我們廠，我們的大學 |
日期：2011-12-14 作者：蘇秀 來源：文匯報第十一版 |
 1980年代初上譯廠演員組合影：后排左起：楊曉、楊成純、曹雷、胡慶漢、嚴崇德、翁振新、畢克、楊文元中排左起：程曉樺、周瀚、蘇秀、王建新、丁建華、尚華、施融、陸英華、富潤生前排左起：孫渝烽、劉廣寧、伍經(jīng)緯、趙慎之、于鼎、喬榛、童自榮 |
■蘇秀 前幾天，趙慎之打電話問我一個什么字的標準讀音，這是一個延續(xù)了五六十年的老習慣了。她不愛查字典，什么字吃不準怎么念就問我，我也不知道的，就由我來查字典。她總愛說自己“雖然沒念過多少書，但是從來不念白字。因為‘不恥下問’”。我說：“你現(xiàn)在早已不是那個沒念過多少書的趙慎之了。你現(xiàn)在是上海電影譯制廠這所大學畢業(yè)的‘學士’。電影學院畢業(yè)的大學生也未見得比你更懂得怎樣說電影對白?！?br> 回想起來，我們廠真的是我們的大學。 我敢說，沒有人會像我們這樣看電影。我們是把電影掰開揉碎了看的。 為了讓中文臺詞與原片的演員表演貼切，讓人感覺就是外國演員自己在說中國話，我們會把影片剪成二三百小段，接成循環(huán)，反復地看。從這樣反復、細致的觀摩中，我們就可了解原片演員是如何詮釋他的人物的。譯制導演講戲就要把他理解的原片講給大家聽，演員也要參與討論，這就是我們在工作中學習的獨特方式。記得譯制《簡·愛》時，翻譯兼導演陳敘一闡釋原片的人物關(guān)系，說：“羅杰斯特對簡·愛不恭維、不溫柔，有時甚至很粗暴，這是他的求愛方式。簡為什么愛羅杰斯特，因為他把她視為知己，羅杰斯特給了她最看重的平等?！鼻裨婪搴屠铊魍ㄟ^自己的配音很好地表達了這一切。再如我擔任《砂器》的譯制導演時，看到不論是童年的秀夫（男主角和賀英良的真名）還是成年的和賀，他們的扮演者都是面貌俊美，讓人產(chǎn)生好感的演員；在父子一起逃難的那個大雪紛飛的黃昏，兩人躲在別人的廊檐下，在篝火上熱著討來的飯，那美麗的霞光，跳動的篝火，小秀夫舀一勺飯來喂爸爸，還把爸爸給燙了一下，兩個人一塊笑了。溫馨的畫面所反映的父子情，是那么感人，我由此領(lǐng)悟了原片導演對殺人犯和賀英良——這個才華橫溢的鋼琴家，所抱有的惋惜與同情，并由此懂得了編導對他主人公的愛憎，不惟表現(xiàn)在情節(jié)上、臺詞上，也表現(xiàn)在對演員容貌和氣質(zhì)的選擇上，還體現(xiàn)于攝影的色彩、鏡頭的角度、音樂的陪襯等等。說起音樂，再沒有比《魂斷藍橋》更令人難忘了。這是一部愛情悲劇，男女主人公在小酒吧中最后相聚時，那朦朧的燈光，舞者的身影，加上樂曲《一路平安》（“今朝相逢已太遲，今朝又離別”）這首樂曲所傳達的離愁別緒，真是勝過萬語千言。 至于我們?yōu)橹湟舻难輪T，可以說，幾乎涵蓋了當時世界各國所有的表演藝術(shù)家。像孫道臨為之配音的《王子復仇記》中哈姆雷特的扮演者勞倫斯·奧利弗，曾11次獲得奧斯卡獎提名。由于他對莎士比亞戲劇的貢獻，1947年被英國女王授予爵士爵位。邱岳峰配音的卓別林和畢克配音的高倉健，以及尚華、于鼎在《虎口脫險》中配音的法國喜劇大師德·富奈和布爾維爾，喬榛配音的《愛德華大夫》的主演格里高利·派克，童自榮配音的佐羅扮演者阿蘭·德隆，無一不是名滿天下的巨星。李梓配音的《巴黎圣母院》中艾絲美拉達的扮演者吉娜·勞洛勃麗吉達，也是大名星；趙慎之在《望鄉(xiāng)》中為之配音的阿崎婆的扮演者田中絹代，她在日本的地位相當于我國的白楊。我在《化身博士》中配音的酒吧侍女艾維的扮演者英格麗·褒曼，劉廣寧為之配音的《魂斷藍橋》的主演費雯麗，丁建華為之配音的《卡桑德拉大橋》的主演索菲亞·羅蘭，曹雷為之配音的《穿布普拉達的女王》主演梅麗爾·斯特里普，都是奧斯卡最佳女演員金像獎的得主……實在數(shù)不勝數(shù)。 