柏林墻的歷史，大家很熟悉。
二戰(zhàn)后的德國，在美蘇兩大陣營沖突下，柏林被分割為東柏林和西柏林。
冷戰(zhàn)期間，1961年，東德建立了環(huán)繞西柏林邊境的柏林墻。
目的是阻止兩邊人員間的自由往來。
墻的一邊是蘇聯(lián)式體制（東德），另一邊是美國代表的西方體制（西德）。
一堵墻隔開的，是兩個世界。
而這兩個世界的人民，本是同根同種。
1949年到1990年，東西德的分裂持續(xù)了41年。
1990年，立了近30年的柏林墻被拆除。
柏林墻下，有很多故事。
多少從東德逃到西德的人，就此與家人再也無法相見。
在那堵墻邊，響起過多少槍聲，流過多少血。
我最近看的小說《永恒的邊緣》中，有一段情節(jié)是這樣的：
一對戀人從東德翻越柏林墻時，墻的一邊，警察的槍聲響起，兩人命懸一線。
而墻的另一邊，是西德的人在關注和鼓勵著他們。
等他們翻下那堵墻，到了西德之時，墻那邊的槍聲停止。
另一邊迎接他們的，是西德人民的祝賀。
由于柏林墻把西柏林如孤島般包圍封鎖在民主德國境內(nèi)，因而它也被稱為：
自由世界的櫥窗。
肯尼迪曾這么指責：
世界上的圍墻都是防止外面的人闖進來的，只有一種圍墻是防止里面的人出去的，那是什么？那就是監(jiān)獄的圍墻！
今天跟您聊的這部電影，就發(fā)生在柏林墻倒塌的那段時間。
故事中，柏林墻倒塌了。
但兒子卻用謊言，為母親再次豎起了一道柏林墻。
那堵柏林墻不大，只是一個79平米的房間。
里面，是被謊言包裹的母親；外面，是翻天覆地的社會變化。
豆瓣8.7，爛番茄90%新鮮度的：
《再見列寧》
（又譯為：《 民主德國在79平方米房間里的延續(xù)》）
故事是這么開始的。
曾經(jīng)，克里斯蒂娜的丈夫逃亡西德，兩人自此無法相見。
克里斯蒂娜一人，在東德將一對子女撫養(yǎng)成人。
她衷心擁護東德，盡心干著一份教師工作。
1989年，柏林墻倒塌的前夕，克里斯蒂娜心臟病發(fā)暈倒。
等她醒來之后，柏林墻已倒塌，她曾經(jīng)熟悉的民主德國已經(jīng)改變。
可醫(yī)生卻告訴她的兒子艾利克斯：
你的母親不能再受刺激了。
于是，艾利克斯決定：
用謊言，在79平米的家里，為母親營造一個已成過往的東德。
讓外面正在劇變的世界，與母親隔離。
如果，我們把這79平米的房間，看成艾利克斯為母親編織的夢。
對標房間外的現(xiàn)實世界的話：
那么，在這個夢里，母親吃著東德時代的腌黃瓜罐頭。
兒子卻在夢外，翻著垃圾箱尋找這款已停產(chǎn)的罐頭的包裝瓶。
母親在夢里，聽著以前的學生為她唱著東德時代的歌曲。
夢外，兒子則掏出錢包，付給唱歌的學生二十馬克。
在夢里，母親對子女突然問她存款放在哪里感到吃驚。
夢外，是德國馬克取代了東德貨幣，銀行所給的兌換時間只有兩周。
母親在夢里，看到了從西德來到東德的人。
兒子則在夢外，為母親錄制影片，并告訴母親：
由于西德狀況不好，于是很多人申請來東德避難，尋找新的方向。
而此時，母親則說：
孩子們，他們需要我們，我們得幫助他們。
在母親的世界里，東德并沒有消失。
這個房間，猶如那堵柏林墻，將外面的世界給擋在母親的世界外。
那外面，正以極快的速度劇變著。
曾經(jīng)，好幾年都無法獲得批準的過境審判，如今竟能輕輕松松地過去。
這個東德人，第一次到了西德，竟是和一塊廣告牌形成兩個世界的對比：
