甲
陸游和沈園
說起陸游的詞，一般人印象里第一個浮現(xiàn)的就是那首“錯錯錯”，還有陸游的愛情故事。
釵頭鳳·紅酥手
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！
傳說，陸母不喜唐婉這個兒媳，強制拆散兩人后，唐婉改嫁同郡宗人趙士程。各自再婚后，唐婉與陸游相遇于沈園，陸游感慨萬分，就在此時寫了著名的《釵頭鳳》。據(jù)說唐婉也寫下了一首《釵頭鳳》（世情薄）應和，二人分開不久，唐婉就抑郁而終了。為此，陸游晚年還有《沈園》二絕，懷念這段舊情。
故事雖然很感人，但是唐婉的那首《釵頭鳳》和詞，卻是后人補作。只因其中那句“怕人尋問，咽淚裝歡”，不可能寫給現(xiàn)在的丈夫知道。封建社會女子地位是很低的，蘇軾再婚后，可以寫《江城子》懷念前妻，但女子再婚后，絕不可能留下只言片語懷念前夫。這段愛情，就只能留給后人去遐想了。
乙
陸游和辛棄疾
陸游是以詩聞名的，他“六十年間萬首詩”，《劍南詩稿》中存詩9300余首。數(shù)量和乾隆不好比，但質(zhì)量在乾隆詩之上，而且都是原創(chuàng)，不像乾隆，有紀曉嵐補作之嫌。就是因為陸游的詩寫得太多了，詞總是被人忽略。說到寫詞，陸游還沒辛棄疾的一半有名。
辛詞的影響力毋庸置疑。前文說過，辛棄疾繼承了蘇軾詞風的影響，并發(fā)揚光大，影響了更多的詞人。那些辛派詞人的詞也大都豪放悲壯、慷慨激昂，但都不如辛詞。辛棄疾雖然不是豪放詞開山者，卻是最好的繼承者。
陸游與辛棄疾，看起來八竿子打不著邊的兩個人，卻有著諸多相同點：生活在同一時代，都以抗金復國為己任，都無路請纓，屢遭排擠、貶謫，壯志難酬。所以，這看似不搭邊的兩個人，詞作中，思想主題常有驚人的一致。
陸游與辛棄疾“夢沙場”
訴衷情·當年萬里覓封侯陸游
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。
陸游曾有詩云：“夜視太白收光芒，報國欲死無戰(zhàn)場”（《隴頭水》），這首《訴衷情》也很好地表現(xiàn)了這個主題。作這首詞時，陸游已年近七十，回憶當年的軍旅生活，暮年壯心，風骨凜然。但壯志難酬，“塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑”（《書憤》），只能將一腔熱血傾灑在字里行間，抒發(fā)年華空逝的感慨，蕩氣回腸。
夜游宮·記夢寄師伯渾陸游
雪曉清笳亂起。夢游處、不知何地。鐵騎無聲望似水。想關河，雁門西，青海際。
睡覺寒燈里。漏聲斷、月斜窗紙。自許封侯在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死。
“記夢寄師伯渾”，顧名思義，記夢。陸游記夢的作品不少，“夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來”（《十一月四日風雨大作》）便是一首。而且，他的“夢”大都與沙場有關。
這首詞上闕都是“記夢”。那時，“王師”尚未“北定中原”（《示兒》），所以夜有所夢。下闕是醒來后回歸現(xiàn)實，抒發(fā)“鬢雖殘，心未死”的感慨。這與辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯語以寄之》的結(jié)構(gòu)，有八分相似。
破陣子·為陳同甫賦壯語以寄之辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！
“醉里”二字，引出下文。醉著的時候，與陸游的夢境相仿，只有不清醒時，才仿佛置身沙場，清醒時，就都回歸了現(xiàn)實——“可憐白發(fā)生”。
辛棄疾和陳亮（字同輔）都是不得志的人物。辛棄疾這首《破陣子·為陳同甫賦壯語以寄之》上闋主要追憶當年參加抗金義軍的軍旅生活，不論“挑燈看劍”，還是“吹角連營”，都極富戰(zhàn)爭氛圍和豪情壯志?！榜R作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”是交戰(zhàn)場面，“了卻”兩句，直述心中所愿，不諱言個人功名欲的驅(qū)使，但仍然格局龐大、境界高遠，因其主要思想還是為了國家的統(tǒng)一和民族的尊嚴。
陸游與辛棄疾“登樓”
水龍吟·登建康賞心亭辛棄疾
楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！
自古，文人登樓，易出名篇?！扒Ч排d亡，百年悲笑，一時登覽”。王粲登樓，千古傳誦；杜甫登高，七絕壓卷；李煜登樓，離恨如一江春水；崔顥登樓，害得李白“眼前有景道不得”…文人一旦登樓，就要“搞事情”了。
辛棄疾，一個壯志難酬的才子，當然也不肯罷休?！奥淙諛穷^，斷鴻聲里”，看著自己寶刀未老，卻無施展余地，叫他“識盡愁滋味”（《丑奴兒·書博山道中壁》），百感交集。
陸游也有一首《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山》，抒發(fā)登高望遠憂國之懷，但較辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》而言，《秋波媚》更偏于“壯”，而《水龍吟》更偏于“悲”。
細分起來就太細了，不是本科考點，不贅述。
陸游與辛棄疾“高潔品性”
卜算子·詠梅陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
陸游跟辛棄疾，不光是在抒發(fā)報國壯志的時候像，寫別的題材有時也有幾分神似。
這首《卜算子》，開頭第一句便是“驛外斷橋”，點明梅花生存環(huán)境之惡劣，驛外斷橋邊，梅花孤處一隅，仍不屈地開著，“戰(zhàn)斗的性格”可見一斑。
“已是黃昏獨自愁，更著風和雨”更進一步，寫梅花除了生長環(huán)境荒涼外，還要經(jīng)受苦寒和風雨。到了下闕，“無意”、“一任”，字字彰顯梅花之高潔。即使零落成泥碾作塵，幽香也會如故，那種堅忍不拔、至死不渝的精神品格，正是它的本性。
相比之下，辛棄疾《青玉案·元夕》的最后那句，也頗有這個味道。
青玉案·元夕辛棄疾
東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
這首詞是辛詞之中較少見的婉約詞。當豪放派詞人玩起了婉約，多少婉約派詞人都要自嘆不如。這首詞描寫元夕滿城燈火之景，形象生動。但“詞眼”卻在最后一句——“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。
這句詞意境朦朧，燈火闌珊處的那人，是他自己的寫照。他就像陸游筆下那朵“無意苦爭春”的梅花，“一任蛾眉妒”（《摸魚兒》“蛾眉曾有人妒”），即便被排擠，也不肯與“群芳”同流合污。
所以，王國維《人間詞話》將此詞煞拍擬之為“古今成就大事業(yè)大學問必經(jīng)三種境界”中的第三種境界，不是沒有道理的。這首詞本身的考點還不如王國維“三境界”的考點多。
陸游與辛棄疾“田園村居”
西江月·夜行黃沙道中辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
誰也攔不住豪放派詞人玩“跨界”。從《青玉案》里面，我們見識到了辛棄疾的婉約功力，從《西江月》里，我們又見識到了他的“田園功力”。這首詞寫的是夏夜行道所見所感，以“夜行”二字為線索，寫了夏天午夜、變化和流動中的景致。由黃沙嶺上—嶺下—溪流—林邊—茅店的行走路線變化，移步換景，寫出了路線變化所帶來的景物變化和心情變化。
陸游的《游山西村》（莫笑農(nóng)家臘酒渾），也是緊扣一個“游”字，從村中景物到村中風情，再到心中所想，構(gòu)成了統(tǒng)一的畫面和恬淡的格調(diào)。
游山西村陸游
莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。
《游山西村》和《西江月》都是用的白描手法，不用辭藻涂抹，自然成趣，立意新巧。
辛棄疾對田園生活的描寫，暗寓著一個落魄士大夫的情懷。與此相似的還有《清平樂·村居》。
清平樂·村居辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
(亡，通：無)
這首詞為稼軒閑居帶湖時的作品，是一幅農(nóng)家生活即景的小照，在和諧寧靜的畫面中，充滿了濃濃的生活情趣。
陸游與辛棄疾“北望中原”
菩薩蠻·書江西造口壁辛棄疾
郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
雖然“西北望長安，可憐無數(shù)山”是名句，但“青山遮不住，畢竟東流去”，才是更關鍵之處。整個兩句翻譯過來就是：
