畫家與畫價 【】 【】
發(fā)布日期：[2005-10-27] 共閱[6247]次
沒有一個畫家不渴望得到社會的承認(rèn)，也沒有一個畫家希望自己的作品一錢不值。尤其是職業(yè)畫家，他必須在學(xué)術(shù)上成功的同時，在商業(yè)上也獲得成功，他才能生存和發(fā)展下去。在市場化的今天，衡量一件藝術(shù)品的價值高低的尺度是“價格”，何況在某種程度上講，一個畫家名氣的大小、畫價的高低也是對畫家成就的肯定，是人生價值的體現(xiàn)。所以畫家要有勇氣面對市場，讓自己的作品給觀者帶來精神享受的同時，個人的藝術(shù)價值也得以體現(xiàn)，何樂而不為呢？
誠然，美術(shù)作品是畫家辛勤耕耘的成果，是畫家心血的結(jié)晶。在畫室里、在展廳里人們 欣賞它的藝術(shù)性，一但進(jìn)入市場就具有了商品的屬性，其價格還要經(jīng)得起市場的檢驗。市場競爭是無情的，藝術(shù)品市場的競爭就更為殘酷，在拍賣市場上有的作品幾十萬、幾百萬，有的無底價也無人問津，這是因為藝術(shù)品與一般實用商品不同，一般品牌的同類商品價格差異 不大，這是實用性和批量生產(chǎn)所決定的。藝術(shù)品則不同，大師、名家之作和一般人的作品價格有天壤之別，前者成就高、影響大且作品數(shù)量有限，所以保值、增值的空間大，其價格自然不菲，而一般人的泛泛之作比比皆是，自然不能和大師的價格相比。
畫家的作品既然成了有價商品，那么價格是怎么來的呢？我以為，構(gòu)成畫價的基本因素是：作品質(zhì)量+畫家知名度+經(jīng)營方式=畫價。
有人說，三個因素中畫家的知名度是第一位的，也有人強(qiáng)調(diào)作品的質(zhì)量應(yīng)該是第一位的。我認(rèn)為，買家的用途不同、眼力和學(xué)養(yǎng)不同，看問題自然不一樣。如果買家是懂行的收藏家，首先考慮的是作品的質(zhì)量。其因有二，第一：有質(zhì)量的作品才有欣賞玩味的價值。第二：有質(zhì)量的作品才能經(jīng)得起時間的考驗。如果買家是外行或是為送禮，那無疑畫家的“知名度”是首選的。其因也有二，第一：買家不懂畫，缺少藝術(shù)素養(yǎng)，自然缺少欣賞藝術(shù)的眼力，那也只能拿著耳朵當(dāng)眼睛，聽說誰的名頭大就買誰的。第二：買畫是送禮，名兒大說出去好聽，至于作品的質(zhì)量如何與保不保值，畫既送人就與自己無關(guān)了。當(dāng)然，買畫收藏也罷，送禮也罷，畫家的知名度無疑是非常重要的。那么，畫家的知名度是怎么來的呢？這問題說來復(fù)雜，按理來講，畫家的知名度應(yīng)該是其藝術(shù)成就為大家認(rèn)可，逐漸建立起來的，這應(yīng)該是一個漫長而艱辛的藝術(shù)之路，只有為數(shù)不多具有卓越才華的畫家，歷經(jīng)幾十載的努力才能獲得一定的知名度。當(dāng)然也有例外，有的畫家通過仕途進(jìn)入名人軌跡，有了不錯的位置，知名度隨之提高，畫價迅速攀升。中國由于漫長的封建社會，人們素有官崇拜的習(xí)慣?，F(xiàn)今是新社會，當(dāng)官的成了公仆和人民的勤務(wù)員，但原有的見官就崇拜的習(xí)慣勢力還根深蒂固，這種現(xiàn)象也不足為怪，這也是中國藝術(shù)的特色吧。但即能作官又能畫畫的人必定很少，多數(shù)畫家只能用作品來擴(kuò)大自己的知名度，道路雖艱辛而漫長，但很實在。
