收藏的最大樂趣不在于“撿漏”，而在于學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)我們感興趣但尚未了解的知識(shí)。參加拍賣會(huì)特別是國(guó)際大拍，是我們學(xué)習(xí)的極好機(jī)會(huì)，當(dāng)然不能放過。在過去很長(zhǎng)一段時(shí)期，國(guó)人對(duì)明清外銷瓷都沒有足夠關(guān)注，雙眼緊盯“官窯器”。一件官窯器動(dòng)輒百萬(wàn)元甚至數(shù)千萬(wàn)元，而外銷瓷遠(yuǎn)遠(yuǎn)賣不過同時(shí)期歐洲人制作的仿品。以邦瀚斯5月23日在新邦德街舉行的歐洲精品陶瓷拍賣會(huì)為例，三件康熙景德鎮(zhèn)制作的礬紅描金花卉紋盤，足圈內(nèi)的“N109”數(shù)字是日本皇家的庫(kù)存編號(hào)，說(shuō)明它們?cè)菫槿毡咎旎识ㄖ频模纼r(jià)1000至1500英鎊，875英鎊成交，平均每只不足人民幣3000元。德國(guó)麥森公司1730年仿照康熙景德鎮(zhèn)窯青花五彩花卉紋八方盤制作的商品，估價(jià)6000至8000英鎊，6875英鎊成交，比前者貴15倍以上。

　　明清外銷瓷在中國(guó)陶瓷發(fā)展史中占有極其重要的地位。瓷胎畫琺瑯(俗稱琺瑯彩)并非人們所熟知的清宮專利，只供皇家享用。最早的畫琺瑯瓷器應(yīng)是康熙朝的外銷瓷，用今天的話講屬于“來(lái)料加工”。畫琺瑯?biāo)谩把蟛省庇蓺W洲進(jìn)口，成品全部銷往歐洲。瑞典最大的拍賣行彼烏考斯基思(Bukowskis)拍賣的清康熙外銷畫琺瑯花卉紋盤即是其一。這些精美的畫琺瑯瓷器不曾在國(guó)內(nèi)銷售，故除制作者外很少為國(guó)人了解。與清代乾隆朝同期，德國(guó)麥森瓷廠為代表的歐洲制瓷業(yè)迅猛發(fā)展，中國(guó)外銷瓷受到嚴(yán)重沖擊并趨于萎縮，工藝復(fù)雜的外銷畫琺瑯瓷器逐漸淡出國(guó)人視線，以至于民國(guó)古董商將早期外銷畫琺瑯瓷器誤歸入所謂“廣彩”系列。其實(shí)，早期外銷畫琺瑯瓷器并非產(chǎn)自廣東，它與廣彩唯一相似之處在于都用大量金彩裝飾，品質(zhì)相去甚遠(yuǎn)。為歐洲上層人士定制的佳品絕大多數(shù)系景德鎮(zhèn)產(chǎn)品，只是到清朝晚期，歐洲瓷器質(zhì)量普遍超過景德鎮(zhèn)時(shí)，那些以廉價(jià)勞動(dòng)為基礎(chǔ)的畫工簡(jiǎn)單、色彩艷麗、以粗代精的粉彩器才是所謂的“廣彩”，以低廉的價(jià)格在歐美低端市場(chǎng)占據(jù)一席之地。

　　畫琺瑯對(duì)畫工技術(shù)要求極高，很難推廣，故在它出現(xiàn)不久，另外一種采用洋彩繪制的瓷器品種就應(yīng)運(yùn)而生了，這就是當(dāng)代人所說(shuō)的“粉彩器”。粉彩繪畫技法比畫琺瑯簡(jiǎn)單得多，它利用“玻璃白”的特性，很方便地將色彩進(jìn)行深淺變化，便于上手，因此，很快得到普及。粉彩瓷器與所謂琺瑯彩瓷器使用的是同一類彩繪顏料，統(tǒng)稱“洋彩”，最初都從歐洲進(jìn)口，雍正朝始國(guó)產(chǎn)化，兩者只是繪畫技法不同而已。粉彩技法是在畫琺瑯技法的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，由于晚清古董商稱宮廷畫琺瑯為“琺瑯彩”，致使當(dāng)今許多人都以為它們是使用不同的彩繪顏料。

　　中國(guó)外銷畫琺瑯瓷器受到歐洲王室貴族的喜愛，來(lái)華進(jìn)入清宮的外國(guó)傳教士將之介紹給康熙皇帝，宮廷畫琺瑯瓷器由此誕生。以瑞典彼烏考斯基思拍賣行拍出的三件瓷器為例：康熙青花五彩花卉紋盤，釉上彩所用顏料已采用進(jìn)口“洋彩”，與前朝傳統(tǒng)五彩存在明顯差異;雍正時(shí)期外銷瓷，繪畫技法已介于粉彩與畫琺瑯之間;雍正至乾隆時(shí)期外銷胭脂紅描金花卉紋大盤，當(dāng)屬畫琺瑯系列。

　　在5月16日的蘇富比中國(guó)藝術(shù)精品拍賣會(huì)上，我們淘得一件帶有明顯伊斯蘭風(fēng)格的康熙青花花卉紋大盤，品相極佳，體型碩大，直徑50厘米?？滴豕俑G器帶款者多是些小件器物，大件者多不帶款識(shí)，至多也就畫上個(gè)雙藍(lán)圈。該盤雖沒官款，還不能斷定是官窯，但與同時(shí)代官窯器相比毫不遜色，至少也是民窯精品，看上去透著一股霸氣，應(yīng)是康熙一朝為促進(jìn)中華各民族大融合的實(shí)物寫照。