231明成化 青花高士人物圖圓形瓷板
直徑29.5厘米
此件器物為瓷質(zhì)，圓形平板，表面以青花繪制紋飾；可見近處三位高仕立于畫中，旁有兩侍童陪伴，侍童手中各持有一古琴，與書卷；應為一幅攜琴訪友圖案。遠處云霧繚繞之中，仙亭若隱若現(xiàn)，極具風骨。
本品胎體堅實，釉面溫潤，白中微現(xiàn)卵青色，青花發(fā)色淺淡，具有成化時期青花瓷器的典型特征。畫面中樹、葉、云氣的表現(xiàn)方式，與故宮博物院藏明成化青花松竹梅紋高足碗相近，筆觸纖巧細致，先以重色勾勒線條，再以淡色渲染局部紋飾，層次對比鮮明，氣息幽雅。另一件類似作品，可參見倫敦邦瀚斯2003年11月拍賣中一件明成化青花瓷板，與此件繪畫風格極為相似，應屬同一時期作品。
RMB 1,897,500
232明萬歷 青花魚藻八吉祥梅花式盆
款識：“大明萬歷年制”六字二行楷書款 直徑35.7厘米
本品呈梅花式盆，繪魚藻紋，別有意境。為匠者，畫技嫻熟，運筆瀟灑老練。漫漫荷塘，水波蕩漾，幾尾魚，栩栩如生，往來閑游，自由歡暢。同類紋飾者，多見五彩，青花略罕。五彩例可參考曾售于倫敦蘇富比1969年5月13日之器，編號95，其紋飾構圖與本品相仿，施青花、褐、綠、墨彩。另比一青花例，心繪鯉魚一尾，六小鱗相伴歡游，外飾八吉祥纏枝蓮紋，藏臺北國立故宮博物院，展于《福壽康寧．吉祥圖案瓷器特展圖錄》，臺北，1995年，圖版78。與臺北故宮藏器相近之五彩例，見于《龍泉集芳》，卷1，東京，1976年，圖版919，或售于倫敦蘇富比1987年12月15日之例，編號161。
魚藻紋，宋畫常見，與道學之緣，根深蒂固。戰(zhàn)國時期道家經(jīng)典《莊子》，錄寓言數(shù)十篇，常見以魚為題者。宋徽宗致力文藝，且又篤信道學，時有名家劉寀，極善畫魚，傾心崇道。此時期各門御廠官作，常見道家紋飾。
池中魚，逍遙游，無拘無束亦無憂，正如道學教義，宣揚自然，崇尚歸真。為君難，困俗世凡間，恰可借此紋飾，略了其憾。
來源：
日本舊藏，約江戶時代（1603-1868年，木盒）
平野古陶軒，東京
HKD 3,500,000
233清乾隆 青花纏枝花卉紋貫耳瓶
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款 高19.3厘米
貫耳瓶流行于宋代，源于青銅器，造型仿漢代壺樣式，宋代開始在各窯均以其樣式燒制，成為一種傳統(tǒng)的陳設用瓷。貫耳瓶因其瓶身兩側(cè)各附有一管狀貫耳而得名，形制多有變化，有圓、方之分，到了清代其造型更是多變，乾隆時演變成穩(wěn)重端莊，宮廷陳設瓷。
此件器物唇口直頸，豐肩斂腹，小貫耳，淺圈足。胎體厚重，通體以青花裝飾，青花發(fā)色鮮亮，釉面腴潤光亮，釉色純正，足底露胎。頸部繪藍地白花海浪紋組成的裝飾帶，其頸中部以回紋橫貫連通至雙耳，肩部飾以蕉葉圖案，腹部繪纏枝花卉紋，筆法流暢，碗底以青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。全器造型俊秀優(yōu)美，紋飾層次清晰，紋樣布局合理，疏密有致；描繪線條流暢，筆法嫻熟，青花發(fā)色鮮翠，畫工精細，充分體現(xiàn)了乾隆時期高超的制瓷技藝。
HKD 1,500,000
234明宣德 青花夔龍罐
款識：“大明宣德年制”青花雙圈六字二行楷書款 高19厘米
此罐直口圓唇，圓肩豐盈，下漸斂收，輪廓簡潔雅致，比例恰到好處。胎質(zhì)細嫩，白地勻凈，釉若柔絲，輕輕撫揉，愛不釋手。蘸青料，揮筆寫意畫夔龍成雙，或濃或淡，率真隨心，盡在勾勒渲染之間。夔龍鬃毛曲卷，長鼻上卷，翹首張喙，口露尖牙，緩吐雙蓮，栩栩如生。雙足若獅，三爪如鐮，兩翅自肩下而出，長尾分岔而曲，連同蜿蜒蓮花，彎卷之間，相互呼應，布局妙不可言。二獸相逐，矯健有勁，卻不失天趣，足見匠人妙工巧思。器肩又綴如意云頭，加添折枝小花，配以足上交迭蓮瓣，畫面更顯工整典麗。器底足內(nèi)滿釉，署青花六字雙圈款，端莊秀雅，誠宣德重器。
