(序文)
初，張衡作《定情賦》，蔡邕作《靜情賦》，檢逸辭而宗澹泊，始則蕩以思慮，而終歸閑正。將以抑流宕之邪心，諒有助于諷諫。綴文之士，奕代繼作；因并觸類，廣其辭義。余園閭多暇，復(fù)染翰為之；雖文妙不足，庶不謬作者之意乎。
譯文：
從前，張衡寫過(guò)一篇《定情賦》，蔡邕寫過(guò)一篇《靜情賦》，從此寫愛(ài)情的辭賦就以恬淡寡欲為宗旨，二賦開(kāi)頭情如潮水奔涌，到最后又風(fēng)平浪靜。用禮法抑制放蕩的邪念，想來(lái)也是有助于委婉的批評(píng)，以此諷喻時(shí)弊、因事勸諫。寫言情賦的文人們，代代相傳，佳作連篇，都是觸類旁通，情思的辭義被他們發(fā)揮的淋漓盡致。我在田舍隱居多有空閑時(shí)間，也來(lái)提筆揮毫寫成一篇，雖然自己的才華妙思可能比不上前人精妙，但絕不會(huì)違背自己的創(chuàng)作意圖！ 【注：原文意思是：大概不會(huì)違背那些前輩的創(chuàng)作宗旨吧！駱駝譯文將原文的委婉謙說(shuō)的潛在含義意譯出來(lái)。古文里的“作者”一詞并非指自己，而是指上文所指的那些寫言情賦的作家】
(正文)
夫何瑰逸之令姿，獨(dú)曠世以秀群。表傾城之艷色，期有德于傳聞。佩鳴玉以比潔，齊幽蘭以爭(zhēng)芬。淡柔情于俗內(nèi)，負(fù)雅志于高云。悲晨曦之易夕，感人生之長(zhǎng)勤；同一盡于百年，何歡寡而愁殷！褰朱幃而正坐，泛清瑟以自欣。送纖指之余好，攮皓袖之繽紛。瞬美目以流眄，含言笑而不分。曲調(diào)將半，景落西軒。悲商叩林，白云依山。仰睇天路，俯促鳴弦。神儀嫵媚，舉止詳妍。激清音以感余，愿接膝以交言。欲自往以結(jié)誓，懼冒禮之為愆；待鳳鳥(niǎo)以致辭，恐他人之我先。意惶惑而靡寧，魂須臾而九遷：愿在衣而為領(lǐng)，承華首之余芳；悲羅襟之宵離，怨秋夜之未央！愿在裳而為帶，束窈窕之纖身；嗟溫涼之異氣，或脫故而服新！愿在發(fā)而為澤，刷玄鬢于頹肩；悲佳人之屢沐，從白水而枯煎！愿在眉而為黛，隨瞻視以閑揚(yáng)；悲脂粉之尚鮮，或取毀于華妝！愿在莞而為席，安弱體于三秋；悲文茵之代御，方經(jīng)年而見(jiàn)求！愿在絲而為履，附素足以周旋；悲行止之有節(jié)，空委棄于床前！愿在晝而為影，常依形而西東；悲高樹(shù)之多蔭，慨有時(shí)而不同！愿在夜而為燭，照玉容于兩楹；悲扶桑之舒光，奄滅景而藏明！愿在竹而為扇，含凄飆于柔握；悲白露之晨零，顧襟袖以緬邈！愿在木而為桐，作膝上之鳴琴；悲樂(lè)極而哀來(lái)，終推我而輟音！考所愿而必違，徒契契以苦心。擁勞情而罔訴，步容與于南林。棲木蘭之遺露，翳青松之余陰。儻行行之有覿，交欣懼于中襟；竟寂寞而無(wú)見(jiàn)，獨(dú)(絹去纟補(bǔ)忄或可與狷通？)想以空尋。斂輕裾以復(fù)路，瞻夕陽(yáng)而流嘆。步徙倚以忘趣，色慘慘而就寒。葉燮燮以去條，氣凄凄而就寒，日負(fù)影以偕沒(méi)，月媚景于云端。鳥(niǎo)凄聲以孤歸，獸索偶而不還。悼當(dāng)年之晚暮，恨茲歲之欲殫。思宵夢(mèng)以從之，神飄飄而不安；若憑舟之失棹，譬緣崖而無(wú)攀。于時(shí)畢昴盈軒，北風(fēng)凄凄，炯炯(本作忄旁，從辭海，通)不寐，眾念徘徊。起攝帶以侍晨，繁霜粲于素階。雞斂翅而未鳴，笛流遠(yuǎn)以清哀；始妙密以閑和，終寥亮而藏摧。意夫人之在茲，托行云以送懷；行云逝而無(wú)語(yǔ)，時(shí)奄冉而就過(guò)。徒勤思而自悲，終阻山而滯河。迎清風(fēng)以怯累，寄弱志于歸波。尤「蔓草」之為會(huì)，誦「召南」之余歌。坦萬(wàn)慮以存誠(chéng)，憩遙情于八遐。
