摘要：細(xì)節(jié)是文學(xué)作品的血肉。細(xì)節(jié)描寫的成功與否，決定著一部作品的生命。作為中國古典小說藝術(shù)的集大成之作，《紅樓夢》的藝術(shù)成就是極為深廣的，然而，它卻不是不以驚心動(dòng)魄的傳奇情節(jié)和宏大場面引人，不以情節(jié)的曲折緊張取勝，而以細(xì)節(jié)描寫的豐富、細(xì)膩、生動(dòng)、深刻見長。文章認(rèn)為，通過人物形象的細(xì)節(jié)刻畫，來表現(xiàn)人物性格、通過背景環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫，來揭示《紅樓夢》的內(nèi)涵。
關(guān)鍵詞：《紅樓夢》 細(xì)節(jié)描寫 論述
細(xì)節(jié)描寫的成功與否，決定著一部作品的生命。作為中國古典小說藝術(shù)的集大成之作，《紅樓夢》的藝術(shù)成就是極為深廣的，然而，它卻不是不以驚心動(dòng)魄的傳奇情節(jié)和宏大場面引人，不以情節(jié)的曲折緊張取勝，而以細(xì)節(jié)描寫的豐富、細(xì)膩、生動(dòng)、深刻見長。而是通過出色的細(xì)節(jié)描寫，塑造出活生生的人物形象，再現(xiàn)了典型的社會(huì)環(huán)境，表現(xiàn)了重大的主題思想，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
《紅樓夢》描寫的大都是日常生活細(xì)節(jié)。這些生活細(xì)節(jié)，組成了一幅春華秋月、結(jié)社吟詩、飽食起居、兒女癡情、婚嫁喪葬、家政經(jīng)營等生活圖景，是那樣逼真，未見藻飾，妙若天成，充滿著詩情畫意，使其成為我國古典小說細(xì)節(jié)描寫的典范。
一、通過人物形象的細(xì)節(jié)刻畫，來表現(xiàn)人物性格
細(xì)節(jié)描寫可以單獨(dú)分支，但一旦與人物描寫相結(jié)合，就能最大限度地表現(xiàn)人物性格，更加鮮明有力地揭示作品的主題?？梢杂杉?xì)節(jié)描寫，來展現(xiàn)人物性格形象。
（一）、人物語言的細(xì)節(jié)描寫
在眾人眼里，劉姥姥是個(gè)“女清客”，是給賈母說笑解悶的對(duì)象。殊不知外表村樸粗俗的劉姥姥其實(shí)深諳人情世故，能說會(huì)道，且別說此中人所不熟悉的鄉(xiāng)野風(fēng)味，她往往能有用極簡單的幾句話，就把大家的興趣轉(zhuǎn)移到自己身上來。果然她的每次言談都哄得賈府里老少主子開懷大笑，舒暢之至。她的故事大概是小說中場面最熱鬧、氣氛最輕松的地方。不過，從小說藝術(shù)的角度看這幾回，其作用絕不只是制造歡樂場面，而是要從一些細(xì)節(jié)的地方，刻畫賈府，例如從食物、食具上寫出賈府的奢侈無度——“一兩銀子一個(gè)”的鴿子蛋，經(jīng)過繁復(fù)精巧工藝制作的“茄鲞”，以及“雕鏤奇絕”的黃楊木套杯，“四楞象牙鑲金”和“烏木鑲銀”筷子，無不顯示出賈府在“烈火烹油、鮮花著錦”之際的氣象，同時(shí)也下正是這種氣象，預(yù)示了賈府日后的命運(yùn)——以如此奢侈方式生活，不但在經(jīng)濟(jì)上是巨大負(fù)擔(dān)，更必然造成家人子弟的不通事世務(wù)、一味享樂，與社會(huì)以、世人的完全隔膜?？梢哉f，賈府主子們在盡情享受人間錦衣美食的同時(shí)，也就在不知不覺中把自己變成了榮華富貴的犧牲品，賈府的衰落在一定程度上正是由這種種富貴榮華促成的。
