著追求，令雍正御瓷以超凡脫俗的形象獨步有清一代，此斗彩福祿紋盤正是其中代表之一。
雍正斗彩可分作兩類：一類是仿明成化斗彩制品；一類是本朝自創(chuàng)款式。而此盤從其紋樣及色彩來看，即屬于后者。此盤呈現(xiàn)的藝術(shù)效果既不似傳統(tǒng)斗彩那樣鮮麗單純，也不像單一粉彩那樣柔和溫潤，而是自成一格，于淡雅粉潤中略顯亮麗，于纖細嬌巧中更見挺雋，既柔潤蘊蓄又光彩照人，完美的再現(xiàn)了雍正一朝斗彩瓷器的精髓所在，韻味悠長。相同作品見日本東京國立博物館和日本靜嘉堂文庫美術(shù)館收藏。
來源：瑞典私人藏家舊藏
RMB 1,840,000
212清雍正 斗彩壽山福海盤 （一對）
款識：“大清雍正年制”六字二行楷書款 直徑15.5厘米×2
此式斗彩盤為雍正一朝所獨創(chuàng)，后世不曾再造，頗為珍稀。其形小巧雋秀，胎釉細薄瑩潤，釉色柔和不艷。盤心一側(cè)繪陡峭山壁，上有桃枝橫欹而出，碩果累累，錯落有致，質(zhì)感逼真。下見五蝠成群翩飛，更現(xiàn)靈石破海而生，寓意福壽吉祥。其設(shè)色淡雅逸麗，紅色油潤,縁色似水般瑩亮明澈，構(gòu)圖頗得虛實之妙。當(dāng)中山石桃枝之繪畫水平堪稱雍正御瓷之最，運筆蒼勁，皴法多變，點染細致。外壁環(huán)繪三組折枝荔枝紅蝠圖，荔枝果上裝飾團壽紋，頗為獨特，寓意利壽利福。整體彩繪精細,風(fēng)格清麗，氣韻雋逸，彰顯出雍正帝對御瓷紋飾“文、雅、精、細”的脫俗追求。底書“大清雍正年制”六字雙行青花楷書款，字體工整秀雅。
參閱：
《英國維多利亞和阿爾伯特國立博物院藏·中國清代瓷器》廣西美術(shù)出版社1995 Lot97
《千祥云集·中國吉祥圖案文物·敏求精舍四十五周年紀念展》香港藝術(shù)館2008，P174
《孫瀛洲的陶瓷世界》第219頁，圖134
RMB 1,782,500
213清康熙 斗彩描金八吉祥折腰盤
款識：“大清雍正年制” 雙圈雙行六字楷書款 直徑26.2厘米
盤敞口，折腰，圈足。通體繪斗彩描金紋飾。盤心以繪六個環(huán)套的如意云頭組成團花，內(nèi)壁繪變形雙犄牡丹紋；器外壁飾纏枝蓮花托八吉祥，近足處環(huán)繪蓮瓣紋。圈足內(nèi)青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”六字楷書款。
此盤器形碩大周整，胎質(zhì)細膩，釉色瑩潤，紋飾古樸典雅。此器原為一對，為日本出光美術(shù)館之舊藏，并著錄在1987年出版《出光美術(shù)館藏品圖錄·中國陶磁》圖版943號。
來源：
1.壺中居舊藏，東京。
2.玫茵堂收藏
RMB 1,725,000
214清乾隆 斗彩加粉彩嬰戲圖小瓶
款識：“乾隆年制”四字雙行篆書款 高8厘米
清代乾隆粉彩器造型格調(diào)新穎，工藝完美獨特，裝飾題材皆為祥瑞，開創(chuàng)了粉彩發(fā)展的新格局。此件拍品即為此時佳作，小器大樣，造型靈巧精致，線條圓潤優(yōu)美，瓷胎堅實縝密。通體滿施白釉，釉面透潤瑩潔，以斗彩為飾，先以青料勾畫出花紋輪廓，而后填以紅、綠、黃等色，部分以青花為飾，色調(diào)淡雅。主題紋飾為嬰戲圖，腹部一周繪十六個嬰戲童子，石橋如虹，蕉葉碧翠，奇石林立，朵花清麗，綠草依依，一派春意盎然之景。眾童子皆梳發(fā)髻，周身綢緞錦衣，面龐白皙紅潤，神態(tài)稚拙活潑，于庭院之間嬉戲玩耍，身著各色長衣，或站立，或蹲坐，或斗蟋蟀，或捉迷藏，表情生動逼真，活潑可愛，凸顯孩童時代的天真爛漫。
嬰戲圖案是古代民間喜聞樂見的一種裝飾題材，主要流行于明清時期，特別是康、干時期，宮廷藝術(shù)受其影響較大，也較多見這類裝飾。周圍輔以翠竹、芭蕉、花草、山石、欄桿等。外壁口沿下與足端外部均飾一周回字紋；頸部繪如意云紋邊飾；肩部繪卷草紋及如意頭紋，腹部底端飾一周變體蓮紋邊飾。各邊飾條帶均以金彩作間隔，雙耳也涂金，顯得雍榮華貴。將金彩引入斗彩畫面是乾隆斗彩的特征，既豐富了釉上彩的種類，又使畫面更添富麗堂皇。外底施淡青色釉，中心有“乾隆年制”四字篆書方形款識，字體規(guī)整，起筆、落筆處色澤較濃，具有乾隆時期的典型特征。
整個器物形制獨特，小巧玲瓏，斗彩裝飾，以粉彩飾童子的衣袍，豐富了整體畫面，使畫面更有立體感，人物變得栩栩如生。色彩豐富，色調(diào)雅致，嬰戲圖案的構(gòu)圖明快清晰，至為難得。
RMB 690,000
215清雍正 慶宜堂制款斗彩落花流水紋臥足杯（一對）
款識：“慶宜堂制”四字雙行楷書款 高3.5厘米 口徑7厘米×2
落花流水，語出唐代詩人李群玉《奉和張舍人送秦?zé)拵煔w岑公山》詩：“蘭浦蒼蒼春欲暮，落花流水怨離襟”句。明天順三年（1459年），王佐增補《新增格古要論》卷八“古錦”條謂：“今蘇州府有落花流水錦及各色錦”，說明此紋飾應(yīng)最早源自絲織品圖案，后采用于明成化初期的斗彩杯上，入清以降，康熙雍正二朝瓷藝上皆喜以之裝飾。
此杯胎體輕薄，潔白細膩，造型小巧。杯身以青花及紅綠二彩繪就而成，見瓣瓣落英，粉紅淡雅，徐徐灑落，逐波而流，淺翠苲草，緩緩飄零。流水以青花淡描繪出，于諸物映襯之下，俱可感知，予人追尋流水之際，思緒已遠去，飄至生平所見最佳之勝景處，靜靜體會其寂謐，收獲不可言喻之意趣。杯內(nèi)以紅彩繪魚紋，眾魚逍遙，享受在水之樂。其畫筆精美，設(shè)色淡雅而質(zhì)感逼真，花落之態(tài)，游魚之樂，皆隨筆而至，此絕非庸手可為，其構(gòu)建出落花流水之意境皆為天下文人所喜。底書青花“慶宜堂制”楷書方框款，為雍正、乾隆、嘉慶三代著名的官窯堂名款。
RMB 575,000