中國傳統(tǒng)龍紋形式甚多，但此宣德青花罐上所繪夔龍紋，又稱“香草龍”，或為其中最惹人喜愛者。夔龍紋之佛教意涵，使其盛行于早明時期，然綴此紋之瓷器極為罕見，現(xiàn)存此類夔龍紋罐僅知另外四件，僅其一仍屬私人收藏，但品相未及此品完整。此類罐器似乎不帶瓷蓋，昔時或配以其他材質(zhì)之罐蓋使用。
來源：Bluett & Sons，倫敦，1963年
展覽：《The Animal in Chinese Art》， 東方陶瓷學會，倫敦，1968年，編號27
HKD 35,537,500
235清雍正 粉青釉貼花雙龍盤口尊
款識：“大清雍正年制” 青花六字三行篆書款 高 51.8 厘米
瓶盤口，長頸溜肩，腹部圓鼓，圈足。頸上飾三道凸棱，并由肩向脛部漸收?？谘刂良缰g有兩個對稱龍形柄，龍頭有角，并細塑眼、耳及鬃毛，弓背上各飾六個乳凸釘，作張口銜沿狀。肩部則環(huán)飾一圈模印貼花。底青花書“大清雍正年制”篆體款。
此盤口尊珍罕之至，它既完美地結合了仿唐器型和宋釉之美，亦體現(xiàn)了雍正官窯製瓷技術和藝術的空前成就。與此同時，它還格外生動地展現(xiàn)了天子的審美觀對宮廷御瓷的影響之深遠。
雍正帝與皇父康熙和皇子乾隆一樣，俱鍾情于蒐求古玩，而這三代盛世君王皆命人為宮中製作了不少仿古用器。這些仿古之作材質(zhì)不一，其中尤以青銅和陶瓷器物的藝術成就最為突出。仿古陶瓷種類繁多，它們或融入了仿古紋飾，或採用古代形制，甚或兩者并用。此雍正瓷尊忠實地摹仿了唐代（公元618至907年）雙耳尊樣式，而釉料則是南宋（公元 1127 至 1278 年）龍泉青釉的改良版。雍正瓷器素以“古雅”聞名于世，本拍品就此作了最佳的詮釋。
觀乎本品，便可證明十八世紀仿古瓷器是何等逼真。但是，它也作出了兩方面的調(diào)整，效果趣味盎然。雖然部份唐代雙耳尊頸飾仿竹凸稜，但少數(shù)例子的凸稜更為寫實，且環(huán)刻弦紋，與十八世紀作品相若。這類仿“竹節(jié)”器頸，在公元十世紀北宋定窯精瓷中風行一時，就此可參照建于公元 995 年的淨眾院塔基地宮之出土文物，著錄于《中國定窯》，北京，2012 年，圖版 114 及 90 號。
然而，雍正雙耳尊的淡青釉要肥腴失透得多，而十八世紀作品的棕葉樣式也更貼近白描，所以在厚潤釉層下仍一清二楚。十八世紀雍乾二朝，景德鎮(zhèn)御窯均有燒造類似本品的雙耳尊，它們或掛單色釉，或飾釉下青花。沈陽故宮珍藏一件形制、釉色與本拍品相同的雍正雙耳尊，高 52 公分，圖見《沈陽故宮博物院院藏文物精粹：瓷器卷（下）》頁 62-3 編號 5（沈陽：2008）。再者，克里夫蘭美術館普蘭蒂斯珍藏（Elizabeth Severance Prentiss Collection）中也有一例器形相同的雍正粉青釉雙耳尊高 52.1 公分。
尤須一提的是，雍正帝常親自過問御瓷的製作，而且對單色釉的配製格外在意。因此，景德鎮(zhèn)所產(chǎn)單色釉的品種在雍正年間大為增加。其實明代傳下的單色釉數(shù)量已頗為可觀，而康熙年間也屢有創(chuàng)舉，但由于雍正帝對新釉色汲汲以求，所以單色釉在其治下仍迭有創(chuàng)新。
綜上所述，可見這件清雅雋逸的雍正雙耳尊大有可能是唐英督製之作，它迎合的對象是以品味高雅、要求嚴苛見稱的清代盛世君王之一，其監(jiān)製者的才情和成就亦是歷任御窯廠督陶官中的佼佼者。
來源：
Maruja Baldwin（1920-1997）珍藏；
加州私人珍藏，1999-2004年；
香港莊紹綏珍藏。
參閱：
《香港佳士得二十週年回顧：中國瓷器及工藝品精選》，香港，2006年，頁170；
《莊紹綏收藏中國瓷器》，香港，2009年，圖版70號；
《佳士得亞洲三十週年》，佳士得香港，2016年，頁132。
RMB 124,658,980