在細(xì)節(jié)描寫中，有時(shí)候單是一個(gè)詞的運(yùn)用，就能收到奇妙的藝術(shù)效果。如第四十回，寫劉姥姥二進(jìn)榮國府，由許多人陪同，先在瀟湘館黛玉的臥房里坐了一會(huì)兒，后來賈母說：“這屋里窄，再往別處逛去。”劉姥姥接著賈母“這屋里窄”的話茬，說：“人人都說大家子住大房。昨兒見了老太太正房，配上大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武?！薄巴洹币辉~極普通，人人都熟悉，人人都會(huì)用的，可極少有人用來形容房子和家具，但劉姥姥用在這里卻是用得再好不過，不但準(zhǔn)確，而且傳神，包含著非常豐富的社會(huì)內(nèi)容。劉姥姥的這番話，特別是用上“威武”這個(gè)詞，是從賈母的一個(gè)“窄”字引出來的。劉姥姥作為一個(gè)從偏遠(yuǎn)農(nóng)村來的貧苦人家的老婦人，她對(duì)賈府里房屋家具的感受當(dāng)然同賈母完全不一樣，可以說是兩種身份，兩種眼光，兩種感受。“威武”一詞用在這里，至少包含兩方面的深刻含義：其一，劉姥姥是一個(gè)從農(nóng)村來的沒見過大世面的婦女，從來沒有見過像賈府這樣氣派的房子和家具，因此在這些大家面前，自然地產(chǎn)生一種威壓感。“威武”這個(gè)詞，就最真實(shí)、最生動(dòng)地表達(dá)了劉姥姥在此情景之下的獨(dú)特感受。其二，劉姥姥是一個(gè)雖然純樸卻又世故的老婦人，到賈府里來是為了得到一點(diǎn)好處，她一進(jìn)賈府就看出賈母這位老祖宗的身份地位。所以一有機(jī)會(huì)就抓住說點(diǎn)討好奉承的話?！巴洹边@個(gè)詞在這里就多少透露出一點(diǎn)討好奉承的意味。簡單一個(gè)詞，卻極傳神地表現(xiàn)出劉姥姥獨(dú)特的身份地位、獨(dú)特的思想性格和獨(dú)特的生活感受，同時(shí)又生動(dòng)地揭示出人物之間的微妙關(guān)系。
《紅樓夢》中，家庭的盛衰之變顯然是貫穿全書的主線，這條主線聯(lián)系了賈府中各種人物的命運(yùn)。所有人物的命運(yùn)都受到故事主線的支配，而他們個(gè)人的遭遇、結(jié)局又都是小說故事主線的一部分。作者的高明之處，就在于他對(duì)人物性格有精確的把握，不同性格的人物的命運(yùn)既是小說故事主線的一個(gè)部分，又是他們個(gè)人的性格的必然反映。例如小說中寫得最為出色的人物王熙鳳，她的故事就既是小說的主線一個(gè)支系，又深深打上了她個(gè)人的性格烙印。
這位榮國府當(dāng)家理財(cái)?shù)沫I二奶奶，相貌出眾，頭腦精明，出身高貴，伶牙利齒，無論哪一個(gè)方面，都出類拔萃。第三回出場之際，她的外表打扮、音容笑貌就給讀者以深刻的印象：她人還未出，笑話先至，在笑聲之后，便聽見“我來遲了。不曾迎接遠(yuǎn)客!”黛玉感到很驚異，在眾人皆“斂聲屏氣”的莊肅氣氛中，獨(dú)她一個(gè)人竟敢如此“放誕無禮”?？梢娝谫Z府中的地位，也可見她迥異于別人的性格。而笑語竟使得眾人“皆斂聲屏氣”，且是“粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞”，連賈母見了她也忍不住眉開眼笑，戲稱她是“鳳辣子”?！傍P辣子”的確有所謂“潑辣貨”的性格豪爽、舉止大方，同時(shí)又精明過人擅長辭令交際。
王熙鳳是一個(gè)機(jī)靈聰明的人，這機(jī)靈和聰明就常常表現(xiàn)在她的嘴上，特別是從她對(duì)賈母的討好奉承中更為鮮明地表現(xiàn)出來。小說這樣描寫她在初見黛玉時(shí)的說話和表現(xiàn)：這熙鳳攜著黛玉的手，上下細(xì)打諒了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今才算見了!況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個(gè)嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時(shí)不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了! ”