我們?yōu)榱顺酝冈輪T是如何詮釋他的人物的，少說也會看十來遍原片（不是看全片，是看自己有戲的主要場次）。有時演員為了更好地掌握比較困難的段落，如尚華為了《虎口脫險》中指揮樂隊排練那場亮相的戲，竟然看了幾十遍原片。在這個過程中，原片的人物就會逐步在你的腦子里活起來，讓你感受到人物所感受到的一切，使中文臺詞和原片的表演融為一體。 我在為褒曼扮演的侍女艾維配音時，有一場戲，是她被海德先生折磨得快要瘋了，海德還要她唱歌。譯制導演陳敘一提示我：“口齒要清晰，神態(tài)要昏迷，要唱，不要有旋律。”這使我學會了怎樣去表演一個人的半瘋癲狀態(tài)。經(jīng)過長期的工作熏陶，也使我們每個人掌握了不少表達喜怒哀樂的手段。有的觀眾說：“有些國產(chǎn)片拍得并不好看，但是知道是上譯廠配音的，也會去看，就為了聽上譯演員的配音。”復旦大學中文系的嚴鋒甚至說：“我覺得，邱岳峰在《簡·愛》中為羅杰斯特配的中文臺詞所傳達的信息量，比原片演員斯科特更為豐富?！?br> 在工作中，我們還有機會接觸到世界各國的大導演，如好萊塢的懸疑片大師希區(qū)柯克，我們譯制過他的《愛德華大夫》《美人計》《三十九級臺階》和《西北偏北》。英國的戴維·里恩，他導演的《桂河大橋》曾獲包括最佳導演在內(nèi)的七項奧斯卡金像獎，我們譯制過他的《孤星血淚》和《印度之行》。意大利影片《偷自行車的人》，導演德·西卡是意大利新現(xiàn)實主義的領(lǐng)軍人物。日本導演山田洋次的《遠山的呼喚》，曾獲1980年蒙特利爾國際電影節(jié)特別獎。他和高倉健、倍賞千惠子的合作，被日本觀眾親切地稱為“三重奏”。前蘇聯(lián)的大導演米哈伊爾·羅姆，當年曾導演過《列寧在十月》《列寧在1918》，后來又導演過《第六縱隊》和《一年中的九天》。我們也譯制過上世紀六七十年代的導演的作品，如美國的科波拉導演的反越戰(zhàn)片《現(xiàn)代啟示錄》，新德意志電影的代表人物維姆·文德斯導演的《德克薩斯州的巴黎》，前蘇聯(lián)新浪潮的始作俑者格里高利·丘赫萊依導演的《第四十一》（該片曾獲1957年戛納國際電影節(jié)特別獎）。還有前蘇聯(lián)后起之秀瓦西里·舒克申導演的《紅莓》……他們這些電影手法不同，風格各異，但都是視角新穎、內(nèi)涵深刻的電影精品。這些都大大增加了我們的見識。這也是我們得天獨厚的工作環(huán)境。 還有就是——不少我們從小讀過，或者沒讀過但聽說過的古典名著，在銀幕上活了起來；而且，我們竟還成為了其中的一員，體驗到了那些僅存在于書本上的人生。如俄國托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》，李梓成了安娜，畢克成了卡列寧。而在《戰(zhàn)爭與和平》中，丁建華成了伯爵小姐娜塔莎，喬榛成了比埃爾，楊成純成了安德烈親王。在陀思妥耶夫斯基的《白夜》中，邱岳峰是幻想者，李梓是娜斯金卡。衛(wèi)禹平則成了果戈里的“欽差大臣”。我則是法國司湯達的《紅與黑》里叛逆的侯爵小姐瑪格麗特。于鼎則成了大仲馬的《三劍客》里的劍客達達尼昂。我廠的譯制導演時漢威一生沒配過多少戲，卻做過雨果的《巴黎圣母院》里的敲鐘人。胡慶漢則是《悲慘世界》里的冉·阿讓。英國狄更斯的《遠大前程》（即《孤星血淚》）有過兩套配音班子，黑白版的，尚華和我是匹普和埃斯泰拉，路珊是哈維夏姆小姐；彩色版的，童自榮和劉廣寧是匹普和埃斯泰拉，我是哈維夏姆小姐。還有夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》，莎士比亞的《王子復仇記》《奧賽羅》《第十二夜》《無事生非》，德國席勒的《陰謀與愛情》……這大大提高了我們的文學和知識水平。 