向西北眺望長安，可惜只看得到綿延的大山。但青山怎能把浩浩蕩蕩的江水擋住？江水總會沖破重重障礙向東流去。
顯然，后面那句化抑為揚，才是重點。
這首詞作于辛棄疾途徑造口時。他在造口懷古，北望中原，視線被重山阻礙，象征著仍未收復。那句“青山遮不住，畢竟東流去”化抑為揚，暗喻了自己百折不回的意志。比興手法運用得當，筆筆言山水，處處有興寄。
陸游的“三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年”（《秋夜將曉出籬門迎涼有感二首》），也作于金兵占領中原之秋，也是“南望王師”，也是“河東入?！保c辛棄疾《書江西造口壁》有異曲同工之妙。
陸游與辛棄疾“湖的情結(jié)”
水調(diào)歌頭·盟鷗辛棄疾
帶湖吾甚愛，千丈翠奩開。先生杖屨無事，一日走千回。凡我同盟鷗鷺，今日既盟之后，來往莫相猜。白鶴在何處，嘗試與偕來。
破青萍，排翠藻，立蒼苔。窺魚笑汝癡計，不解舉吾杯。廢沼荒丘疇昔。明月清風此夜，人世幾歡哀。東岸綠陰少，楊柳更須栽。
辛棄疾由于主張抗金，所以受到主和派排斥，此詞寫于辛棄疾被主和派彈劾落職閑居帶湖之時，四十二歲的他便開始了漫長的歸田生活。上下片皆以寫景為主，描寫了擺脫官場羈絆后盟歐偕鶴的歸隱樂趣?！懊塌t”典故，出自《列子·黃帝》，后人以與鷗鳥盟誓表示無利祿之心或歸隱。
同樣，陸游也是因為堅持抗金，受到主和派排斥，屢屢罷官，早早便閑居湖畔，只不過換了個湖——辛棄疾是“帶湖”，陸游是“鏡湖”，鏡湖就是陸游家鄉(xiāng)山陰（紹興）的一個湖。陸游的“結(jié)茅所幸得佳處，石帆天鏡無纖塵?！瓕ど毞喝粢拢瑪y友共采湘湖蓴”（《病後往來湖山間戲書》），也跟辛棄疾的“帶湖吾甚愛”描寫的內(nèi)容類似，只不過辛棄疾這首“帶湖吾甚愛”通篇都表達的是歸隱之心，而陸游那首《病後往來湖山間戲書》中的“今秋危病輒不死，余業(yè)自笑堅頑身”，已經(jīng)奠定了全文自嘲的基調(diào)，不是通篇表達歸隱之心。
說太細了，這不是本科考點。論文可借鑒。
丙
小結(jié)
辛棄疾的詞比陸游多，所以考宋詞研究必然是辛棄疾考點更多。不光是名句默寫還是論述分析，辛棄疾都是宋詞的重中之重。鄙人是“辛粉”，不過也不得不說，辛棄疾用典過多，有“掉書袋”之嫌，晦澀生硬之弊。
陸游這方面要好點，而且他有較多反應民生疾苦、揭露時弊的詩作，是辛棄疾比較欠缺的。辛棄疾又有更多的作戰(zhàn)經(jīng)驗，這也是被罷官過早的陸游所欠缺的。在學習這兩人作品的同時，多了解兩人生平經(jīng)歷，更有助于理解詩詞。
文末賦詩一首，總結(jié)這兩個“抗金派”的思想，并串聯(lián)主要“辛派詞人”。
中原北望
九地黃流萬里膻
兩河蕭瑟火明川
衰年病骨安高臥？
落日樓頭獨愴然
（平水韻下平一先）
注釋：
九地黃流：形容中原國破家亡，人民流離失所。張元干《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》“底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注”。
萬里膻：形容中原金兵入侵。陳亮《水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜》“萬里腥膻如許，千古英靈安在”。
兩河蕭瑟：黃河兩岸一片蕭瑟凄涼之景。劉克莊《賀新郎·送陳真州子華》“兩河蕭瑟惟狐兔”。
火明川：金兵的火光照亮了平原。川指平原。張孝祥《六州歌頭》“看名王宵獵，騎火一川明”，原文是指夜間出獵，此處作白天講。
衰年病骨：陸游晚年多病。陸游《宿天慶道院》“衰病厭多事”，《病起書懷》“病骨支離紗帽寬”。
高臥：形容隱居自適的生活。辛棄疾《水龍吟·過南劍雙溪樓》“元龍老矣！不妨高臥，冰壺涼簟”。
落日樓頭：辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”。不解釋。
獨愴然：陳子昂《登幽州臺歌》，不解釋。
譯：
中原淪陷，山河破碎，萬里腥膻，兩河狐兔，眼看著金兵的火把照亮平川，國家深陷危機，我這把老骨頭怎能高枕無憂？落日樓頭，獨愴然而涕下。
總結(jié)“抗金派”詞人思想，串聯(lián)成這二十八個字，化用的詩詞處處是考點，須謹記。
附南宋版圖：