王熙鳳先是贊美黛玉的“標(biāo)致”，贊美她的“通身氣派”，這是由表及里，而又都落到老祖宗的身上：因這“標(biāo)致”和“通身氣派”，就不應(yīng)該是老祖宗的外孫女，而應(yīng)該是老祖宗的“嫡親孫女”。如此一來，表面是贊美黛玉的話，就全都變成討好老祖宗的話了?！疤焯炜陬^心頭一時(shí)不忘”，這“心頭”二字是絕對(duì)不可少的。只有聰明而富有心計(jì)的鳳姐說話，才考慮得這么詳細(xì)周到，表達(dá)得這么準(zhǔn)確。她說這話時(shí)還配合著細(xì)致的動(dòng)作，“用帕拭淚”。賈母笑道：“我才好了，你倒來招我。你妹妹遠(yuǎn)處來，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話。”鳳姐聽了，忙轉(zhuǎn)悲為喜道：“正是呢!我一見了妹妹，一心都在他身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘記了老祖宗。該打!該打!”這段話也是說得絕頂聰明的。她十分懂得，討好老祖宗，有時(shí)候要直接奉承，有時(shí)候又要采取曲折迂回的方法；什么時(shí)候用什么樣的方法，她都能根據(jù)具體情況，掌握得恰到好處。所以，第六回寫劉姥姥一進(jìn)榮國府時(shí)，周瑞家的向劉姥姥介紹鳳姐時(shí)，是這樣說的：“少說些也有一萬個(gè)心眼子。再要賭口齒，十個(gè)會(huì)說話的男人也說不過他?！?span lang="EN-US">
在《紅樓夢》中，有時(shí)候一句簡單的話，也可以表現(xiàn)人物的思想性格來。如第三十二回，寫賈雨村到賈府，賈政命寶玉出來跟他會(huì)面，寶玉不愿意，又不敢違抗父命，無可奈何磨蹭一陣之后只得出去。因?yàn)闈M心不高興，又走得匆忙，忘了帶上扇子。襲人怕他熱，急忙拿了扇子追出來給他。要是一般人可能會(huì)說：“扇子忘了，給你?！被蛏踔粮啽阈骸敖o你扇子?！笨梢u人卻是這么說的：“你也不帶了扇子去。虧了我看見，趕著送來?！睆臏卮骟w貼中透出一種有意討好的意味。一件極瑣碎平凡的小事，一句極普通的話，卻極生動(dòng)、準(zhǔn)確地表現(xiàn)了襲人特殊的身份地位和她微妙的心理。
（二）人物服飾、外貌等細(xì)節(jié)的描寫
外貌描寫的手法很多。細(xì)節(jié)的作用也很顯而易見。細(xì)節(jié)在塑造人物形象中，負(fù)有神圣的使命。寫環(huán)境除大處著筆外，還有細(xì)處落墨，作者用細(xì)節(jié)描寫，會(huì)活展現(xiàn)出那一歷史時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌。
《紅樓夢》中對(duì)人物的服飾等有逼真精湛的細(xì)致刻畫。
第四十九回“琉璃世界白雪紅梅”中，曹雪芹描寫寶玉眾人戴的“斗蓬”，繽紛多姿，不僅現(xiàn)顯了濃郁的生活氣息，同時(shí)也凸現(xiàn)了各色人物的身份性格，充分發(fā)揮了細(xì)節(jié)的典型作用。
請(qǐng)看林黛玉眼中王熙鳳服飾的珠光寶氣，林黛玉眼中賈寶玉服飾的雍容華貴。
當(dāng)黛玉正“心下想時(shí),只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門進(jìn)來。這個(gè)人打扮與眾姑娘不同,彩繡輝煌,恍若神妃仙子:頭上戴著金絲八寶攢珠髻,綰著朝陽五鳳掛珠釵；項(xiàng)上戴著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳,雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\,外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。”這一段關(guān)于服飾的描寫精彩絕倫，我們這些對(duì)服飾一竅不通的人讀起來都感到舌短拗口，可林黛玉卻能出口如誦，從頭到腳一一道來?？梢?，林黛玉對(duì)服飾有多么深厚的了解與研究。
