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中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)，追求人與自然的和諧，不太贊賞受人駕馭，經(jīng)人工削鑿的自然物，而更喜歡“萬(wàn)類(lèi)自由”的自然之美。胡鉅湛的繪畫(huà)體現(xiàn)了這種精神，這使他的畫(huà)更富有生氣和魅力。

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樂(lè)在其中

胡鉅湛水彩畫(huà)集/序

文 / 遲柯

莊子看到游魚(yú)從容，說(shuō)：“魚(yú)真樂(lè)啊!”

惠子問(wèn)：“子非魚(yú)安知魚(yú)之樂(lè)?”

莊子反問(wèn)：“子非我，安知我不知魚(yú)之樂(lè)?”

的確，每個(gè)人感受到的大自然之美，是其他人未必察覺(jué)未必理解的，是他內(nèi)心里的秘密。但藝術(shù)家卻恰恰善于把他從自然中感受到的美，傳達(dá)給大家。這正是藝術(shù)家的可貴之處。

當(dāng)然，藝術(shù)家比一般人對(duì)美麗感受力更加敏銳，經(jīng)過(guò)他的想象與升華，創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)形象，較之自然物更為精煉、燦爛、富于獨(dú)特的個(gè)性。因此，給予人們美的滋養(yǎng)也更加豐富多彩。這也正是藝術(shù)的價(jià)值之所在。

水彩畫(huà)自18世紀(jì)起盛行于西方，兩百多年來(lái)出現(xiàn)了不少杰出的大師。中國(guó)引進(jìn)這一藝術(shù)形式，如果自李鐵夫二十年代所作水彩畫(huà)算起，至今不過(guò)半個(gè)多世紀(jì)，是一個(gè)新的畫(huà)種。不過(guò)，中國(guó)傳統(tǒng)的“水墨丹青”，在運(yùn)用毛筆和水份方面，與水彩畫(huà)有某些接近之處。中國(guó)畫(huà)家在掌握水彩畫(huà)技巧方面，有一定的優(yōu)越條件。

胡鉅湛五十年代初進(jìn)美術(shù)學(xué)院攻研繪畫(huà)，至今已近四十年。最近二十年間他主要致力于水彩畫(huà)的創(chuàng)作，成為當(dāng)代水彩畫(huà)中卓有成就的水彩畫(huà)家。他的水彩畫(huà)表現(xiàn)的范圍很廣，人物、風(fēng)景、靜物均為擅長(zhǎng)。而在這本畫(huà)集中，他專(zhuān)門(mén)選輯了近年所作的以“魚(yú)”為題的水彩畫(huà)。

他所畫(huà)的魚(yú)都是在水中自由游弋，歡悅活潑的形象。這種靜觀自得的藝術(shù)境界，使他的畫(huà)更富于中國(guó)民族傳統(tǒng)的韻味?！稑?lè)在其中》里面的幾條紅頭金魚(yú)，在沉靜的水底吐出珍珠般的泡泡，其樂(lè)也融融。

西方古代畫(huà)家大多畫(huà)的是俎上或廚下的魚(yú)，很少畫(huà)游在水中的魚(yú)。近世海底攝影術(shù)出現(xiàn)，人們可以從攝影中欣賞水中的游魚(yú)，但出現(xiàn)在繪畫(huà)里的仍然很少。中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)，追求人與自然的和諧，不太贊賞受人駕馭，經(jīng)人工削鑿的自然物，而更喜歡“萬(wàn)類(lèi)自由”的自然之美。胡鉅湛的繪畫(huà)體現(xiàn)了這種精神，這使他的畫(huà)更富有生氣和魅力。

胡鉅湛的水彩畫(huà)也吸收了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)里運(yùn)用筆法的長(zhǎng)處。不過(guò)他更多採(cǎi)用了西畫(huà)的寫(xiě)生主義在表現(xiàn)空間、體積、質(zhì)感和光影方面的技巧。尤其在色彩方面，融合了自印象主義直到象征主義的經(jīng)驗(yàn)。他的每幅畫(huà)都有獨(dú)特的色調(diào)，而且變化多端，富于裝飾性。不但是絢麗的而且是奇麗的。試看《珊瑚魚(yú)》、《藍(lán)腰蝶魚(yú)》、《你追我趕》等，都是很好的例證。

色彩、黑白、線條，在畫(huà)面上構(gòu)成的不同的節(jié)奏和韻律，還使他的畫(huà)含有音樂(lè)的美。比如：《紅頭金魚(yú)》是緩慢而輕柔的;《群游》是急速而響亮的;《齊向前》則是婉轉(zhuǎn)而流暢的……

胡鉅湛教授多年來(lái)一直擔(dān)任教學(xué)，并且有相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間還兼任系的領(lǐng)導(dǎo)工作。但他卻同時(shí)堅(jiān)持繪畫(huà)創(chuàng)作，并不斷有新的探求。

我相信，美的東西總是和勤勞分不開(kāi)的。

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