正文翻譯:
??！她的綽約風(fēng)姿是多么瑰麗飄逸呀！她真是一個(gè)超凡脫俗的絕代佳人；她外在的美貌可謂傾城傾國(guó)，她內(nèi)在的品德譽(yù)滿天下。她純潔的好比那佩戴的美玉，芳香可與那高雅的幽蘭媲美。她柔情似水卻不流俗，她志趣高雅如懷彩云；可嘆朝陽(yáng)西落時(shí)光易逝，可嘆人生在世幾多辛勞；人的壽命都不過(guò)百年，為什么歡樂(lè)太少憂愁很多呢？她揭開(kāi)紅色的幔帳端端正坐，彈奏起清幽的琴曲自?shī)首詷?lè)。撥動(dòng)琴弦的芊芊玉指優(yōu)美動(dòng)人，潔白的衣袖也隨之上下飛舞。她美目流波左右顧盼，似含笑似呢喃很難分辨。曲子演奏到一半，夕陽(yáng)斜照進(jìn)西窗，悲涼的秋聲叩擊著林木，白云戀戀地依偎在山頂。佳人時(shí)而仰望天空，時(shí)而低頭彈出急促的高潮旋律。她的神情儀態(tài)嫵媚可愛(ài)，一舉一動(dòng)都顯得安詳美麗。她的琴音深深打動(dòng)了我的心，好想和她親近促膝交談，打算親自和她結(jié)下盟誓，又害怕唐突失禮鑄成大錯(cuò)；要等待鳳凰或青鳥(niǎo)替我傳遞愛(ài)意。又擔(dān)心別人搶在我前面。心神不寧猶豫不決，片刻間我的魂魄好多次飛到她的身邊。
我愿化作佳人的衣領(lǐng)，去承受她玉容的芳香；可惜她夜寢時(shí)會(huì)脫掉衣裳，我只有抱怨漫長(zhǎng)的秋夜。
我愿化作佳人的裙帶，去抱住她嬌媚的腰肢；可嘆秋天的天氣冷熱多變，她會(huì)脫下舊衣更換新裝。
我愿化作佳人的發(fā)油，去滋潤(rùn)她溜肩的秀發(fā)，可惜她免不了要常常洗滌，我卻在沸水里經(jīng)受熬煎。
我愿化作佳人的粉黛，隨著她張合的眼睛起舞，可她的胭脂必須保持新鮮，重新化妝又把我毀掉。
我愿化作佳人的竹席，讓她三秋都躺在我身上；可惱冬天又被皮褥子替代，要等到來(lái)年才用的上。
我愿化作佳人的繡鞋，緊緊貼住她雪白的腳丫，而她總會(huì)有休息的時(shí)候，我又被脫掉扔在她床下。
我愿化作佳人的影子，伴隨她始終形影不離，當(dāng)她走到高高的大樹(shù)下，我又被樹(shù)蔭無(wú)情地吞沒(méi)。
我愿化作佳人的燭光，夜半在堂柱間照亮她的嬌容；可悲太陽(yáng)升起的時(shí)候，我又被她倉(cāng)促間吹滅。
我愿化作佳人的竹扇，為她煽起爽身的涼風(fēng)；可恨白露霜降天氣轉(zhuǎn)涼，我又不得不離開(kāi)她的衣袖。
我愿化作一塊快桐木，被制成她膝上的瑤琴，可當(dāng)她心情煩躁的時(shí)候，終究會(huì)把我推開(kāi)懶得再?gòu)棥?/span>
想來(lái)想去我的心愿都不能實(shí)現(xiàn)，只能獨(dú)自苦苦的把她思戀。
滿懷失戀的情緒無(wú)人訴說(shuō)，暫且獨(dú)自徘徊在南林中。棲留在木蘭花的殘露里，隱蔽在青松的樹(shù)蔭下；渴望能在她散步時(shí)巧遇相見(jiàn)。相遇的興奮和失望的擔(dān)憂交織在心中，終于沒(méi)能見(jiàn)到她令人多么寂寞，只是我單相思白費(fèi)心機(jī)罷了。提起衣襟順原路返回，凝望著落日長(zhǎng)吁短嘆；流連彷徨中不知該向哪兒去，一幅面容凄苦神情沮喪的樣子。
樹(shù)葉沙沙的從枝條上飄落，天氣凄清越來(lái)越冷，太陽(yáng)帶著它的光彩一同沉沒(méi)了，皎潔的月亮游動(dòng)在云間。失群的鳥(niǎo)兒凄切的哭叫著，獨(dú)行的野獸急切的尋找伴侶?？蓢@我風(fēng)華壯年快要過(guò)去，可恨這一年時(shí)光又白白的流逝，只能在夢(mèng)里盼望著與她相依相隨。失魂落魄，憂思漫漫，像坐在丟失了雙槳的小船上，又像在爬懸崖峭壁無(wú)處攀援。