黛玉對(duì)女人的服飾有研究還可不必大驚小怪，但令人可感嘆的是黛玉對(duì)男人的服飾也頗有研究。再請(qǐng)看黛玉眼中賈寶玉的服飾吧。
黛玉“心中想著,忽見丫鬟話未報(bào)完,已進(jìn)來了一位年輕的公子:頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠,齊眉勒著二龍搶珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖,束著五彩絲攢花結(jié)長穗宮絳,外罩石青起花八團(tuán)倭鍛排穗褂,登著青緞粉底小朝靴?！薄耙粫r(shí)回來,再看,已換了冠帶:頭上周圍一轉(zhuǎn)的短發(fā),都結(jié)成小辮,紅絲結(jié)束,共攢至頂中胎發(fā),總編一根大辮,黑亮如漆,從頂至梢,一串四顆大珠,用金八寶墜角；身上穿著銀紅撒花半舊大襖,仍舊帶著項(xiàng)圈、寶玉、寄名鎖、護(hù)身符等物；下面半露松花撒花綾褲腿,錦邊彈墨襪,厚底大紅鞋?！?寶玉的這種服飾雖不曾讓黛玉穿戴過，但如不是經(jīng)常見到，恐怕也不能脫口說出這些服飾的名稱。
外貌描寫的手法很多。細(xì)節(jié)的作用也很顯而易見。細(xì)節(jié)在塑造人物形象中，負(fù)有神圣的使命。寫環(huán)境除大處著筆外，還有細(xì)處落墨，作者用細(xì)節(jié)描寫，會(huì)活展現(xiàn)出那一歷史時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌。
林黛玉是小說的主要人物之一，她的形象顯明而有個(gè)性，而黛玉的外貌描寫是通過其他人的眼睛來寫的。一是從眾人眼中來寫黛玉的年貌，舉止言談，身體面龐和風(fēng)流態(tài)度；二是從寶玉眼中見黛玉時(shí)，對(duì)黛玉的外貌和神韻的描寫。兩處描寫雖然出自不同人物的觀察，但卻反映了黛玉的兩個(gè)共同特點(diǎn)：美貌多情、體弱多病。而在寶玉眼中還體現(xiàn)了林黛玉的聰慧。
另一方面，盡管外祖母口口聲聲“心肝兒肉”地疼她，林黛玉卻總有寄人籬下的感覺，所以待人處世始終是“步步留心，時(shí)時(shí)在意”。文章對(duì)這一點(diǎn)主要采用了“細(xì)節(jié)描寫”。細(xì)節(jié)描寫中有兩處特別值得注意：一是關(guān)于讀書的事。林黛玉對(duì)賈母和寶玉的相同問題回答時(shí)答案是不同的。另一處是飯后的喝茶，由于和家中的習(xí)慣不一樣，所以林黛玉也不得不改正過來。正是因?yàn)檫@些細(xì)小的地方，林黛玉都不放過，說明了林黛玉的“步步留心，時(shí)時(shí)在意”。
（三）人物心理及人物行為和神態(tài)的細(xì)節(jié)描寫
第八十二回“病瀟湘癡魂驚惡夢”，林黛玉聽了薛姨媽那邊的婆子夸她與寶玉是一對(duì)兒后，思緒連綿，涌上心來。和衣倒下，不覺一夢。夢中自己被許配給別人，她不答應(yīng)，求助賈母，賈母不理睬；又見寶玉，寶玉起初道喜，接著留住黛玉，黛玉不信，寶玉用小刀劃胸口，黛玉抱住寶玉痛哭……在現(xiàn)實(shí)中，她并未許配與人，賈母不至于如此無情，她也不會(huì)抱住寶玉，但在夢境中，這些卻有它的真實(shí)性了：現(xiàn)實(shí)的擔(dān)心和欲望，往往在夢中表現(xiàn)出來；現(xiàn)實(shí)中不敢做的事，在夢中敢做。黛玉的這番夢境，正是她平常心理的反映使然。林黛玉寄人籬下，多愁善感，對(duì)寶玉有情，卻又擔(dān)心不成……這一夢境，正好反映了林黛玉的處境和心理。
小說第四十回寫劉姥姥在宴會(huì)上曾經(jīng)逗得大家哈哈大笑，有這樣一段精彩的描寫：