柏林墻倒塌，進入東德的，有可樂，有漢堡王。
西德的超市，取代了東德曾經(jīng)的百貨公司 。
偏偏，那琳瑯滿目的商品中，卻再也找不到母親喜歡的腌黃瓜。
離開東德的，是人。
母親就診的醫(yī)院里，主治大夫就只剩下一人。
而艾利克斯卻沒反應過來地問：
其他醫(yī)生呢？他們哪里去了？
在街上，隨隨便便就能找到一棟無人居住的豪宅。
主人，已去了西德。
時代劇變下，艾利克斯明白：
姐姐的男朋友住他家時付的房租，還不夠在西德付電話費。
片中這個尤為震撼人心的鏡頭，實在精妙：
柏林墻倒后，列寧像被飛機吊離這座城市。
此時的母親，正站在街道看到了這一幕。
而列寧像的姿勢是伸出一只手的。
在母親的視角看來，似乎是要告訴她：
來吧，到我這里來。
這，像不像母親所在的那個79平米的世界？
可事實是，列寧像也隨著這個時代的過去，也將離開這個東德了。
這，又像不像這個劇變的東德？
時代是由人所組成的。
《再見列寧》中，它并沒有把故事的重點，落在兩地在意識上的分歧。
而是把時代的沖擊，再回歸到時代中的個體。
母親這個角色，在我看來，并沒有太多象征意義。
無論是東西德時代，還是柏林墻后的時代，母親依然是母親。
我看到的是：
一個那樣的時代過去了。
但母親在那個時代所耗的生命，在這個時代已走到了風燭殘年。
過去的日子，已回不來了。
將來的日子，她也等不到了。
《再見列寧》也沒有刻意地制造煽情的場面。
但是，一點點平淡的細節(jié)，卻不斷地讓人揪心。
就像電影尾聲的一幕。
兒子最后為母親錄制了一盤關于東德的錄影帶，希望能再以謊言，讓母親接受時代已經(jīng)改變的事。
殊不知，母親已經(jīng)知道了真相。
此時，看著電視，兒子裝出一副才剛知道消息的模樣。
此時的母親，卻把視線投向兒子，意味深長地看著他。
騙人的，被騙的，在這一幕，悄然易位。
騙著母親的兒子，以為自己把母親騙到了最后一刻。
而被騙的母親，在最后一刻，將這個謊言帶進了棺木，也把兒子騙到了她生命的最后一刻。
這段故事，以謊言開始，又以謊言結束。
這樣的戲劇化設計，是如此淡淡地在電影中發(fā)散。
就像母親當年那逃到西德的丈夫。
柏林墻倒了后，再回到東德的他，已另有了家庭。
當初他離去時，容貌是年輕的。
不知道當時經(jīng)歷過多久，他才認為：此生再也見不到家人了。
待到歸來之時，他已發(fā)福，臉上爬了皺紋。
而她，也從當年的女孩，變成了今天的老嫗。
這么多年，與當年的妻子相見，或許兩人卻也只能禮貌地用這樣一句話做為開場白：
你好嗎？
然后，則是一肚子話，卻無法說出口的無聲。
在那近半個世紀的時光中，又有多少真實發(fā)生的故事，也是如此戲劇性？
這些故事在那個時代真實發(fā)生了，本身，又是一個戲劇性。
如今這段歷史，一部分則化成各種影像，讓看官們，在電腦前，電視前觀看著。
后來，艾利克斯說：
母親只比民主德國多活了3天。
那些故事，成為了歷史。
再見列寧。
再見時代。
再見母親。
母親的骨灰，最終隨著那只玩具火箭，升上天空后被灑落。
此時，畫外音傳來：
她現(xiàn)在正飄蕩在空中的某個地方，或許正在看著我們呢。
把我們看成是這個星球上微小的一粒。
這片困住我母親的土地，是她所信仰的土地。
我們讓它存活到了母親生命的最后一秒。
一個在現(xiàn)實中不再存在的國家。
一個在我的記憶中總與母親聯(lián)系在一起的國家。