此刻窗外的天空群星璀璨，北風(fēng)凄厲的呼嘯，瞪著雙眼怎么也睡不著，萬(wàn)般思緒在心里盤旋。起身穿衣等待天明，石階上的寒霜閃閃發(fā)亮，打鳴的公雞還沒(méi)有抖動(dòng)翅膀，遠(yuǎn)處傳來(lái)凄清哀婉的笛聲，開(kāi)始的聲音細(xì)密平緩，后來(lái)變得高亢而悲哀；我猜想佳人就在附近，托行云傳遞我的思慕之情，行云一語(yǔ)不發(fā)默默的飄去，轉(zhuǎn)眼間一片不見(jiàn)?？蓱z我徒勞相思苦苦思念，她和我終究是阻隔著高山帶河。
讓清風(fēng)吹散心里的纏綿相思，一顆疲憊的心也該歸航了。如果我們真能邂逅相會(huì)，理應(yīng)共唱《詩(shī)經(jīng)》的《蔓草》詩(shī)篇，高聲朗誦《詩(shī)經(jīng)》的《召南》情歌。公開(kāi)心底的秘密我還要珍藏赤誠(chéng)的愛(ài)，讓那純真的愛(ài)馳騁在八荒極遠(yuǎn)的天地之間。
小注：《蔓草》和《召南》都是詩(shī)經(jīng)里的篇章,《蔓草》的內(nèi)容是男女間的約會(huì).《召南》的內(nèi)容是男女間的互守禮節(jié)。
題解：
以愛(ài)情為題材的作品，陶淵明集中唯此一篇。賦中刻畫了一個(gè)曠世獨(dú)秀、品德高尚的美女形象；接著以十愿淋漓盡致的抒發(fā)了對(duì)她的熱烈思慕之情；最后，表示絕不做有違心志的茍合，而要屏出萬(wàn)眾思慮，使情感超越塵俗，自由馳騁，并以回歸禮儀作結(jié)。
陶淵明這篇賦作的寫作時(shí)間，一說(shuō)是他年輕時(shí)的作品，一說(shuō)大約完成于作者任職或歸隱期間。
關(guān)于這篇賦作的主旨和作用，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，褒貶不一。
南朝.梁 蕭統(tǒng)《陶淵明集序》里說(shuō)此賦是陶集中的“白璧微瑕”；他認(rèn)為陶淵明一生高尚其志，耿介清脫，大不必寫出如此兒女私情之作。
宋蘇軾則認(rèn)為此賦做到了《國(guó)風(fēng)》那樣“好色而不淫，合乎風(fēng)騷之旨。”
魯迅《且介亭雜文二集.“題未定”草》曾指出：“此賦愛(ài)情自由的大膽，《文選》不收陶潛此賦掩去了他也是一個(gè)既取民間《子夜歌》意，而又拒以圣道的遇士”。
周勛初、許結(jié)認(rèn)為在陶淵明一生中，出仕與歸隱的矛盾長(zhǎng)期曲折的纏繞著他的心靈，是他在尋求解脫只是又往往陷入不可能解脫之中?！堕e情賦》正是這種矛盾心態(tài)的藝術(shù)寫照。這是一篇神采豐盈，旨趣深邃，文情并茂的抒情詠志的賦章，充滿上下求索之意。
錢鍾書先生對(duì)鐘嶸在《詩(shī)品》中將陶潛屈居“中品”，就不以為然：“竊謂嶸屈陶潛、鮑照居中品，魏武居下品，最遭后世非議。”他譴責(zé)說(shuō)：“嶸于陶潛均非知音。”而錢先生對(duì)昭明太子的《陶淵明集·序》首推陶潛“文章不群超類”，則大加贊賞，說(shuō)蕭統(tǒng)衡文具眼，邁輩流之上，得風(fēng)會(huì)之先。又或月旦文苑，未可識(shí)英雄于風(fēng)塵草澤之中，相騏驥于牝牡驪黃以外，而能于藝事之全體大用，高矚周覽，冀結(jié)所在，談言微中，俟諸后世，其論不刊(即無(wú)須修削不可磨滅之謂)。(《管錐編》四，第393頁(yè))
