一、詞牌簡介
踏莎行，詞牌名，又名“踏雪行”“踏云行”“柳長春”“惜余春”“轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行”"喜朝天"等。正體為雙調(diào)五十八字，前后段各五句、三仄。
1、《踏莎行》規(guī)范格律
⊙仄平平，
⊙平⊙仄，（韻） （一定要對仗）
⊙平⊙仄平平仄。（韻）
⊙平⊙仄仄平平，
⊙平⊙仄平平仄。（韻） （一定要對仗）
⊙仄平平，
⊙平⊙仄，（韻） （一定要對仗）
⊙平⊙仄平平仄。 （韻）
⊙平⊙仄仄平平，
⊙平⊙仄平平仄。（韻） （一定要對仗）
2、《踏莎行》格律記法
中仄平平， 中平中仄。（韻） （一定要對仗） 中平中仄平平仄。（韻）
中平中仄仄平平， 中平中仄平平仄（韻） （一定要對仗）
中仄平平， 中平中仄。（韻） （一定要對仗） 中平中仄平平仄。（韻）
中平中仄仄平平， 中平中仄平平仄。（韻） （一定要對仗）
二、詞牌特點
1、此調(diào)為重頭曲，前后段相同；每段由兩個四字句和三個七字句組成，第三句與第五句相同，為“平平仄仄平平仄”式，因而奇句與偶句較為協(xié)調(diào)。
2、上下片起句，即每段開頭兩個四字句，以對偶為上。
3、三個相連的7字句需注意句式變化，就像律詩為了避免呆板，中二聯(lián)格式會要求句式交錯，避免雷同。所以，踏莎行的三個相連的七字句，在寫作上就要注意，三個七字句的句式盡量不要相同，要有一定的變化，這樣才能避免呆板，使句式明快活潑起來。舉例：
憑闌/總是/銷魂處。日高/深院/靜/無人，時時/海燕/雙飛去。
天長/不禁/迢迢/路。垂楊/只解/惹/春風，何曾/系得/行人/住。
關鍵是一聯(lián)內(nèi)，每句的后三字，斷句不要完全相同。
正體，雙調(diào)五十八字，前后段各五句、三仄，以晏殊《踏莎行·細草愁煙》為代表。此調(diào)以此詞為正體，若曾詞、陳詞之添字、攤破句法、轉(zhuǎn)換宮調(diào)，皆變體也。 按宋元人填此調(diào)者，其字句韻悉同，惟每句平仄小異。如前段第一、二句，黃庭堅詞"臨水夭桃，倚墻繁李"，"臨"字平聲，"倚"字仄聲，"繁"字平聲。第三句，歐陽修詞"草熏風暖搖征轡"，"草"字仄聲，"風"字平聲。第四句，歐陽詞"離愁漸遠漸無窮"，"離"字平聲，"漸"字仄聲。第五句，晏幾道詞"粉香簾幕陰陰靜"，"粉"字仄聲，"簾"字平聲。后段第一、二句，黃詞"明日重來，落花如綺"，"明"字平聲，"落"字仄聲，"如"字平聲。第三句，陳堯佐詞"畫梁輕拂歌塵轉(zhuǎn)"，"畫"字仄聲，"輕"字平聲。第四句，晏詞"宿妝曾比杏腮紅"，"宿"字仄聲，"曾"字平聲。第五句，陳詞"主人恩重珠簾卷"，"主"字仄聲，"恩"字平聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。至周密詞，后段結句"莫聽酒邊供奉曲"，平仄獨異，此亦偶誤，不必從。
變體一，雙調(diào)六十六字，前后段各六句、四仄韻。以曾覿《踏莎行·翠幄成陰》為代表。此詞前后段第三句減去"處"字、"是"字，第五句減去"奈"字、"更"字、"裊"字、"輕"字，結句減去"看"字、"斷"字，即"踏莎行"正體也。轉(zhuǎn)調(diào)者，攤破句法，添入襯字，轉(zhuǎn)換宮調(diào)，自成新聲耳。 按趙彥端"宿雨才收"詞，正與此同。前段第二、三句"牡丹將綻，也近寒食"，"近"字仄聲。后段第三句"一月五番價、共歡集"，"月"字、"五"字俱仄聲，"番"字平聲。第五句"且莫留半滴"，"莫"字、"半"字俱仄聲。第六句"一百二十個好生日"，"一"字、"好"字俱仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，馀參陳詞。 汲古閣本前段第三句脫一字，今從《詞緯》本訂定。
《踏莎行·翠幄成陰》
仄仄平平，平平中仄。中平平仄仄、中平仄。平平中仄，仄平平仄仄。平平仄仄仄平平仄。翠幄成陰，誰家簾幕。綺羅香擁處、觥籌錯。清和將近，奈春寒更薄。高歌看簌簌梁塵落。
仄仄平平，中平中仄。中中中中仄、仄平仄。平平中仄，仄中平中仄。中仄仄仄仄中平仄。好景良辰，人生行樂。金杯無奈是、苦相虐。殘紅飛盡，裊垂楊輕弱。來歲斷不負鶯花約。