賈母這邊說聲“請(qǐng)”，劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大似牛，吃個(gè)老母豬不抬頭?！弊约簠s鼓著腮幫子不語。眾人先是發(fā)怔，后來一聽，上上下下都哈哈大笑起來。史湘云撐不住，一口飯都噴了出來；林黛玉笑岔了氣，伏著桌子噯喲；寶玉早滾到賈母懷里，賈母笑的摟著寶玉叫“心肝”；
這段文字最精彩的是有關(guān)笑的描寫。這里提到發(fā)笑的人物有湘云、黛玉、寶玉、賈母、
《 紅樓夢》 對(duì)生活細(xì)節(jié)的藝術(shù)處理，還往往采取虛實(shí)相生的手法，攝取人物的一舉一動(dòng)、一言一笑，情節(jié)的一瞬和環(huán)境的一點(diǎn)一角，加以藝術(shù)的改造．使讀者積極的、主動(dòng)的參與審美的再創(chuàng)造．例如，第六十三回“平兒打趣晴雯”的細(xì)節(jié)：“平兒笑道：‘好，白和我要了酒來，也不請(qǐng)我，還說著給我聽，氣我。’晴雯道：‘今兒他還席，必來請(qǐng)你的，等著罷?！絻盒柕溃骸钦l，誰是他？’晴雯聽了，趕著笑打，說道：‘偏你這耳朵尖，聽得真?！絻盒Φ溃骸@會(huì)子有事不和你說，我干事去了。一回再打發(fā)人來請(qǐng)，一個(gè)不到，我是打上門來的?！瘜氂竦让α簦呀?jīng)去了。”這細(xì)節(jié)象生活般地樸素、自然．極本色地畫出了平兒活潑、開朗的性格。但是，它又摒棄了生活中那些煩瑣、粗雜的言行，以“他”字為核心，編織了這段精彩的對(duì)話。晴雯說“他”，是無意識(shí)地自然說出；平兒卻是有意地潔問?！八钦l，誰是他？”多么生動(dòng)，多么俏皮！讀到這里，人們在發(fā)出會(huì)心微笑的同時(shí)，悟出了晴雯同寶玉不尋常的關(guān)系。
二、通過背景環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫，來揭示《紅樓夢》的內(nèi)涵
很少有小說能像《紅樓夢》一樣，讓讀者牢牢記住小說的背景環(huán)境。誠然，賈府的居所經(jīng)過精心描摹，何處庭院，何處曲徑，何處池塘，何處花園，都細(xì)致刻畫，寫來清晰如見；許多故事又在具體場合發(fā)生，配合故事情節(jié)，讀者對(duì)賈府的印象自然也深刻起來。但這并非小說環(huán)境予人印象深刻的主要原因。各自建筑、環(huán)境的描寫，絕不是脫離故事情節(jié)的閑筆，而是小說整體的一個(gè)組成部分，有時(shí)有關(guān)描寫甚至還起到了暗示主題、烘托氛圍、點(diǎn)染人物的作用。第三回“托內(nèi)兄如海薦西賓按外孫賈母惜孤女”，就通過黛玉初進(jìn)賈府，寫出了賈府的富貴煊赫：
忽見街北蹲著兩個(gè)大古獅子，三間獸頭大門，門前列坐著十來個(gè)華冠麗服之人，正門不開，只東西兩角門有人出入; 正門之上有一匾，匾上大書：“敕造寧國府”五個(gè)大字……又往西不遠(yuǎn)，照樣也是三間大門，方是“榮國府”，卻不進(jìn)正門，只由西角門而進(jìn)。轎子抬著走了一箭之遠(yuǎn)，將轉(zhuǎn)彎時(shí)，便歇了轎，后面的婆子也都下來了，另換了四個(gè)眉清目秀的十七八歲的小廝上來抬關(guān)轎子，眾婆子步下跟隨，至一垂花門前落下……黛玉扶著婆子的手進(jìn)了垂門：兩邊是抄手游廊，正中是穿堂當(dāng)?shù)胤胖粋€(gè)紫檀架子大理石屏風(fēng)。轉(zhuǎn)過屏風(fēng)，小小三間廳房，廳后便是正房大院。正面五間上房，皆是雕梁畫棟，兩邊穿山游廊廂房，掛著各色鸚鵡畫眉等雀鳥。臺(tái)階上坐著幾個(gè)穿紅著綠的丫頭，一見他們進(jìn)來，都笑著迎了上來，道：“剛才老太太還念呢！就來了。”于是三四個(gè)人爭著打簾子，一面聽得人說：“林姑娘來了！”……