錢先生在點(diǎn)評(píng)《五柳先生傳》時(shí)說(shuō)：一個(gè)“不”字乃全文眼目。“不知何許人也，亦不詳其姓氏，不慕榮利，不求甚解，家貧不能恒得，曾不吝情去留，不蔽風(fēng)日，不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴”——一口氣說(shuō)了九個(gè)“不”字，即示狷者之有所不為。豈作自傳而并不曉己之姓名籍貫哉？激于世之賣聲名、夸門第者而破除之爾。(《管錐編》四第25頁(yè))當(dāng)今流行“我祖某姓俺乃幾十幾代孫”，“比你們闊多了”之類炫耀，似乎可以休矣。
但錢先生對(duì)蕭統(tǒng)說(shuō)的：“白璧微瑕，惟有《閑情》一賦”之論，卻持反對(duì)態(tài)度。
他說(shuō)：瞬美目以流眄，含言笑而不分。意思是漂亮的目光，好像說(shuō)話，眼眉飛動(dòng)，又似有愛(ài)意或好感。錢先生說(shuō)：陶潛以前，未見(jiàn)有此刻畫，莎士比亞劇(即《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》)女角云：“咄咄！若人眼中、頰上、唇邊莫不欲言，即其足亦解語(yǔ)”。這就是今人常說(shuō)的“會(huì)說(shuō)話的眼睛”；愚以為，此乃心為情本，眼是心媒，飛眼擲心，魂與色授之情狀也。
據(jù)袁行霈考證，《閑情賦》乃淵明十九歲時(shí)所作。這首情詩(shī)之所以婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，錢先生自有他獨(dú)特的見(jiàn)解：詩(shī)中有十愿，我愿當(dāng)你的衣領(lǐng)、衣帶、發(fā)膏、眉筆、佩環(huán)、繡鞋……但可惜啊，這些總有離開(kāi)你的時(shí)刻。十個(gè)美好的想像，終難長(zhǎng)好常圓，顯示世界終歸有缺陷，十“愿”適成十悲。錢先生說(shuō)：更透一層，禪家所謂“下轉(zhuǎn)語(yǔ)”也。
喬羽作詞的《思念》，之所以打動(dòng)人心傳唱不衰，秘密就在于：突然見(jiàn)面的驚喜，轉(zhuǎn)瞬之間便化作分手的悲哀。這就是“下轉(zhuǎn)語(yǔ)”的感情辯證法。人一生本來(lái)就是悲喜交集的復(fù)雜糾集，一首情詩(shī)不過(guò)是將他們加以辯證地濃縮罷了。當(dāng)今歌詞創(chuàng)作之大弊，喜則瘋狂譫妄，悲則抽嗒哀嗥，這叫做感情的便溺，實(shí)不足取也。
錢鍾書喜愛(ài)引用梅堯臣《讀邵不疑》的名句：“作詩(shī)無(wú)古今，唯造平淡難”。但這與當(dāng)今紅得獲大獎(jiǎng)的一派，以口水冒充平淡迥異，鬧劇丑聞，不值一提。“好詩(shī)如靈丹，不雜膻葷腸。大巧謝雕琢，至剛反摧藏”。(《談藝錄》上第349頁(yè))錢先生把高瞻周攬人生，與藝術(shù)上藏奇崛于沖淡，寓哀傷于歡樂(lè)之中的詩(shī)詞創(chuàng)作方法聯(lián)系起來(lái)，稱之為“嗜好矛盾律”；姑且錄之，聊供參考耳。
全賦征文可分為三段。
第一段描寫自己想象中女子的品德儀容之美和自己的向往愛(ài)慕之情。即將作者情志人格化、形象化，描寫出一位外貌美艷、品行高尚，情感豐富、舉止優(yōu)雅的女子。她的“令姿”、“柔情”、“美德”、“雅態(tài)”既是作者的自喻，也是其美好的追求和向往。
第二段用一連串暗示性的比喻，表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情的追求的熱烈幻想，以及對(duì)愛(ài)情失意的擔(dān)心。這一段中的“十愿”描繪貫通著熾熱的感情，橫陳了不平的機(jī)遇，每一追求均以“愿”字寫出來(lái)，表現(xiàn)情之堅(jiān)貞，委婉隱忍，然而每一愿字又以“悲”字作結(jié)，表現(xiàn)的正是人生坎坷、壯志未酬的情懷。