變體二，雙調(diào)六十四字，前后段各六句、四仄韻。以陳亮《踏莎行·上巳道中作》為代表。此詞見《龍川集》，亦名《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》。每段上四句與曾詞同，惟前后段第五句各減一字異。 宋人精于音律，凡遇舊腔，往往隨意增損，自成新聲。如元人度曲，或借宋人詞調(diào)，偷聲添字，名為"過曲"者，其源實出于此。
《踏莎行·上巳道中作》
仄仄平平，平平仄仄。平平平仄仄，平平仄。平平仄仄，平平仄仄。平仄仄仄，平平平仄。洛浦塵生，巫山夢斷。旗亭煙草里，春深淺。梨花落盡，酴醿又綻。天氣也似，尋常庭院。
仄仄平平，仄平仄仄。仄平平仄仄，仄平仄。平平仄仄，平平仄仄。仄平仄仄，仄平平仄。向晚情懷，十分惱亂。水邊佳麗地，近前看。娉婷笑語，流觴美滿。意思不到，夕陽孤館。
三、寫作特點。
本調(diào)《踏莎行》多為春、夏兩季用詞，秋冬不宜用之，望謹記。
本調(diào)五十八字，十句，雙調(diào)。前片五句，三仄韻，后片五句，三仄韻，屬中詞。
本調(diào)很象將兩首“七絕仄韻詩”合并而成，僅變其首句七字句為四字句。
本調(diào)的寫作要求較寬，句法相對穩(wěn)定，但對仗多，最適合初學者練習之用。
上片起首兩個四字句，一定要對仗。
上片第三句與第五句的韻律是一樣的，因此，可選一句與第四句對仗。
詞家多選第四、五兩個七字句對仗。第三、四兩個七字句做對仗的多有不從。
下片起首兩個四字句，也一定要對仗。
下片第三句與第五句的韻律是一樣的，因此，可選一句與第四句對仗。
詞家多選第四、五兩個七字句對仗。第三、四兩個七字句做對仗多有不從。
四、詞例
例一：《踏莎行·細草愁煙》
細草愁煙，幽花怯露。憑闌總是銷魂處。日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。
帶緩羅衣，香殘蕙炷。天長不禁迢迢路。垂楊只解惹春風，何曾系得行人住。
例二：秦觀《踏莎行·霧失樓臺》
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？
此詞以新穎細膩、委婉含蓄的手法描寫了作者在特點環(huán)境中的特定心緒，抒發(fā)了內(nèi)心不能直言的深曲幽微的貶徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，使用寫實、象征的手法營造凄迷幽怨、含蓄深厚的詞境。
例三：周紫芝《踏莎行·情似游絲》
情似游絲，人如飛絮，淚珠閣定空相覷。一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。
雁過斜陽，草迷煙渚，如今已是愁無數(shù)。明朝且做莫思量，如何過得今宵去！
上片寫離別時的情景。情似游絲，淚眼相覷。一溪煙柳，難系蘭舟。寫盡了離別況味。下片寫別后相思之苦。愁緒無數(shù)，無法排遣。全詞凄迷哀婉，愁思無限。
例四：《踏莎行·雪似梅花》（南宋·呂本中）
雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇絕。惱人風味阿誰知？請君問取南樓月。
記得去年，探梅時節(jié)，老來舊事無人說。為誰醉倒為誰醒？到今猶恨輕離別。
這首詞的上闋以“似”與“不似”寫梅與雪交相輝映的奇絕之景，月下奇景，本應是令人賞心悅目的，可是詞人認為是“惱人”的?！皭廊恕奔础傲萌恕保~人沒有直接回答會撩撥起人的心事的原因。詞的下闋點明詞人心事的由來，原來是去年梅花開放時節(jié)，曾同情人共賞梅花，南樓之月可作見證，而今與情人離別了，風物依舊，人事已非。
例五：《踏莎行·夜月樓臺》（南宋·辛棄疾）
夜月樓臺，秋香院宇，笑吟吟地人來去。是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許。
隨分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處？思量卻也有悲時，重陽節(jié)近多風雨。
公元1181年，辛棄疾被免職，他歸居上饒，之后的二十多年里，他都在鄉(xiāng)間閑居，這首詞就作于其間，公元1190年他在上饒的帶湖別墅篆岡喝酒賞月，成此佳作。