一時(shí)黛玉進(jìn)入榮府，下了車，只見一條大甬道，直接出大門來，從嬤嬤引著便往東轉(zhuǎn)彎，走過一座東西穿堂，向南大廳之后，儀門內(nèi)大院落，上面五間大正房，兩邊廂房鹿頂，耳門鉆山，四通八達(dá)，軒昂壯麗，比各處不同，黛玉便知這方是正內(nèi)室。進(jìn)入堂屋，抬頭迎面先見一個(gè)赤金九龍青地大匾，匾上寫著斗大三個(gè)字，是：“榮禧堂”，后有一行小字：“某年月日書賜榮國公賈源”，又有“萬幾宸翰”之寶。大紫檀雕螭案上設(shè)著三尺高青綠古銅鼎，懸著待漏隨朝墨龍大畫，一邊是鏨金彝，一邊是玻璃盆，地下兩溜十六張楠木圈椅，又有一副對(duì)聯(lián)，乃是烏木聯(lián)牌鑲著鏨金字跡，道是：“座上幾珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞?！毕旅嬉恍行∽?，是“世教弟勛襲東安郡王穆蒔拜手中?！?span lang="EN-US">
所謂“賈不假，白玉為堂金做馬”，賈府權(quán)勢富貴，必得有這些具體的豪華氣象來充實(shí)。這段通過黛玉的這視線來對(duì)賈府的細(xì)節(jié)描寫，也通過賈府的外表提示了賈府的內(nèi)涵。
《紅樓夢》中寫林黛玉居住的瀟湘館幽靜的環(huán)境，作者借助幾枝翠竹暗示和突出了這位少女孤高自許、落落不群的性格：“……(寶玉)便順腳一經(jīng)來至一個(gè)院門前，看那鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)，正是瀟湘館。”而同樣是寫環(huán)境，曹雪芹寫探春的秋爽齋則是：“探春素喜闊朗，這三間屋子并不曾隔斷，當(dāng)?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎?，案上堆著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒；筆筒內(nèi)插的筆如樹林一般，那一邊設(shè)著斗大的一個(gè)汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球的白菊。西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽的《煙雨圖》。左右掛著一副對(duì)聯(lián)，乃是顏魯公墨跡。其聯(lián)云：‘煙霞閑滑格，泉石野生涯?！干显O(shè)著大鼎，左邊紫檀架上放著一個(gè)大官窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個(gè)嬌黃玲瓏大佛手……”這里作者所寫的秋爽齋大起不落的室內(nèi)環(huán)境，暗示了女主人賈探春豪爽豁達(dá)的性格。
綜上所述，一部成功的文學(xué)作品，是由一個(gè)個(gè)鮮亮、感人的生動(dòng)細(xì)節(jié)支撐起來的，因而閱讀文學(xué)作品要注意欣賞細(xì)節(jié)，并不在于作家虛構(gòu)的驚險(xiǎn)情節(jié)和胡編的離奇故事，《紅樓夢》豐富的細(xì)節(jié)抓住一個(gè)個(gè)人物的個(gè)體形象，運(yùn)用個(gè)性化的細(xì)節(jié)描寫來展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)，描寫豐富細(xì)膩、深刻生動(dòng)、精雕細(xì)刻，卻不露出絲毫人工斧鑿痕跡，十分真實(shí)自然，同時(shí)含意豐富、深刻，能于小中見大，細(xì)中見深。作者曹雪芹通過對(duì)人物形象的細(xì)節(jié)刻畫和環(huán)境細(xì)節(jié)的描寫，使得《紅樓夢》在思想上和藝術(shù)上都達(dá)到一個(gè)新的高度，成為中國古代小說創(chuàng)作的頂峰。
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