第三段集中寫愛(ài)情追求中的猶豫不決和流連悵惘的矛盾心情。最后用“發(fā)乎情止于禮”的思想來(lái)解脫苦悶，使愛(ài)情歸于閑情閉止。這一段表現(xiàn)了作者一切希望皆成了泡影，回首往事，既感情五彩繽紛，又覺(jué)朔漠凄涼，于此夜不能寐，眾態(tài)徘徊的迷惘中，以防閑之意結(jié)束全賦。
結(jié)尾六句的正文由對(duì)作者寫作主旨的不同理解，呈現(xiàn)多種譯法。例如：讓早晨的清風(fēng)除去我心靈的疲憊吧，把思念寄托于歸向大海的青波。
魯迅先生從陶淵明此篇作品中表現(xiàn)的突破封建禮教束縛的角度，風(fēng)趣的加以稱贊、欣賞，說(shuō)“那些胡思亂想的自白，究竟是大膽的”。
此賦雖然有模仿曹植《洛神賦》的痕跡，但在結(jié)構(gòu)上并不雷同，尤其是當(dāng)中的十愿，語(yǔ)言清新，設(shè)想奇特，體現(xiàn)了濃厚的浪漫主義思想風(fēng)格，表現(xiàn)了作者極大的創(chuàng)造才華與能力。此外，賦作對(duì)人物的心理刻畫也細(xì)致入微，十分生動(dòng)傳神，并能巧妙地以景物襯托穿插其間，造成一種濃厚的抒情氣氛，堪稱抒情小賦的杰作。
賞析文摘2：
《閑情賦》,也可以叫"十愿",在《陶淵明集》中別具一格，賦中描寫了一位作者日夜懸想的絕色佳人，幻想與她日夜相處，形影不離，甚至變成各種器物，附著在這美人身上。他的詩(shī)歌，他的小賦并非渾身恬淡靜穆，雖然有金剛怒目式的作品，也有對(duì)愛(ài)情的追求。
至于是不是愛(ài)情，觀點(diǎn)不一?！稏|山草堂陶詩(shī)箋》卷5說(shuō)：“其賦中‘愿在衣而為領(lǐng)’十段，正脫胎《同聲歌》中‘莞覃衾幄’等語(yǔ)意，而吳競(jìng)《樂(lè)府題解》所謂‘喻當(dāng)時(shí)七君子事君之心’是也。《詩(shī)》曰：‘云誰(shuí)之思，西方美人。’朱子謂‘托言以指西周之盛王’，如《離騷》‘怨美人之遲暮’，亦以美人目其君也。此賦正用此體。”其意思是說(shuō)，此賦是寄寓政治抱負(fù)的作品。但此說(shuō)顯得牽強(qiáng)附會(huì)，雖然描寫了美人，但并非美人一定是寄寓盛君而言的。
這篇小賦確鑿是為愛(ài)情而作的。其理由有三，其一，他本人在序中說(shuō)：“初，張衡作《定情賦》，蔡邕作《靜情賦》，檢逸辭而宗澹泊，始則蕩以思慮，而終歸閑正；將以抑流宕之邪心，諒有助天鳳諫。綴文之士，奕代繼作，并因觸類，廣其辭義。”他是繼續(xù)張衡、蔡邕之作而作，仍是抒情之作。其二，俞文豹《吹劍四錄》、張宗祥《吹劍錄全編》第107頁(yè)也這樣論述：“張衡作《定情賦》,蔡邕作《靜情賦》，淵明作《閑情賦》，蓋尤物能移人，情蕩則難反，故防閑之。” 其三，“賦情始于楚宋玉、司馬相如，而平子、伯喈繼之《定》、《靜》之辭。而魏則陳琳、阮禹作《止欲賦》、王粲作《閑邪賦》、應(yīng)煬作《正情賦》、曹植作《靜思賦》、晉張華作《永懷賦》，此靖節(jié)所謂‘奕代繼作，并因觸類，廣其辭義’者也。”（何孟春《陶靖節(jié)集》卷5）黃子云《野鴻詩(shī)的》評(píng)價(jià)陶淵明：“古來(lái)稱詩(shī)圣者，唯陶、杜二公而矣。……余以為靖節(jié)如老子，少陵如孔子。”黃子云評(píng)價(jià)準(zhǔn)確！
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