為了能更好地理解原片，陳敘一不斷要求我們多讀翻譯小說，以便熟悉各個國家的風土人情、各色人等的思維方式。要求譯制導演學一點外文，以便和翻譯溝通。要求翻譯、導演讀讀《圣經(jīng)》，因為西方人生活中經(jīng)常會用到圣經(jīng)典故。為了豐富文化素養(yǎng)，他還提倡大家背唐詩、宋詞，聽評彈，看話劇。那時，我們廠的學習空氣是非常濃的。在不錄音的時候，你會看到，休息室中常常是人人捧一本書在讀。 陳敘一培養(yǎng)演員是有一盤棋的。某個階段重點培養(yǎng)一兩個人，給他（她）各種機會，直到他（她）“修滿學分”。然后，再換一個人。就以趙慎之為例：1952年配音的《華沙一條街》里的女主角，那大約是她配的第一個主角。之后在1957到1961年間，她配了各種身份、各種性格的角色——反法西斯影片《當我們年輕的時候》中的愛國青年；《偷東西的喜鵲》里沙皇時代被貴族豢養(yǎng)的農(nóng)奴演員；《大墻后面》由于阿根廷農(nóng)村破產(chǎn)，從農(nóng)村進城的打工妹；《不同的命運》里，美麗、驕傲但愛慕虛榮的中學女生；《神童》里，上層社會出身，活潑、俏皮的少婦，她在法西斯統(tǒng)治下，不畏強權(quán)，堅守自己的人生本分；還有《窮街》《三劍客》《科克倫上尉》《兩姊妹》《陰暗的早晨》《馴虎記》《鬼魂西行》等等，還配過根據(jù)法國左岸派女作家瑪格麗特·杜拉原著改編的“作家電影”《廣島之戀》。這樣，在“文革”前，趙慎之就應該算修滿本科學分了吧。 再以尚華為例：從1953年開始，他就陸續(xù)擔任了多部影片主角的配音，如《牧鵝少年馬季》《卡塔林的婚姻》《祖國的早晨》等。1956年，又在陳敘一親自擔任譯制導演的《孤星血淚》中，為主角匹普配音。之后，又配了《紅與黑》中的老年貴族德拉·木耳侯爵。《不同的命運》里，他配中學剛畢業(yè)的青年工人；《雁南飛》中，為死于“二戰(zhàn)”戰(zhàn)場的蘇聯(lián)士兵配音；還有《圣彼得的傘》《新婚之夜》《她在黑夜中》等等。1972年，尚華再次在陳敘一親自擔任譯制導演的《冷酷的心》中擔任主角，配魔鬼胡安，一個有江湖氣的熱血漢子。另外，在《警察局長的自白》中，配一個殺人不眨眼的意大利黑手黨頭子羅蒙諾，他說話輕聲細語，卻令人毛骨悚然。《悲慘世界》中配警長沙威，他為虎作倀，最后良心發(fā)現(xiàn)而自殺。他這幾個角色，都是經(jīng)歷復雜、身份不一般的人物。到這時，他應該是修滿研究生的學分了吧。 至于邱岳峰和畢克，那就不用說了。 實際上，我們每個人都在不同時期，得到過或長或短的重點培養(yǎng)。因此到上世紀80年代，陳敘一說：“我們的演員就像梁山泊的一百單八將，各個都能上陣抵擋一陣了。” 是的，有了合適的機會，我們每個人都可以獨當一面。比如，李梓的《猜一猜誰來赴晚宴》的老年知識婦女、《啊，野麥嶺》中的少年女工；于鼎、尚華的《虎口脫險》；尚華的《總統(tǒng)軼事》《德克薩斯州的巴黎》；趙慎之的《望鄉(xiāng)》；劉廣寧、喬榛的《生死戀》《苔絲》；童自榮的《黑郁金香》《鐵面人》《梅菲斯特》；曹雷的《非凡的艾瑪》《國家利益》；丁建華的《遠山的呼喚》《卡桑德拉大橋》《老槍》；胡慶漢的《悲慘世界》；蓋文源的《湯姆叔叔的小屋》《斯巴達克斯》；施融、程曉樺的《奴里》；戴學盧的《白比姆黑耳朵》以及我的《為黛西小姐開車》,等等。 特別是人物眾多的戲，如《尼羅河上的慘案》，更是我們大顯身手的機會了。 那時的工作是有追求的，所以，是迷人的。 本文寫于2011年9月7日，恰恰在61年前的這一天，我踏進了上海電影制片廠翻譯片組的大門。 |