從長遠(yuǎn)的觀點(diǎn)看，不同的書畫家的影響力和價格也是不斷變化的。隨著時間的推移，人們自然會排除書畫以外的因素，衡量一下這位書畫家真正的份量，如果“缺斤短兩”名不附實，自然會貶值。相反，名副其實，或價值被低估了，自然會升值。近的不說，清代同為乾隆年間的鄭板橋和劉鏞，其二人地位相差甚遠(yuǎn)，劉鏞為當(dāng)朝宰相一品大員，其書法自然是一字千金，而鄭板橋只是個七品縣令，后來縣令也作不成了，回?fù)P州當(dāng)了自食其力的“職業(yè)畫家”成為了布衣，以賣畫為生，其身價遠(yuǎn)不能與劉鏞相比。但在今天看來，他們生前的地位已不那么重要了，重要的是其藝術(shù)成就。鄭板橋被大家所推崇，其價格遠(yuǎn)在劉鏞之上，相差幾倍甚至幾十倍。
筆者自1967年追隨王雪濤先生學(xué)習(xí)花鳥畫，親身經(jīng)歷和目睹了這位藝術(shù)大師二十多年的生活狀況和作品價格的變化。在上個世紀(jì)五十年代，我在北京少年宮學(xué)畫時就常與小畫友一起去榮寶齋看畫，那時我就很喜歡王雪濤先生的作品，記得當(dāng)時王雪濤先生的小品是三塊錢一張，那是他五十幾歲的作品，在我的記憶里那些畫精彩極了。王雪濤先生才華出眾，秉性耿直，剛強(qiáng)不阿，遭 1957年反右，重重一棒子的打擊，待我跟先生學(xué)畫的“文革”時期，先生只好在家中閑居避禍了。雪濤先生才華橫溢、思維敏銳、待人真誠，談及人際關(guān)系和時局時出言謹(jǐn)慎。五七年以前的作品款識長題很多，文才極佳，自反右以后大多窮款，長題款不多見了，這與五七年的遭遇有關(guān)。文革時期文化藝術(shù)被摧殘，花鳥畫被沖擊，在這個特殊時期，有人蹬門索畫，先生如遇知己，總是十分高興的有求必應(yīng)。既不收錢也不收禮，還搭上紙墨費(fèi)用。這一時期先生多以梅花之類的作品相送，贈畫者心甘情愿，索畫者心安理得，每當(dāng)索畫之人離去時，先生總是目送著他人的背影很遠(yuǎn)，似乎在感謝索畫人對自己的尊重。文革后期求畫者大都帶點(diǎn)禮品，也不過是幾斤水果、一盒點(diǎn)心之類?，F(xiàn)在見到的許多雪濤先生的拍賣品，價格在幾萬、幾十萬，很多是當(dāng)年求畫者分文未付而得到的。每當(dāng)想起先生當(dāng)年的生活狀況和現(xiàn)在的拍賣價格，兩相對照，心中不免有些酸楚。到七十年代，北京允許榮寶齋、寶古齋、燕京書畫社、北京畫店等八家經(jīng)營字畫，吾師雪濤先生的畫價列入一流畫家的行列，當(dāng)時的收購價也不過十五元一方尺?，F(xiàn)在隨著國力的提高和人們對藝術(shù)的尊重，王雪濤先生及前輩大師的作品價格都已是幾萬一方尺了。 2004年秋季拍賣會，雪濤先生的精品已達(dá)了十五萬一方尺。我深信，隨著今后人們對他藝術(shù)價值的進(jìn)一步認(rèn)識，他的作品價格進(jìn)一步攀升是必然的。
現(xiàn)在人們收藏藝術(shù)品的熱情高漲，隨著市場的發(fā)展，我的作品在場拍和網(wǎng)拍上也漸有行情。我不想回避市場，因為除了生活的本能之外，我認(rèn)為藝術(shù)市場也是衡量藝術(shù)創(chuàng)作價值高低的試金石。市場上，買家是以真金白銀來換你的作品，是出于對畫家勞動的尊重。作為畫家必須認(rèn)真對待，要認(rèn)真創(chuàng)作精品，即對買家負(fù)責(zé)，同時也是對自己負(fù)責(zé)。不能因為有人買就粗制濫造。近讀明代大儒陳眉公所著《小窗幽記》中，有“書畫高雅事，貪癡亦商賈”之句，很有道理，意思是說，書畫是高雅之事，若貪心過分就失去了當(dāng)初的本意。看來事物都有一個合適的度。作為書畫家有人青睞，藏家追捧是好事，但不能因此迷失自我，成了金錢的奴隸。一個敬業(yè)的畫家要有不斷的進(jìn)取精神，作品要經(jīng)得住時間的考驗和行家的挑剔，因為好的鑒定家總是有的，他們會從眾多作品中挑出精品、拋棄垃圾。每想到此，心中汗然，怎敢不認(rèn)真作畫！
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